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这组字中均有秃宝盖，将字一分为二，构成上中下格局，且秃宝盖位置均在上黄金线上或其附近。秃宝盖主横承上启下，与横担结构类似。 【台】  “台”字的繁体字比较挺拔耸立，其形如塔。整个的外形轮廓四一个“中”字，中宽上下窄。点画基本居于第三格内。如果都看做横画的话，笔笔错落有致。整体看横画，以界格中线为准，可以明显看出横画左放右抑。如此处理显然是为了打破字形的绝对对称。这个中的处理颇具匠心。上部“土”部竖画上伸，二横偏下，这使得整个字形显得更加挺拔昂扬。“口”略宽于“土”部，字形扁，左上不封口，底横细。秃宝盖的左竖直，横钩瘦劲，出钩部分上仰，钩短促。“至”部呈梯形，上横为右尖横，撇折挑分开书写。八字撇、捺点左底右高，左重右轻。土部横竖较紧底横较长，左高右低。整个“至”部呈等腰三角形于字的底部。  （临摹练习）  【帝】  “帝”字同样属于对称字形，仍然需要处理成不对称的造型。其主要手法是改变点画的线条与位置，或竖或直，或大或小，或方或圆。如上三点上点与右点距离近，与左点距离远。上点竖直，下二点则左点竖直，右点斜势。左点圆右点方。宝盖头左为竖点，起笔露锋收笔尖。轮廓线左右不同。横钩横细 出钩部分粗轮廓线外圆内方，点画造型出于魏碑书法。“巾”部左竖曲，右弓，横折竖钩的横部分细上仰，折肩下垂，角度不大。竖部分略感上粗下细斜，出钩短促，含蓄。中竖作垂露竖。和上点不在一条线上，以界格竖中线为准，上点偏居左，竖居中线上。整个字形有一种左倾之势，重心偏上，险绝挺拔，欹侧端峻。  （临摹练习）  【带】  “带”字点画比较均密严谨，上密下疏。在对称中借助点画的细微变化打破绝对对称。上部的点画，非常紧凑，虽然点画空间均密，但点画造型不同。特别是起笔轮廓造型，有开有合，合中有开，开中见合，犹如一朵盛开的芙蓉花。横画左底右高，中段上弓。起笔方，收笔圆。秃宝盖左竖，短似垂露，横钩右上仰，出钩短促，外圆内方。竖与钩钩的起笔不粘连。“巾”部的左竖与横折竖钩的起笔不粘连。横折竖钩的横部分细，竖钩部分粗。出钩含蓄蕴藉，以意为之。中竖作垂露竖，上细下粗，起笔与横钩粘连。  （临摹练习）  【壹】  “壹”字的外轮廓和“台”字几乎如出一辙。整体点画略显得细劲。横画之间距离比较紧密而且比“台”字的横画均长。起笔以方为主，收笔以圆为主，方圆兼备。底横比较长，和秃宝盖的宽度一致。整个字形仍然略带斜势，以斜求正。  （临摹练习） 这一组字的基本字形都是对称的字形，作为书法艺术要避免字形的绝对对称，一般情况下，都会通过一些技法做出处理，打破这种完全对称的格局以使得整个字形生动活泼富有一种意趣感。我们临摹之际，一定要注意这种字形的基本处理方法。在临摹之前更需要加强读帖，通过读帖分析并掌握将对称字形处理成不对称字形的一些方法与技巧。 |
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