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12月初，我收到广州敬和拍卖寄来的精品展图录《敬和录》。 第一次收到包装精致得如同礼盒、还带有五位创始人团队集体签名的图录，不得不令人慎重打开。细细翻阅，图文俱佳，能够看得出这支岭南拍卖新秀用足了诚意。
聊起在疫情最严重的这一年成立拍卖公司，并决定按计划举行首拍时，敬和团队表示： “2020年这个庚子鼠年开年就不同以往，新冠肺炎搅乱了大家的正常生活，当然在疫情最严重的时候我们也曾犹豫过，究竟是否继续原定进程？而想起古人云：否极泰来。经过多番思考和讨论，我们还是决定坚持往前推进。在国家不断发展的前提下，我们相信有关中华文化的艺术收藏会随着国家经济发展及文化复兴得到更好推动。敬和制定的目标不算宏大，我们只想做一家有自己特色，以深挖拍品背后的故事来传承中华文化精髓，规模小而美的拍卖公司。所以我们无论从公司选址装修、人员配置、拍品定位、宣传推广等方面，都朝着这个方向而行。立足岭南，发展全国。“
12月，敬和作为新公司首次登台，以同名展览“初见”于广州总部亮相，并随后于深圳巡展，展览期间得到颇多支持和肯定。 而之所以取名“敬和”，创始人表示：“‘敬畏’之心是我们对能从事这个行业的理解。无论是拍品，还是买卖双方，是如何的因缘际遇才能把他们聚集在一起？这是一个奇妙的过程；对于同行，我们深感行业不易，大家都很努力，所以我们常怀‘敬重’之情；拍卖是一个人才稀缺的行业，能在一个公司奋斗，也是修来的缘分，对于同事，我们应持‘敬爱’之意；‘和气生财’是广东人的生意哲学，‘和而不同’则是君子处世之道。“ “敬和”由此诞生。
1月6日，《敬和录》收录的精品展藏品，大部分将以拍卖的形式，于敬和成立以后的拍卖首秀上亮相。五 位创始人卯足了劲征集重器名品， 藏品涵盖了高古礼器、典雅器物、中国书画、古典家具等近700件拍品，分为六个专场进行预展、拍卖。 其中，有知名官窑大行江氏兄弟领衔的“阅江楼”珍藏瓷器。此外，在“不器——中国古代器物”、“旨夜——中国艺术臻品”专场中，不乏大量重器精品，敬和专家在此精选多件此次拍卖中的家具及文房精品，并为您逐一解说。 ／ part 1 家具 敬和首拍的一大亮点，是难得一次呈现了黄花梨及紫檀中国古典家具木器多件，来源有序，钟灵雅秀。 这里举例一二：
△ LOT717 清中期 黄花梨束腰打洼攒牙方腿大画案 H:83.5cm L:200.4cm W:96.5cm 1,800,000 - 2,500,000 中国家具研究者通常认为，没有任何一种家俱形式能像画桌那样与文人紧密相连，因为无论书法还是绘画都离不开画案。因此，画案在严格的意义上属于文房用具，而非一般的家具。
局部细节 案面特写
背部
可爱的“鬼面” 此案长两米，宽近一米，用材壮硕，观之憾人。于上挥毫泼墨，淋漓尽致。桌面以格角榫攒边平镶三拼面心，边抹打洼，束腰。腿足直落，亦打洼。直牙板，与腿足交界处设三层「L」形牙头，取料宽厚，如斗拱般支撑牙板、桌面，有浓厚的建筑意趣。用材较硕，不见雕饰，造型极简，通体打洼的装饰使其简而不陋，具华丽风度，曲折变化的黄花梨纹路也为之增色不少。随着黄花梨供应减少，基于木料更贵、更难获得的事实，这种形式的案子逐渐变得单薄、少了视觉冲击力。此案宏伟的比例或许预示着一个更早的年份。
