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铜镜是照面饰容的用具。大家在电视剧中也常看到古代女人在镜子面前装扮的场景，所以在古代铜镜与人们的日常生活有着密切的关系。随着玻璃镜的出现并逐渐普及，铜镜退出了历史舞台，后来我们便把铜镜当做一种精美的工艺品来收藏。  战国阶段，铜镜数量猛增，见于著录的达千面以上，种类也颇为复杂，有人按铜镜的主题纹饰分类，多达11类40多种，表现手法丰富，加上地纹的出现，突出主题纹饰，使镜背图案呈现出主纹和地纹和谐结合，纹饰繁简有致。战国铜镜上有带人面纹者，数量极罕，收藏投资价值则高于其他常品。 真铜镜的锈色是长时间慢慢形成的，由于接触的地下环境复杂，因此造成锈的颜色呈局部不均匀状分布，并具有层次感。而新仿铜镜上的锈色面积较大，且锈的颜色单一，分布均匀，缺乏层次感。  中国是青铜器王国，青铜器甚至可以说是国之重器的代名词。当然了，最重之器莫过于人，青云之器。这是另一个领域的话题，搁置不谈。青铜器中，铜镜的地位较小，但流传时间却似最长，三代到清，乃至齐家文化都有铜镜作品，几乎一个朝代有一个朝代的风韵铜镜(时间太短的朝代除外)。铜镜看似小巧，但品类极为繁杂，西汉及以前的作品，连纹样释读都很困难，抽象玄妙，这时的纹样甚至可以说比商代的青铜重器铭文还抽象。 在中国古代，铜镜的大小也千差万别，但大体可分为大、中、小三类。小型铜镜尺寸一般在3厘米～8厘米，它们均小巧轻薄，用绹绳系于腰间，随身携带。中型铜镜尺寸在10厘米～39.4厘米，正如尊慧征集到的此青铜古镜，它厚重精美，使用时或悬挂在墙壁上，或置于镜台上，用毕还有考究的镜奁存放。需知铜镜不但要时时擦抹干净，而且还得常常去磨光，才能够保持光亮如新，照出影像来，所以古人对待铜镜，一般是珍而重之的。  铜镜艺术至隋唐，算是真正意义上走到了青铜艺术的山顶。此后，青铜艺术的光辉慢慢褪去。也因此，为了留住古人的梦想，留住青铜时代的印记，从元明以后，文人雅士开始随意地收藏铜镜，之所以随意，因为这路东西毕竟是闺房里的东西，一时难登大雅之堂。 现在收藏的铜镜年代主要是战国、隋唐和两汉。这三个年代是铜镜流行程度、铸造技术、艺术风格等三个最重要的发展时期，是最值得投资的。目前汉镜几乎占了古镜收藏量的80%，所以是最 大众的收藏品，其中不乏精品。 |
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