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关于史鹏先生，本人在博文《诗词背后的故事》中有过介绍，在此不必赘言。先生经常被邀作诗词讲座，因平时我常向他讨教，所以有机会便把我也叫去听课。我虽愚钝，但听了老先生的课后，对诗词方面的有些问题还是提高了些认识，无事时也翻看一下做的听课笔记，觉得很有益处，故整理后记录于博客之中，如果有喜爱诗词的朋友正好浏览，也算为史先生弘扬诗教出了一份力。
现在来谈谈律诗的起、承、转、合（结）也即律诗的章法。
律诗与绝句的章法，大体上还是相同的。即第一句“起”，第二句“承”，第七句“转”，第八句“合”。那么，第三句至第六句颔、颈两联，在全章中的任务是什么呢？它主要是增添全章的内容、意境，或接着“承”来发挥，继续抒情、写景；或为以下的“转”、“合”，预作铺垫（伏笔），来结束全章。
要很好地体会这种手法，还是举例说明为好，试以杜甫《秦州杂诗（之七）》为例：“莽莽万重山，孤城山谷间。无风云出塞，不夜月临关。属国归何晚，楼兰斩未还。烟尘一长望，衰飒正摧顔。”首句当然是“起”，次句仗一“山”字牵线，明显是“承”。第二联通过写景来落实孤城形象，当然还是“承”句的发挥。第三联似转非转，仍在借事抒情，为第七句的“转”，作十足铺垫，而第八句自是全诗的“结（合）”了。再以他那首大家耳熟能详的《春雨》为例：“好雨知时节”，当然是“起”，“当春乃发生”，自然是“承”，而二、三两联的“随风潜入夜，润物细无声。野径云俱黑，江船火烛明。”均系描写雨景，还是作第二句“承”的补充，直到第七句“晓看红湿处”，才为全诗之“转”然后以“花重锦官城”作结。这就足以说明颔、颈两联在律诗中该怎么运用了。
起、承、转、合（结）的布局，在律诗、绝句中的运用既是这样，所以有人论绝句说“绝者截也”，截去律诗的中间两联，便成绝句。我们不妨将上引的两首杜诗，试作详、略不同的两种读法，我们就可以从两个方面加深体会：
一、进一步体会到两联律句，对抒情写景、拓开意境，丰满全章所起的作用，是何等重要。换句话说，律诗是有赖于这两联，才达到完美之境；
二、同时也体会到，绝句不赖这两联，却以极精炼之笔墨，也能收到完美的效果，其遣词用句之难，可以想见，所以有人说，绝句难写，其理就在于此。
这两个例子，在一定程度上说明了律诗和绝句的难、易之分。其中一个较大的原因，就是字数所限，同样的理由，也使人在写五律和七律时，感到有难、易之分，因为五律每句少了两字，回旋余地缩小，更要求在用字遣词方面，绝对精练。所以很多前辈，在教我们学诗时，要求先攻五律，再攻七律，就是这个道理。我们很多诗友在创作实践中，也深感当做惯了五律后，再写七律时，似有游刃有余之感。
附史鹏先生诗两首：
朝发荆江门（五律）
江声喧昼夜，逝者竟如斯。一水分湘鄂，千波映白缁。雁过风起疾，雾塞舸行迟。莫作淹留叹，扬帆会有时。
赠南宁昆仑诗社诸君子（七律）
征衣犹带灞陵尘，又作南天万里行。旅况漫嗟身似叶，客中何幸谊如金。昆仑结社擎诗帜，邕水论交证宿因。从此楚骚欣有托，喜听高树协嘤鸣。
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