△ LOT718 明 黄花梨开光式条几 H:83cm L:161cm W:33cm 4,000,000 - 6,000,000 参阅： 陈梦家旧藏，尺寸：长191.5、宽50、高87厘米。 条几，古代汉族传统家俱的一种，流行于明朝时期，是主要用于陈设物品的重要器物之一。此件以黄花梨为材质，木色沉郁，用三块整板制成，呈长方形。其直角相交处用闷榫接合，去掉硬棱做成圆角。板足开光，呈长圆形，并向内翻卷为卷书状，双侧面打漥。黄花梨木的纹理很清晰，如行云流水，或隐或现，非常美丽。条几整体造型简练凝重，线条流畅，色泽不静不喧，透着古雅的书香之气。 此件和陈梦家先生收藏的一件明代铁力木开光式条几极似。
△ LOT721 清 紫檀云龙纹大方角柜一对 H:187cm L:78cm W:48.5cm RMB: 800,000 - 1,200,000 此对方角柜采用紫檀木制成，大小一致，左右对称，并立组合混若一体。单柜方正，四根腿足自上而下构架整身，柜帽横连，边抹成框内嵌独门。门一侧以合叶与外腿足固定，另一侧设面叶、钮头、吊牌，与内腿足呼应。两柜四钮头等齐，适宜同穿大锁封闭二器。底枨下饰牙条，足包铜活。 柜上装饰繁简结合，极尽工艺之能事。两扇柜门满工浮雕云龙纹，每面一龙在上，两龙在下，逐戏宝珠。上方飞龙作正视图，头下尾上，体躯蜿蜒。额顶起丘，两角如鹿，粗壮挺拔。双目炯炯有神，阔鼻獠牙，长须波曲随势而动。脸庞鬃发如似火焰，舞动张扬，气宇轩昂。
两扇柜门满工浮雕云龙纹 同类家具可参考上海博物馆藏清代紫檀云龙纹大方角柜、香港苏富比紫檀云龙纹四门大柜和故宫家俱馆「南大库清代宫廷家俱展览」中紫檀四开门顶箱柜一对。其中故宫紫檀四开门顶箱柜柜门同样采用浮雕云龙纹满工装饰，构图、布局、工法与本件极为相似，如出一人之手，可兹比对。
△ Lot726 宫廷制天然奇木瘿结扶手椅一对 年代：清乾隆 1. H: 104cm L: 88c； 2. H: 106.5cm L: 86.7cm RMB：1,500,000 - 2,000,000 2016年，由蒋念慈先生口述、退藏梳理成文的一篇《 这一次，我们不谈高大上的明清家具，仅仅从一张根结椅开始说起 》，刷遍家具圈，根结家具被关注和讨论。 此次秋拍，敬和团队从资深老藏家处征集到了一对精彩的根结椅：
靠背扶手以穿插交错的根蔓构成，如飞龙升天，瞬息万变 此对扶手椅以奇木而制，大边抹头以敦实粗壮的瘿结契合而成，面心镶嵌楠木独板。边摸漫展形成彭牙，四角蜿蜒触地，化为弯腿蹄足。靠背扶手以穿插交错的根蔓构成，若织结连网，又若霹雳电闪，浑浑然，又似祥云涌现，飞龙升天，瞬息万变，幻化无穷。
明 项元汴 坐根结椅画像
别例参考 奇木瘿结椅靠背与扶手转折分明，更近扶手椅之形。此对扶手椅极力保留材料原貌，巧思秒想造就自然天成，反映了古人师法万物、天人合一的理念，与故宫博物院所藏鹿角椅有异曲同工之妙，皆为宫廷高级别坐具。 ／ part 2 文房 书房作为古代文人读书、写字、画画、工作、交友之地，凝聚了主人毕生所学和审美精华，文房器物自然成为历朝历代文人雅士的情怀之物。此次敬和拍卖，亦有数十件文房雅玩，并于展览期间陈列一室，可窥古代读书人的潇洒俊逸。
△ LOT741 清晚期 王东石制玉成窑刻砖瓦文大笔筒 H:14cm D:6.5cm 500,000 - 600,000 款识： 东石（印款）、方纲（刻款） 玉成窑窑址在今浙江宁波慈城，烧制时间大约为清同治至光绪年间。其创始人就是被日本书法界誉为「清代王羲之」的宁波籍书法大家、诗人梅调鼎。
