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以前我们选择忽视文化部门在经济和金融上是脆弱的这一事实，如今疫情的余波未过，我们要正视这些问题。我们看到艺术市场上正在发生许多变化，变化正在加速，“你不可能把精灵放回瓶子里”，一旦发生变化，事情几乎不会再回到原来的样子。也就是说，我们必须学会适应一个不断变化的世界，一个不断变化的艺术市场或生态系统。对于我们来说，适应在线交易已经够难了，但这是一系列更广泛的结构性变化的开始，这些变化总的来说接近于一场革命。因为伴随着在线交易而来的，是处理艺术品交易核心问题的新方法。例如确定艺术品的来源归属和价值，而这反过来，又意味着我们要熟悉诸如区块链、和其他同样复杂的技术的进步。也就是说自下而上，这带来了一种全新的思维方式，来思考艺术品经销商到底意味着什么。  近年来，艺术品金融、互联网相关技术等领域的发展，为艺术品财产化提供了可能空间。在艺术品行业环境面临改善、行业组织面向改革的大环境下，艺术品转化应用并为国民经济转型发展助力是行业共同的美好愿景。 艺术家信托基金的代表是艺术家共同信托基金，该基金由总部设在纽约的共同艺术公司创办，是世界上第 一家专门针对年轻艺术家，采用“以物代币”的中长期信托投资基金。该基金在参考社会保险运营模式的基础上，将投资对象锁定当代青年艺术家群体。艺术家在加入该基金的20年中，每年都要向其提供1件自己的作品。基金不支付现金购买作品，艺术家仍然拥有所提供作品的所有权，只是将经营权委托给该基金，由其内部的专家团队负责销售。该基金的建立，不仅使艺术家可以通过投资组合来规避自己作品的市场风险，获得当期和未来的长久收益，还可以最 大 程 度地整合资源，使艺术家安心、高效创作。  艺术品具有精神文化和经济金融双重价值。而与欧美艺术品市场以收藏为主不同，很多中国人对于财富管理的需求更强烈，遂将艺术品视为能够保值增值的资产，市场上也充斥着大量的以追求财务收益为目的的短期投机资金。 艺术品市场的繁荣、专 业性、不规范和缺乏透明，为财富管理机构业务发展提供了很大的空间。艺术品的财富管理不仅有客户和金融机构两方，艺术品专 业咨询机构也会参与其中。财富管理的专 业机构需要对客户的信息严格保密，作为受托人购藏艺术品的守门人，处于客户和不规范的艺术品市场之间，帮助客户降低风险。  对金融市场而言，艺术品金融化丰富了投资理财渠道;对艺术品市场来讲，对文化艺术也是一种推动。徐舰先生说：“应该说首先它对丰富大家投资理财的渠道是有直接好处的，比如艺术品基金整体的表现还是不错的。另外，如果仅仅是一些收藏家个人和企业在这个市场上进行投资，他们和一些金融产品的规模实力比起来还是要相对单薄一些，比如说一支基金最小规模的也要上亿，但是对企业家来讲拿出一个亿，不管是为了收藏还是为了投资那都属于大买家了。所以这个金融资金的进入对推动这个市场的发展，包括对有些藏品价值的认识，应该说也是有好处的。” 我们之所以要关注艺术品行业的发展，就是因为文化产业的发展事关新领域、新资源、新机制这样的宏观战略问题。所以，谈到艺术品金融的未来发展，最应该关注的也是新领域、新资源、新机制对于转变发展方式的意义。 |
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