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【作者简介】 吴汉国（笔名：自得趣翁，孝义市人民政府原副市长） 
重整旗鼓再出发的司马少年秧歌，历经八个月修炼，只在秋冬时节做过三场小范围带妆表演，虽然每次都有点进步，但在动作到位、表演整齐、鼓乐配合方面始终差着火候。正月十五、十六，市里安排他们在人民广场、崇义园各演一场，从师傅和孩子们的重视程度看，他们一定意识到，这两场演出将是对他们八个月训练的“大考”。正月十五的人民广场演出安排在下午四点，孩子们不到三点到场。他们早上八点就开始化妆，上午去资助单位慰问演出，接着赶到广场，七个小时没休息了。
本来我想拍一些照片做资料的，围观群众太多，一波波向表演圈涌来，急的我一再敦促安保人员与我一起维持秩序，以保证孩子们能施展开拳脚。好在来了一些熟悉的摄友，单独给我或在群里发了他们的佳片，这才使我借用方便，省却了许多记叙上的啰嗦。我给他们的作品分别加了水印标识，以利热爱者鉴赏。这些作品有刘海霞的……孙燕的……
还有常兆南的精彩特写，我在崇义园拍的只有一张可用，作了题图。
半小时的表演获得意外成功，只听得人们议论纷纷：这孩子们功夫不错，这才是地道的孝义秧歌……不少观众觉得不过瘾，要求“再来一段”的呼声此起彼伏。考虑到孩子们还要赶到南辛安村“十五棚”演出，请他们明天到崇义园观看。刘海霞为秧歌队合影时，许多观众挤在秧歌队的后面探头探脑，这样的合影似乎更有意义。
为满足观众要求，正月十六在崇义园的表演加长至一个小时，尽平日所学十二套路都拿上去了，包括那些总令人担心的比较单调的套路。
负责安排当日活动的电台主持人即兴现场解说，秧歌队领班人董安生（左下方）即时为主持人提示套路名称。
这一天来的摄友也多。↕
各占地形，伸出长枪短炮。
这里的表演场地秩序良好，我也趁机拍了一些照片。
可以说，孩子们的这场表演发挥最佳。情绪饱满自不待说，关键是一系列动作达到前所未有的功力，套路表演的队形变换也因为整齐而颇显气势。
“双勾”、“单摘”、“踩四门”这些套路，主要展示的是个人技巧，个人技巧不及则显得单调。在这种千人以上围观的场合，不时有热烈的掌声鼓励，看得出这些秧歌小子也是拼了，飞脚、旋子、蛙跳、小翻身、金鸡独立，无一不是超常发挥。
孩子们能有今天这样的不俗表现，首先要归功于董安生、吴士禄、姚玉圣等一帮有责任心、有奉献精神的领头人和传承人的心血付出！也离不开街道办、村委会和市文化馆的实质性支持帮助。同样有赖于社会各界伸出的援手。
当我把文化馆指导老师吴瑞青现场录制的几个小视频转发“孝义在京夕阳红”微信群时，中国戏曲学院副教授任建根赋诗留评：传授有术功底深，龙飞凤舞爱煞人。传统套路真地道，少儿秧歌实在亲！！！
市文联郭贵成评论道：“汉兄，……看了司马少年秧歌队的表演，一句话，好！……司马少年队用建根的说话是龙飞凰舞，柔进了武术基本功，这是任何一支队无法比拟的，且还在上升。……我一股子高兴，未经批准，把视频发给北京大兴孝义营的谷书记。谷书记说太好了，他们回来时要专门去看表演。”
司马地秧歌，源渊自大唐。绵延续八代，纯朴民风昌。退休吴市长，雄心犹不闲。筹资招宿将，培养少年郎。小小少年队，崭新着衣装。冬练三九雪，夏冒酷暑阳。苦心天不负，个个功底强。正月惊亮相，美名汾孝扬。
孝义商业局原局长卫庆锦不光表达了他的激动之情，还以自身体验，发表了他的意见：“趣翁你好，观后觉得演的太精彩了，太感人肺腑了！无论从阵式，音乐还是套路化装都比前两次有重大改革与突破，协调配合达到新高，特别是鼓点有重大创新，我个人浅见，参加大型表演重点是原汁原味传承加创新，但不能变根（本），大鼓一般不做引领，大锣和钗可以引领，小马锣可间奏，加上师傅和演员的临场发挥……一定能奏岀和谐优美动听的孝义秧歌主旋律！赴京，岀国的梦想一定能园满实现！”
任建根教授则从另一角度提出了他的看法：“@自得趣翁 谢谢您转发，我特喜欢看！这应该是“掏场子”，真棒！！！此场面将我带回到……1962年从孝中毕业返乡后，当年腊月参加了村里的秧歌队，我是十二角身子里“下棒锤”的。1963、64、65连续三年正月里扮此“角色”。当时我们戴的巾着（帽子）是自己折叠的，很麻烦费事，但非常漂亮，颇具地道的传统特色。（折叠巾着可是技术活，一般人弄不了）。66年文革前夕才停止。现在司马村秧歌队下棒锤的孩子们戴的是“扎巾”（戏曲盔帽），改良后的装扮戴时是省事了，但缺了地道的传统特色。继而折叠巾子技术可能将要失传。！”
这些都是很有见地、很有价值的意见，司马地秧歌的传承发展任重道远。
一个小时的演出结束了，从观众久久不愿离开的场面看，孝义人对司马秧歌少年有很高的期待。孝义这一非物质文化遗产瑰宝，何时能普及城乡，大放异彩，比肩汾阳，舞动三晋？希望就在这里了！
但愿司马人能有胜溪、文河般的胸怀，二木匠、武利根（孝义秧歌引领人）一样的精神，团结一致，齐心合力，共同托起司马秧歌的明天，推出一代文武双全的秧歌传人！作者其他文章： 孝义走出的足球小将们
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