行书铭文：「此瓦张瘦同舍人得之，阙中予为作前后二歌者也方纲题」 此件笔筒即由王东石制作，环刻「延年益寿」瓦当纹，行书铭文「此瓦张瘦同舍人得之，阙中予为作前后二歌者也方纲题」。此笔筒琢地刻法功力深厚，铭文书法精妙入神，独具匠心，体现出高深的文化底蕴。玉成窑紫砂器是中国紫砂艺术品中的杰出代表之一。紫砂界曾有这样的评价：「千年紫砂，绵延至今；雅俗共赏，文化先行；前有陈曼生，后有梅调鼎。」
△ LOT201 清早期 田黄石「从吾所好」兽钮方章 H: 4.7cm W: 37.7g RMB: 150,000 - 250,000 印文： 从吾所好 石章为正方形，神气活现的灵兽蹲伏其上。兽侧身，头向左歪而面向正前，眼大如铃，嘴阔耳圆，背耸而颈浑圆，爪探出身前，尾巴卷曲，体态健硕饱满，充满力量的肌肉结构清晰。
△ LOT99 明 紫檀嵌百宝文具盒 H: 10cm L: 15cm W: 12cm RMB: 250,000 - 350,000 百宝嵌存世作品有屏风、砚匣、书箱、盒等，其中小件器物如砚匣、文具盒的制作在明清尤为兴盛。此件紫檀嵌百宝文具盒，选用上等紫檀木制成，鼓顶，圆角相接，下微敛，起唇口，俗称“面包盒”。盒盖镶嵌百宝，成花鸟图，精琢细磨，颜色柔润，立体感强，颇具写实画风。
△ LOT703 清乾隆 粉彩宫廷行乐图瓷板 H: 44cm W: 36cm RMB: 800,000 - 1,000,000 自康雍盛世以降，因当时社会物质文化之精致化、艺术化，宫廷贵族及文人士大夫颇流行于园林聚会，透过书画器物之品鉴，营造出「闲雅好古」之生活方式。
画中庭园内梧桐高耸，斑竹栏杆曲绕。女子憩于石座，侍女手捧执壶、茶具，立其身旁。前景有山石及松树盆景。花盆选用仿古器之造型，绿、白釉颜色典雅清新，倍增添庭中雅趣。此瓷板绘制精细，汲中国传统绘画及界画绘制技法之长。加之设色清雅，当为乾隆时期之粉彩精品。
△ LOT735 清乾隆 宫廷造云龙纹象首耳铜炉 H: 8.1cm D: 12.8cm W: 1527.1g RMB: 1,500,000 - 1,800,000 款识： 「大明宣德年制」六字三行楷书款 此类簋式炉器型可追溯至三代青铜器，以兽或兽首作耳，是自那时便开始的，表达着人类对自然的崇拜。《宣德彝器图谱》中记载此种「象首耳大彝炉」系「照唐天宝局铸象首彝炉款式」，是明宣宗颁赐工部衙门三员（尚书一员、侍郎二员）的炉器，另一说仿自宋官窑瓷器。象为吉兽，体性温驯，任重致远，含「太平有象」之寓意。
底款为「大明宣德年制」楷书款 此炉腹圆敞口，矮圈足，双耳以狮首象鼻为耳，相貌威严。炉身通体浮雕双龙穿梭云雾之间，龙身腾跃，神情飞扬，如意云纹层迭绵延，映衬其中；正面蛟龙回首仰望，嗔目圆睁，炯炯有神，指爪锐利，灵气生动；另一面雕龙奔腾，昂首阔步，气势非凡，鳞纹满布，鬃发细丝根根分明，线条流畅且雕工细腻。底款为「大明宣德年制」楷书款。
△ LOT715 明 龙泉官窑石榴形水滴 H: 11.5cm RMB: 2,000,000 - 3,000,000 小口微敛，溜肩，圆球形腹，下承三乳足。滴柱（管）圆唇外翻，束颈，颈下凸沿成器盖，以下稍细，呈长筒管状。通体施粉青厚釉，色泽淡雅柔和，质感温润如玉，釉面开片不规则，局部开冰裂纹。足底及滴柱下端露胎，呈火石红色。
圆球形腹，下承三乳足 水滴即砚滴，是滴水以添砚池的文房小品，渊源于水盂。宋人赵希鹄《洞天清录》载「水滴辨」二条，其一道：「古人无水滴，晨起则磨墨，汁盈砚池，以供一日用，墨尽复磨，故有水盂。」用水盂往砚里添水时，容易水流过量，故有水滴的发明。较之水盂，水滴容量要小得多，民国许之衡《饮流斋说瓷》第九「说杂具」云：「凡作物形而贮水不多者则名曰滴，不名曰盂」正此之谓也。
