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浅水喧哗的诗意流动 雪莱的诗歌读过两个译本，一个是穆旦的，也就是查良铮，他和查良镛算是一族之中的远房兄弟。看起来好像亲兄弟的两个人，虽都是源于海宁望族，天南地北，金大侠与他也没有见过面。 译诗的高明者，非诗人不可。穆旦开始从事外国诗歌翻译的时间，大抵与沈从文开始古代服饰研究的节奏，文人的心思流淌，几乎相同。罡风浩荡，白驹过隙，敏感的他们，也唯有感慨。 无论是喜悦或悲伤都会溜走： 我们的明日从不再象昨天， 唉，除了“无常”，一切都不肯停留。 另一个版本是江枫的,江译本在查译本之后才出版，各有特色，出版过程一波三折，对雪莱诗歌感兴趣者甚众，包括郭沫若,曾想分一杯羹。由于江枫的固执，此事作罢，之后雪莱译诗百花齐放。 据自己个人阅读喜好，江译本有点坚硬偏于激昂，类似那首著名的《无常》，结尾那句，宣言铿锵的意味超越了人生无常的萧索，“人世间的明日绝不会雷同于今朝，万古不变的，独有无常。” 英诗磕磕巴巴读起原文，目前而言，难以融会贯通拜读原诗，所幸两种翻译比照着读，倒是很习惯了。过去读到“吻是灵魂与灵魂相遇在爱人的嘴唇上”，霎时不知所往，其间心潮澎湃远比《西风颂》。 当然懵懂少年还不能体会《西风颂》的壮怀激烈，只有等待诺干年后，少年老成，厌倦了生活的重复，才可能萌生“打破旧世界，追求新世界”的念头。此时也好过，如今我们饱食终日无所事事的中庸。 “这才知道我的全部努力，不过完成了普通的生活”，这是穆旦去世前的《冥想》，查良铮将“查”姓上下拆分，“木”与“穆”谐音，得“穆旦”之名。夕阳西下，秋意渐浓，普通的一天，将要开始黑夜，“生活是痛苦的白天,死亡是凉爽的夜晚”，而喧嚣远没有结束。 现存于世的雪莱写的最早的一首诗是《猫》，那年诗人八岁，骄傲的天才。八岁的他在诗中以罪人自居，还写出了“你们不容易猜得出，折磨这世界各住户，所有各种样式的痛苦；和像魔鬼一样的，从可怜的灵魂降生起，就伴随着它的灾难和邪恶”这样深沉的句子。 穆旦似乎把其诗里的玄机，藏于诸多雪莱译诗之中。他把看起来那么表面、具体的字句，兜在一起，突兀地组合出超越现世平凡，抽象而富有哲思的诗歌之美，读来依旧充溢着无数可能的暗示。 后来去沪上出差，徜徉于福州路的新华书店，至今还记得邂逅《九叶集》时的阳光灿烂。那是第一次阅读穆旦以及他们的九叶诗派，上海的秋天，是个有点势利的小家碧玉。 抗战胜利彼时，西南联大回迁，平津的诗歌文学趋于繁荣。辗转聚集于上海的辛笛、陈敬容、杭约赫、唐祈、唐湜等等，创办刊物，与平津的穆旦、杜运燮、郑敏、袁可嘉渐渐形成从浪漫主义、现实主义转移到现代主义的诗歌写作。这大概便是九叶诗派的雏形。 他们无一例外的崇尚外国诗人，除了穆旦受雪莱影响，杜运燮引奥登为知己，女诗人郑敏与冯至一样，对里尔克刻骨铭心，年长的辛笛，颇得印象派艺术精神，在那些色彩斑斓的光影变幻中，寻觅古典与现代的交融。 九叶诗派诸人开始的浪漫主义诗歌创作，穆旦之于雪莱，其代表作是诗剧《解放了的普罗米修斯》，诗风气势磅礴，难怪江枫译诗的格调，这恐怕亦是误会。纵观雪莱长诗短诗，豪放婉约兼而有之，铿锵的感伤也在所难免。 英国浪漫主义运动黄金时期的三位年轻夜莺，拜伦，雪莱，济慈，无一例外的早逝，拜伦说《我看过你哭》，可惜我未哭，雪莱的《无常》，“趁天空还明媚，蔚蓝...等醒来再哭泣”,济慈的《但愿一星期能变成一世纪》，或许真的”短短的一岁就变成一千年”。 【绘画：伊凡·伊凡诺维奇·希施金(俄罗斯）】 - The End - |
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