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上边两个“玉”字，下边把“今”、“必”字写好了，这个字就没什么问题。 本节图文来自田蕴章系列书法讲座《每日一题每日一字》第131集：“书法传统与现代”与“琴”字。 ▼ 朋友们，在我们每日一字的这个讲座当中，有的朋友们在网上不断地发帖子，其中有个网友就提到，说这个“琴瑟”的“瑟”字写不好。我们尽量地满足观众朋友们的这种要求，可是“琴瑟”的“瑟”字，不属于我们每日一字当中所讲的那个常用字，或者常见字，不属于这一类。 所以我们今天呢，顺带地谈一谈这个“瑟”字，实际就“琴瑟”的这个“瑟”，它一般就是必须与“琴”来连用，“琴瑟”，所以“琴瑟之好”。 现在我们，先跟大家介绍一下这个“琴”，“弹琴”的“琴”，这个字是个常用字，别看“琴瑟”连用，但是“琴瑟”的使用量要比“瑟”字很多很多。当然“瑟”字不仅是跟“琴”字连用，有时候“箫瑟”等等也有。我们今天呢，就把这个常用字“琴”字先介绍给大家，待会儿顺便再谈一谈这个“瑟”字，我们先用楷书演示一下这个“琴”字。 这个“琴”字，是上面两个“玉”字，下边一个“今”字，不要把它上面看作是两个“王”，在这一点上我们已经屡次说过了，很多的这个字当中，夹带了一个“王”字的，多数都是一个“玉”字，当然不尽然。但是一般在左边做偏旁的时候，都是“玉”字，所以通常人们称它为“斜玉旁”或者是“窄玉旁”，那么今天我们讲的这个“琴”字上面是两个“玉”字。 再写一遍大家看。 左边的这个“玉”字要注意，它稍稍取点斜式，因为以左边为辅，以右边为主，所以右边的这个“玉”字就写得很端正。下边的一横，直接作为横划来解决，而左边下边的这一横呢，一般当做一个挑笔来对待，是这样。 这个“琴”字，它的一个重要的结构，就把上面两个“玉”字要写得紧凑一点，把这个下边“今天”这个“今”字，撇与捺要分开了，这样分开之后，就看到这个字有腰有肩，能看得很清楚。 一个字的结构当中，非常重要的就是说，要注意它的突出点，它主要是哪一部分要伸张出去，哪一部分是收敛回去，这务必要弄清楚。如果像撇捺这种点划，如果把它写得很狭隘，很短小，这个字整个就塌陷了。如果把上面两个“玉”字，写得太宽大，这个字显得就是很蠢笨，所以我们不用演示，这一般地来讲，不管是欧颜柳赵，各种书体，只要是楷书一般都要遵守这个法则。 这个“今”字在以前我们节目当中已经介绍过这个字的写法，所以它跟我们平时所见到的这个“今”字是这样写的话，它是并不相同，它下边往往是这样。一点一横最后又一个长点，“今”字的撇捺基本下边在一个水平线上，要取正取平。 另外就是大家要注意，再看看这个“琴”字它在结构上的横向上的间距问题。 注意这是相等的，这点大家容易看到，在这个地方，撇捺之间应该还有一个，一个这么一个间距，然后到下边，下边“今天”这个“今”字这一横，又是，下边底横又是，最下边，有两个间距。当然写的时候你不能考虑这些，可是由于熟练用不着去想，用不着去构思，就能写出这样的一个结构来，所以我们在写这些字的时候务必要注意到这一点。 那么纵向地看，这算是一个间距，到中间的这一竖，那么这儿又是一个间距，这儿又是一个间距，中间这是个间距，这又是个间距。所以摆出来的话，在上面看，它也是成比例的。 我们所讲的这种比例关系，一再地向朋友们解释，它不是美术字的那种机械地排列，它是有韵味的，是在各方面讲究笔意的。然而这些间距问题又在某种程度上，和美术字的那个排列方法、间距的要求，又有相似之处，但是它只是在形体某方面有互通之处，而在本质上书法和美术字完全是两回事，所以大家务必弄清楚这之间的关系。 好，我们再学一下这个“琴”字。 上面这两横是虚的，这一挑笔，起笔是实，到收笔是虚。右边这两横又是虚的，到最后这一横是实的。不在粗细，它用实笔来处理，撇、捺，这个捺笔要擒得住，到最后尽量一笔起来，不要反复在那儿衂挫，就显得笨拙。 关于这个“琴”字，还有个异体写法，大家应该知道，而在古碑帖当中又是常见，因此把这个字介绍给大家。就是上边两个“玉”字，下边写个“木”，大家看一下。 这样写这个“琴”字很常见，所以大家一定要认识这个字，有很多的前辈书家喜欢这样写，觉得这个写一个“木”字，更有文字上的，文字学上面的意义。因为“琴”呢，过去大部分都是用“木”所制的。 比如说蔡文姬的父亲蔡伯喈，他做的那个焦尾琴就是梧桐木的，说蔡伯喈这个人，他平时对于“燃木之声”分析得最清楚。所谓“燃木”就是烧木头，有人认为一些个木炭，一些个木头没有用了，就把它烧掉，或者做别的用来点火烧掉。在这时候，蔡文姬的父亲，就是蔡邕，蔡伯喈，他从这儿一过他就能听到烧木头的声音，能知道木头的好坏，他就听到木头那个“噼噼啪啪”那个爆裂声，他就说把火熄灭，这里面有好木头。结果真的在里面发现一块梧桐木，然后他取走了，取走之后他就做了一个焦尾琴，这个琴，琴尾部因为烧焦了，但是，如果他裁掉就不够一个琴的这个材料了，所以他呢，就把焦尾部分也利用起来，所以后来称这个琴叫“焦尾琴”。因此呢对大家说，“琴”跟“木”有非常密切的关系。所以往往古人们写“琴”字的时候常常写一个“木”，大家再看一遍。 这是“琴”的楷书的两种写法。我们顺便再说一说这个“瑟”字它的这个结构，其实，能把“琴”字写好了，“瑟”字就不难了。
上边呢，也是这样两个“玉”字，下边就是把“必”字写好了，这个字就没什么问题。所以呢，把“必”字写好的这些朋友们，一定遇到“瑟”字的时候，并不感到为难，再写一遍。
上边的这两个“玉”字没有什么难度，关键是写出味道，下边这个“必”字，就是笔顺要对，先写撇，后写这个挑钩，然后是这样。所以“必须”的“必”字写好的，单写个“必”字给大家看。
把“必”字写好，“瑟”字就不难。 【未完待续，接下来讲解“琴”字楷行草技法 】 相关内容： “必”字的楷书写法与主笔技法 003 ——“今”字楷书技法讲解 105 （链接可点击；回复红色数字，即可阅读当集详文。） ——笔法专讲 【歡迎轉載，转载请注明来源】 临习参考
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文字编辑/彭澎 动图制作/郑建彬
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