△ LOT85 明 石雕三十六峰笔架 H: 13cm W: 27cm RMB: 150,000 - 250,000 明代笔架是文房中不可或缺之物，山形笔架为明代主流，峰数一般不过五峰，此件石雕笔架通体雕琢错落有致的山峰36座，实属罕见。其峰或大或小，或高或低，皆秀丽雅致。纹理天成，层次分明。刀法精炼，线条舒朗大方，风姿古朴，自成一格。
△ LOT89 清乾隆 紫檀雕「福山寿海」纹墨床 H: 2cm L: 8.8cm W: 4cm RMB: 250,000 - 350,000 来源： 日本藏家旧藏。 墨床，亦称墨架、墨台，是专门用来承搁墨锭的小案架。墨磨后湿润，乱放容易玷污他物，故制墨床以搁墨。此件墨床取紫檀原材一截整挖雕琢而制，就材施艺，质地细密，纹丝质理细若牛毛，色黑如漆。墨床分为两层，图案相同，分别雕镂成山峰、海水组合图，神韵凝于方寸之间。海水及山峰寓意“福山寿海”，体现「福禄寿喜」之吉意，也有「一统江山」之意，为清代宫廷传统纹样。紫檀纹理清晰，包浆自然莹润，构思奇巧，制作精湛，雅趣怡然，是清代宫廷紫檀文房用品之佳作。
△ LOT184 清 竹雕髹漆洒金诗文抱柱楹联一对 数量2： 1. H: 111.5cm 2. H: 111.5cm RMB: 200,000 - 300,000 铭文： 铭文：绿垂风折柳，红滴雨梳花。
背面麻布打底，批灰髹暗红色大漆 此对抱柱楹联立剖毛竹而制，色泽赤沉，包浆老厚。顶部镶嵌三联环铜钮，用以悬挂。正面竹隔长短相若，巧化界格，分别以隶书镌刻“红滴雨梳花”和“绿垂风折柳”诗句。结字端正大气，浑厚内敛，用笔墨色丰润，苍劲磅礴，凿刻细致深峻，完美复现了笔墨飞白。字口填灰，在枣红色竹肌的映衬下肖似笔出。背面麻布打底，批灰髹暗红色大漆，大小不一的金箔散撒其上，点聚纷呈，更有碎金宛如星辰，漫漫闪耀。久历岁月，局部渐现条条断纹，足具韵味。
△ LOT729 清乾隆 剔红锦地迎祥接福挂屏 H: 85.5cm W: 29.5cm RMB: 1,200,000 - 1,500,000 「剔红」为雕漆品种之一，又名「雕红漆」或「红雕漆」。明黄成《髹饰录》载：「剔红，即雕红漆也」。此挂屏屏心雕万字锦纹为地，雕刻清晰，繁而不乱。中央自上而下剔刻楷书「迎祥接福」四字吉语，字体笔画浑圆遒劲，其上嵌有墨玉。屏外包硬木框，框面以珠光贝、象牙等镶嵌缠枝花卉纹一周，装饰华丽，包浆古润。
△ LOT704 清康熙 绿釉素笔筒 H: 14.3cm D: 13.8cm RMB: 1,000,000 - 1,500,000 款识： 「大清康熙年制」两行六字楷书刻款。
绿釉在诸多名贵陶瓷上的难得一见。单色釉瓷器纯净典雅，少人工匠意而富天然韵致，去雕饰之美而独存魅人色彩，其中绿釉一直为世人所重。此件笔筒胎壁厚薄适度，规整浑厚。胎体略收腰，旋纹痕历历在目，胎质坚致泛黑斑，通体及内壁施翠绿釉，发色匀净，清澈晶莹。宫廷气息浓厚。二重圈底刻「大清康熙年制」两行六字楷书款。 ／ part 3 赏石 2020年绝对是赏石文化的狂欢之年。以闽人吴彬的《十面灵璧图》领衔（成交价5.12亿元，刷新中国古代艺术品世界纪录），以及多件超千万元成交的古代赏石，堪称赏石元年。 此次敬和首拍征集到了一件“明 冒襄铭侯方域赠阮元藏郁林石砚山”，移石为砚，砚附于山，不是不堪为器用，都缘良匠未留心。
