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张爱玲,1921年生于上海,祖父为清末名臣张佩纶,祖母为李鸿章之女｡张爱玲原名张瑛,小学入学时,妈妈替她改名为“爱玲”,为英文“ailing”(烦恼)的音译｡1943年,张爱玲发表小说《沉香屑・第一炉香》一举成名,同年创作《沉香屑・第二炉香》､《心经》､《金锁记》､《倾城之恋》等重要作品｡1995年她在美国逝世｡ 《天才梦》创作于1939年,发表于《西风月刊》,被视为张爱玲的处女作｡ 【原文】 我是一个古怪的女孩,从小被视为天才,除了发展我的天才外别无生存的目标｡然而,当童年的狂想逐渐褪色的时候,我发现我除了天才的梦之外一无所有――所有的只是天才的乖僻缺点｡世人原谅瓦格涅(通译为瓦格纳,德国作曲家､文学家,一生致力于歌曲创作,代表作有《尼伯龙根指环》等)的疏狂,可是他们不会原谅我｡ 加上一点美国式的宣传,也许我会被誉为神童｡我三岁时能背诵唐诗｡我还记得摇摇摆摆地立在一个满清遗老的藤椅前朗吟“商女不知亡国恨,隔江犹唱后庭花”,眼看着他的泪珠滚下来｡七岁时我写了第一部小说,一个家庭悲剧｡遇到笔画复杂的字,我常常跑去问厨子怎样写｡第二部小说是关于一个失恋自杀的女郎｡我母亲批评说:如果她要自杀,她决不会从上海乘火车到西湖去自溺｡可是我因为西湖诗意的背景,终于固执地保存了这一点｡ 我仅有的课外读物是《西游记》与少量的童话,但我的思想并不为它们所束缚｡八岁那年,我尝试过一篇类似乌托邦的小说,题名《快乐村》｡快乐村人是一好战的高原民族,因克服苗人有功,蒙中国皇帝特许,免征赋税,并予自治权｡所以快乐村是一个与外界隔绝的大家庭,自耕自织,保存着部落时代的活泼文化｡ 我特地将半打练习簿缝在一起,预期一本洋洋大作,然而不久我就对这伟大的题材失去了兴趣｡现在我仍旧保存着我所绘的插画多帧,介绍这种理想社会的服务､建筑､室内装修,包括图书馆､“演武厅”､巧克力店､屋顶花园｡公共餐室是荷花池里一座凉亭｡我不记得那里有没有电影院与社会主义――虽然缺少这两样文明产物,他们似乎也过得很好｡ 九岁时,我踌躇着不知道应当选择音乐或是美术作我终身的事业｡看了一张描写穷困的画家的影片后,我哭了一场,决定做一个钢琴家,在富丽堂皇的音乐厅里演奏｡ 对于色彩､音符､字眼,我极为敏感｡当我弹奏钢琴时,我想象那八个音符有不同的个性,穿戴了鲜艳的衣帽携手舞蹈｡我学写文章,爱用色彩浓厚､音韵铿锵的字眼,如“珠灰”､“黄昏”､“婉妙”､“splendour”(辉煌,壮丽)“melancholy”(忧郁),因此常犯堆砌的毛病｡直到现在,我仍然爱看《聊斋志异》与俗气的巴黎时装报告,便是为了这种有吸引力的字眼｡ 在学校里我得到自由发展｡我的自信心日益坚强,直到我十六岁时,我母亲从法国回来,将她睽隔多年的女儿研究了｡“我懊悔从前小心看护你的伤寒症,”她告诉我,“我宁愿看你死,不愿看你活着使你自己处处受痛苦｡” 我发现我不会削苹果｡经过艰苦的努力我才学会补袜子｡我怕上理发店,怕见客,怕给裁缝试衣裳｡许多人尝试过教我织绒线,可是没有一个成功｡在一间房里住了两年,问我电铃在哪儿我还茫然｡