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委拉斯贵兹（1599年6月6日－1660年8月6日）文艺复兴后期，西班牙最伟大的画家。
弗朗西斯科·戈雅认为委拉斯贵兹，是自己“伟大的老师之一”。
委拉斯贵兹注重色彩的处理，暗处微微施色，画布的纹理清晰可见； 亮部色彩大胆堆砌，坚实、逼真的形象，跃然于纸上。
委拉斯贵兹把卡拉瓦乔的现实主义，和提香的色彩处理方式，完美无瑕的结合。
《宫娥》整个画面、墙角与墙壁挂画、画板、镜面和透光的门，形成的相互交叉的对角线，将画面中心放置在小公主上，同时右侧光源直射对象。
小公主毫无疑问成整个画面视觉的中心。 国王与王后，所呈的镜像成为另一个视觉中心 。 打破人们对画面，只有一个重点的认知 ，形成一种新的平衡 。
对于画面人物姿态及布局设置，存在另一种平衡： 画家本人与门口的侍卫 ，两个宫娥，两个侏儒，女仆与侍卫，分别以一正一侧的姿势，出现在画面中，亦动亦静，亦张亦弛。
原因与形状有关：长方形的画板、墙画 、门和镜面有较强对称感，运动感弱，组合占据画面的很大部分； 两个宫娥倾斜的姿态，所造成的动感，因偏离物体的程度并不大，整体给人稳定之感。
《菲利普四世像 》👆 采用 “ 提白罩染 ” 技法,人物的脸部是用白色先薄后厚，逐渐画出肌理起伏； 项链、 纽扣和衣领，则有意突出凹凸的肌理效果 , 尤其是项链和纽扣则近乎于半浮雕状 。
在彻底干燥的底层画上, 用透明色进行染画罩染, 在着色过程中, 本着先灰后纯 , 先统一后对比 , 控制住画面所呈现的 “ 色彩幻觉 ” 。
白色衣领是以灰绿色染画, 项链、纽扣只罩染一层透明黄色。 五官及面颊凸起部位，是在略带灰黄色味的白色底层上，以淡淡的红色反复染画。
这种红色极沉稳典雅而眉弓、眼窝、下唇底部等凹处, 则是以淡淡的银灰色沿结构走向罩染。
某些暗部或凹处等，较冷的区域，则是利用隐隐透出的底层的灰绿色。
这种极为丰富微妙的效果 , 就是所谓“ 视觉灰色”的魅力 。
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