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著名女伶孟小冬，生于1907年，殁于1977年。她原名若兰，字令辉，祖籍山东，生于北京，出身于梨园世家。她伯祖父孟六，是清朝同治年间有名的武净演员。祖父孟七，也是清末与谭鑫培同时的文武老生演员。伯父孟鸿茂是南方颇负盛誉的小花脸演员。父亲孟鸿群也是著名的武生演员。她还有三个叔父，大叔父孟鸿寿是南方名丑，二叔父孟鸿荣和三叔父孟鸿芳都是唱老生的。她的堂兄孟小帆，也唱文武老生。 孟小冬7岁就和她父亲、伯父以及叔父等学老生戏，12岁就随她父亲、伯父等在南方各地演出，经过不断的舞台实践、日常观摩和自身的天分，两年中，她的技艺大有提高，尤其在她父亲严格的要求下，她的基本功，如靠背、武打等，都打下了良好的基础。后来又拜仇月祥为师。仇月祥本工是唱小生的，后改老生，原是名小生朱素云的徒弟。孟小冬拜仇月祥为师后，就改名“仇乐弟”，后来又仍改叫孟小冬。 孟小冬之《珠帘寨》 自拜仇月祥为师后，孟小冬所学的戏，除刘派(刘鸿升)、孙派(孙菊仙)和汪派(汪笑侬)以外，都是一些海派戏。刘派戏如《斩黄袍》《辕门斩子》《托兆碰碑》，孙派戏如《马鞍山》《硃砂痣》，汪派戏如《刀劈三关》《马前泼水》《献地图》等，经她演来，嗓音和功架都相当的不错，很受观众的赞赏。 14岁时，孟小冬搭进了上海大世界的乾坤大剧场演出，当时同台有盖叫天、林树森等，由于她嗓音高亢圆润，不带女音，再加上扮相英俊大方，功架纯熟，受到了观众的一致好评。约在1922年，她被约又搭入了共舞台，和当时上海滩红极一时的女伶露兰春挂并牌演出。在《宏碧缘》连台的本戏中，她和露兰春分扮前后部的骆宏勋，在唱念做打各方面，二人各具所长，不相上下，极受广大观众的欢迎。 尽管声誉日隆，然而她所学的剧目，除刘派、孙派、汪派以外，经常演的一般都是些不大“归路儿”的戏，尤其她参加共舞台以后，不但所演的多是连台本戏，而且受了露兰春的熏染，所以她的艺术一直没有走上京朝谭、余派的正宗路子。 孟小冬之《捉放曹》 孟小冬自入共舞台后，声名提高了好几倍，当时上海有好多男青年对她追着不放，其中有的是属于对她艺术钦佩热爱，然而也有一些流氓地痞故意捣乱纠缠不休，使她颇感不安。后来见到露兰春下嫁黄金荣，她更是深有所感，想到自己每天和这些大流氓、大巨头在一起，将来也难逃脱露兰春这样的下场，于是她就决心借口辞退了共舞台，于1924年悄悄地离开了上海。 她首先到了天津，经友人介绍，结识了天津谭派名票王君直，受到王君直的启发和鼓舞，自知所演的戏都不够“归路儿”(即不够派别)，由此她在王君直的引导下，决心到北京深造。 大约在1926年，孟小冬搭入了北京城南游艺园。当时所演的戏，仍然是《刀劈三关》《马前泼水》等一般北京不常演的剧目。她在北京，除出演游艺园，同时又和陈秀华学谭派戏，并经著名琴师陈彦衡指点谭派的唱腔，艺术水平日有提高。在城南游艺园搭班不久，又由王君直介绍孙佐臣为她操琴调嗓，由此声望日盛，于是决心抛弃原来所学的戏路，专工谭派戏路了。在北京天津演出时，孟小冬深受广大观众的热烈捧场。 孟小冬之《空城计》 约在1930年，梅兰芳从美国回来成班演出，当时孟小冬也正在北京演出，她和梅兰芳形成了打对台的局势，双方的营业难分上下，故此孟小冬的声望更是红极一时，被誉为全国驰名的女老生。同时由于不断地和梅兰芳在堂会中同台演出生、旦并重的剧目，如《梅龙镇》《四郎探母》《红鬃烈马》等戏，彼此不但在艺术上有所羡幕，就是在相互感情上也更加深厚，最后终于同居生活了。