我天天乘黄包车上医院去打针,接连三个月,仍然不认识那条路｡总而言之,在现实的社会里,我等于一个废物｡ 我母亲给我两年的时间学习适应环境｡她教我煮饭;用肥皂粉洗衣;练习走路的姿势;看人的眼色;点灯后记得拉上窗帘;照镜子研究面部神态;如果没有幽默天才,千万别说笑话｡ 在待人接物的常识方面,我显露惊人的愚笨｡我的两年计划是一个失败的试验｡除了使我的思想失去均衡外,我母亲的沉痛警告没有给我任何的影响｡ 生活的艺术,有一部分我不是不能领略｡我懂得怎么看“七月巧云”,听苏格兰兵吹bagpipe(风笛),享受微风中的藤椅,吃盐水花生,欣赏雨夜的霓虹灯,从双层公共汽车上伸出手摘树巅的绿叶｡在没有人与人交接的场合,我充满了生命的欢悦｡可是我一天也不能克服这种咬啮性的小烦恼｡生命是一袭华美的袍,爬满了蚤子｡(摘自经济日报出版社2002年9月第1版《张看》) 【赏析】 《天才梦》是张爱玲19岁时参加《西风》月刊征文比赛写的散文,是张爱玲在正式出版物上发表的第一篇文章｡ 《天才梦》里的张爱玲真诚又有趣｡文章笔调舒缓,平静地娓娓道来｡张爱玲对于自己文学上的天赋和生活能力的不足,都不回避:三岁能背唐诗,七岁写家庭小说,八岁写乌托邦小说,被视为天才并不为过;但张爱玲感受得更多的是一个生活不能自理的天才的凄清:是个路痴,不会削苹果,怕见客,还是有自闭症的“宅女”,害怕与人交往接触｡ 《天才梦》的语言质朴又华丽､温和又苍凉､精练又繁芜｡难以想象,一个正值青春年华的女子,会写出如此圆熟又深谙人生况味的文字｡张爱玲从各种风格的文字中汲取营养,形成了雅俗融合､东西交融的风格,达到“旧小说情调与现代趣味的统一”｡加上自己独特的个性和气质,她的文字散发着历久弥新的魅力｡ 张爱玲擅长简笔抓取日常生活中的画面,如三岁时“摇摇摆摆”立着背诗;她也擅长享受日常“俗趣”,领略着自己的“生活的艺术”:“听苏格兰兵吹风笛,享受微风中的藤椅,吃盐水花生,欣赏雨夜的霓虹灯,从双层公共汽车上伸出手摘树巅的绿叶｡”有了这些乐趣,即使“爬满了蚤子”,生命终究还是“一袭华美的袍”｡张爱玲自认为自己在现实生活中是个“废物”,但从未屈服于现实,从未放弃心中的美好:“可是我因为西湖诗意的背景,终于固执地保存了这一点”､“我母亲的沉痛警告没有给我任何的影响｡” 张爱玲的比喻十分奇巧,令人过目难忘｡如她的代表作《金锁记》的开头――“我们也许没赶上看见三十年前的月亮,年轻的人想着三十年前的月亮应该是铜钱大的一个红黄的湿晕,像朵云轩信笺纸上落了一滴泪珠,陈旧而迷糊｡”以及在《连环套》中的句子――“照片这东西不过是生命的碎壳;纷纷的岁月已过去,瓜子仁一粒粒咽了下去,滋味各人自己知道,留给大家看的唯有那狼藉的黑白的瓜子壳｡” 张爱玲经历一世极致的繁华和寂寞,她的“天才梦”是她最坚实的支撑和能量的来源｡这篇短短的千字文也像一颗冷星,使每个年代的优秀的同梦人,都可以看见方向和光亮｡■ 论文来源：《初中生·作文》 2009年第5期 转载注明来源:https://m./9/view-9841749.htm |
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