△ LOT722 明 冒襄铭侯方域赠阮元藏郁林石砚山 尺寸：H:26cm W:56cm RMB: 1,500,000 - 2,000,000 铭文： 1. 东坡仇池，南宫海岳，与吾砚山，庶几相若。 2. 归德侯朝宗社兄遗余郁林石一片，水木清华，云生几案，昕夕相对，宗少文，兴复不浅也。崇祯壬午，冒襄赞于水绘园。 款识： 冒襄、水绘园、扬州阮氏守藏之石
左右滑动查看更多局部 此砚山，是冒襄与侯方域二公子交集最独特的篇章，也是复社晚期发展的见证之物。在崇祯壬午这个特殊的时间节点，我们看到其一代雅人从年少气盛，顾盼自雄，到理悟「布衣之权，重于将相」。复社建立和发展演变，早已超越文人集团的性质，盟誓即为章程，唱和即为论政，面对蝗灾、满城弃婴，复社成员与地方乡绅担负起了救灾贩济的重大社会责任。
双峦并立，形势团转，未见绝壁，也未见峭峰。
砚山拓印 细品此砚山，若按照荆浩《笔法记》，圆曰峦，有穴曰岫。双峦并立，形势团转，未见绝壁，也未见峭峰。侯方域送来的郁林石形天然摒弃了主峰、次峰宾主朝揖的经典图式，无高下，有动静，一侧大瀑直挂，若在研山开凿小孔辅以烟云，则有流云断泉的效果。飞瀑直泻而下至低处，则乱石迭泉，泠然有声，由实转虚，让人印象深刻。戴石插坡，妙开砚池，茅屋一间，掩映生姿，并非工细楼阁，是为文人理想家园。依山而就，杂树遍野，树多株分形而不交形，绝非漫无法则，点叶夹叶之法，可谓游刃有余。垂头点、小混点、梅花点，楔形夹叶，均有源可寻。薄意雕刻之手法、表达技巧可谓古气蔚然，直可问宋。石质纹理夹带其中，浑然天成。整观此砚山，经营布置之精妙，唯画痴、书痴、石痴所能创。
△ LOT161 明 「凝烟」青石赏石 H: 39cm RMB: 100,000 - 150,000 中国传统赏石文化对古代文人的浸透力和影响力很大，成为了一种传统符号，艺术精神，文化境界和生活方式，也成为古代文人的精神家园和慰藉地。 此件青石赏石，表面变布满壑，石质细密。其如大朵彩云追随而出岫，又如勾云升腾，翻转之中舒展膨胀，狂风急雨孕育其中，气象万千。贵乎气韵，气韵者非云烟雾霭也，是天地间之真气” 可以涤烦襟、破孤闷、释躁心、迎静气，求得精神的解脱和心灵的慰藉。
△ LOT103 明 「观月」铭太湖石文房赏石 H: 34.5cm W: 34cm RMB: 500,000 - 800,000 铭文：观月。 赏石，大者置于园林，小可供于案几，成为文人士大夫们热衷品玩的清雅之物。相较于山川的宏伟壮阔，奇石虽小却变化多端，如沟壑纵横，似群峰耸立，若重峦迭嶂，集万千山水于方寸之间。 而此太湖石不落窠臼：状若磨盘，外缘随形，中通独孔，浑然敦厚。古拙简练而内含细微变化，或有弹窝粼黡，或有裂阙沟壑。色泽灰青，白筋隐约，波折齿错，霹雳行空。抚之缜润光莹，或滑如肪，扣之铿然声如磬。直至窗前，光衍穿透，宛如上弦明月，天中银皓。孔下一侧，篆书镌刻「观月」二字，笔力硬朗，秀雅隽永，点明主题。 -END- ▂ 点击下图，翻阅专场图录 敬和拍卖2020秋季拍卖会 （广州） 拍卖日程 ▼ 六大专场 敬阅——阅江楼旧藏，上午10时 不器——中国古代器物，中午12时30分 仰观垂象——中国书画，下午3时 神之甘露·滋养延年，下午5时30分 星光启明——刘光启藏中国书画，晚上8时 旨夜——中国艺术臻品，晚上8时30分 |
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