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溪云斋·读诗汇  特朗斯特罗默《尾曲》月神·读诗   尾曲 文/特朗斯特罗默（瑞典） 我沉入到世界的深底，像铁锚。 抓住一切都不是我所需求。 倦怠的愤慨，灼热的退让。 刽子手抓起石头，上帝在沙上书写。 静的房间。 月光下，家具站着欲飞。 过一座没有装备的森林 我慢慢走入我的身躯。 月神读诗笔记： 特朗斯特罗默，1931年生于斯德哥尔摩，是当代瑞典最杰出的诗人，曾多次获得诺贝尔文学奖提名。他以大诗人的胸襟，把超现实主义、象征主义、意象主义、表现主义及欧洲传统抒情诗熔于一炉，诗境辽阔、深邃、神秘。他对现代机器文明中人类刻板僵死的生活方式和沉重的精神重负，有极其深刻的感受和巨大忧虑，他在诗中一而再、再而三地把人们引向赋予生命无限活力的大自然。被世人称为“隐喻大师"。 这首《尾曲》，语句简洁，略显晦涩。诗人在诗中采用意象和隐喻来塑造内心世界，并把激烈的情感融入平静的文字里，堪称凝练艺术的典范之作。 为什么有的诗，一般读者看不懂？那是因为他们不了解诗歌的说话方式同散文是有区别的。散文的句法一般是连续性句法，一句话与一句话之间是连贯的。而诗歌的句法是独立性句法，一句话与一句话之间是断裂的，意象与意象并置，词语与词语的断裂，它们之间的意义连接需要读者自己去想象。诗歌语言的这种特点，使它能够甩掉一些细枝末节，轻装前进，循着惯常的、直线型逻辑，向下小步跳跃，或打断直线型逻辑，实现跨步纵跃，从而迅速逼近诗歌所要表达的主旨。 如上所述，我大致可以这样解读《尾曲》： 我沉入世界的深底，像铁锚。（可是）抓住一切都不是我所需求。（于是）倦怠的愤慨，灼热的退让。———刽子手抓起石头，上帝在沙上书写。（即使）静的房间。月光下，家具站着欲飞。———（只有）过一座没有装备的森林，我慢慢走入我的身躯。 这里，我用两个破折号将这首诗分为三部分，每个破折号后面部分为诗意的跨步纵跃，各部分内部有小步跳跃。 细读则如下： 我沉入到世界之海的深底，像铁锚，拼命抓住一切能够抓住的东西。可是，抓住的一切都不是我真正需要的。于是心灰意冷，疲倦、懈怠、愤慨不己，像遭到火灼一般急速退让，不再进取。刽子手（隐喻现代工业或其它，大自然的破坏者）抓起巨石砸碎一切美好纯粹的事物。上帝的许诺犹如写在沙滩上的字，顷刻被潮水抹去。一切皆是虚无不可信，即使回到月光下寂静的房间，那些站着家具也试图摆脱人类，远远飞去。在现代文明中，人已成为机器或物欲的奴才，失去了本真。只有在没有现代装备没有人工痕迹的森林里，在保留了原初的新鲜与和谐的大自然中，人才回归自己，成为真正意义上的人。 短短八行诗包容了如此复杂的感受，意象交错汇合并大幅度跳跃，一连串隐喻的设置，诗末超现实主义的巧妙运用，这些都显示了诗人非凡的艺术功力。 真正的诗人，都是大自然的赤子。天人合一是他们的世界观也是他们的方法论。在他们眼中，人类与万物就是相互依傍和谐共生的群体，众生平等，没什么高低贵贱之别。他们在诗中，情与景交融，物与我不分，并将其奉为鉴赏诗歌的行动准则。他们爱自然，爱艺术，痛恨一切破坏自然的行为。俄罗期的叶赛宁如此，中国的海子如此，《尾曲》的作者特朗斯特罗默也是如此。  END  特邀顾问：乔延凤 顾问：李立 冯岩 王相华 铎木 项见闻 总编策划：风剪云 特邀主播：安心 朗诵嘉宾：水晶·简 天宝宝 李磊 三月 小暖 诚谢友情支持：雪馡儿 豆丁 夕眉 翡儿 合作媒体：《几江诗刊》《也是文学报》《齐鲁·福建文学社》头条《蓝色海洋诗社》 随缘用稿： 随缘用稿：投稿作品需原创首发，以纯文本方式发送，并附100字内作者简介，投稿三日未收到用稿通知可另行处理。作者稿费由赞赏产生，发文七日为限，限期内稿费70%与您，30%留于斋用，低于十元及七日后续赏皆作斋用。合辑作品赞赏稿费留作斋用。朗诵的作品，赞赏稿费平台留用30%后，余归作者、朗诵者均分。 |
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