然而好景不长，一场怵目惊心的杀人案件拆散了这一对名伶。梅兰芳南下暂居，孟小冬也避居北京没有出演，只是专心学习余派剧目。 1933年，杜月笙在杜家花园为杜家祠堂举行入祠典礼时，曾给孟小冬下了请帖，请她去上海为建祠典礼演堂会。孟小冬到了上海，就看见报上登载着杜家祠堂演堂会戏的报道，使她踌躇不安的是其中有梅兰芳演出的消息，于是她只在露兰春家住了两天，就悄悄地离开了上海，返回北京。此后两年多的时间里，她继续学习余派戏。1936年，孟小冬被上海黄金大戏院邀走，在上海演出了一段时期。不想后来因病辍演，又回到了北京。回京后，她一直没有演出。 1938年，孟小冬学习余派戏已经有些基础了，于是经王君直介绍，正式拜余叔岩为师。她拜余叔岩还有另外一层原因，即余叔岩是老伶工吴连奎的徒弟，后拜贾丽川，贾丽川和当时的名女伶小桂芬相识，小桂芬又是孟小冬的舅母，所以她拜余，也有些关照。拜师后，余叔岩常在他的“范秀轩别室”给孟小冬说戏。 嗣后余叔岩到拈花寺拜佛，孟小冬有时也同去，因为余叔岩是拈花寺老方丈全朗的徒弟，当时拈花寺的方丈叫量源。与余叔岩同去的，还有北京名票宁夔扬等，都是佛教信徒。 自此孟小冬即以余派自居而演于三庆园及新明大戏院。每次演出均得到余叔岩的大力支持，余并亲自为她把场。
1947年孟小冬又接到了杜月笙的太太姚玉兰的信，请她去上海演堂会戏，随后杜月笙又派他的管事金廷荪到北京来接她，她情不可却，只得随金廷荪来到上海。杜月笙住在上海迈尔西爱路十八层楼茂名公寓，孟小冬就下榻在杜家，等待演岀。因杜月笙办六十大寿，非常隆重，所有的京角几乎都到了。这次孟小冬的戏安排在第五天，是和裘盛戎、魏莲芳、赵培鑫合演余派名剧《搜孤救孤》。十天的义演，孟小冬只演了一出，就离沪返京了，她临走吋，杜月笙送了她一大批珍贵首饰和金银物品等，都被她婉言谢绝了。 1948年底，她又接到了姚玉兰的一封信，劝她为了躲避战乱，速到上海。她见信后，便急整行装，离开了北京。到上海后，她仍旧住在杜月笙家里，杜月笙对她无微不至的关怀，并经常十分亲切地安慰她，叫她以杜宅为家，免遭灾乱。杜月笙的太太姚玉兰，对孟小冬也是万分的亲热，孟小冬感到有生以来，从来没有人对她这样的温暖，这样的深情厚义，使她颇受感动，自此她对杜月笙照顾得十分周到。 1949年北平解放后，杜月笙见大势所趋，自知上海解放后他是不会有好结果的，于是便征求孟小冬的意见，可否同他去香港“躲避战乱”。孟小冬当时也听到解放军即将渡江的消息，于是决定随杜氏夫妇去香港。在香港一年左右的时间里，她和杜月笙朝夕相伴，感情更为加深。孟小冬决心放弃几十年来煞费苦心所学来的多少出余派戏，而专心致志地陪伴在杜月笙的身边。在香港，每逢杜月笙精神颓丧的时候，孟小冬便主动地唱段余派戏，为杜解闷。据闻孟小冬在香港时，因友人恳切相烦，曾录了一段《搜孤救孤》。据说这次录音是马连良为她操的鼓，不知确否。 孟小冬到港后，与杜月笙互相照顾、体贴相待，尤其姚玉兰对孟小冬也是百般关切，因此孟小冬和杜月笙便在1950年5月正式结婚了。婚后的一年光阴，在杜月笙卧病期间，孟小冬一直不离左右，直到杜月笙64岁逝世而止。杜月笙死后，孟小冬又由港飞往台湾，以教戏授徒消磨岁月。据友人说，她一直过着忧患苦闷的生活，直到1977年5月26日病死台北。 （《文史资料选编》第45辑） |
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孟小冬于杜月笙六十寿辰堂会演出《搜孤救孤》旧影
