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长笛是世界上最早产生的木管乐器之一，它的音色甜美、细腻，演奏技法方便、灵活, 属于管乐中的高音乐器，在管乐器中占有极重要的地位。在管弦乐中经常演奏音乐的主题、美妙的经过句及模仿一些轻巧、柔美、欢快的声音，比如风声、鸟鸣、波浪等等。古希腊悲剧作家欧里庇得斯就曾说过：“当我们起舞、歌唱和饮食时，没有任何东西像长笛的乐声那样美妙。”
长笛的起源可以追溯到深远的古代，它音色独特，中低音区朦胧纯厚；中音区清澈圆润；高音区光辉明亮，穿透力强；超高音区尖锐刺激，穿透力极强。长笛的音色由于缺乏泛音，显得不如其他木管乐器丰满，不太适合模仿人声，但正是由于这样的特点，长笛常常用来表现自然界，如田野、森林、湖畔、春天、小鸟及回声等。像维瓦尔第创作的《第三号长笛协奏曲“金翅雀”》，维瓦尔第在作品中充分挖掘了长笛的潜能，以长笛的声音形象地模仿了金翅雀的清跃啼鸣。
在西方音乐的历史进程中，晚期巴洛克常常被视为一个向古典时期过渡的阶段，很多当时声誉远胜巴赫的作曲家们如今都很少被提及，德国著名的作曲家泰勒曼就是其中一位。泰勒曼注重旋律的写作而常常抛开精致的对位技法，强调轻盈优美的旋律、明快对称的节奏。以纯熟的作曲技巧把巴洛克传统、意大利的歌剧色彩和优雅的法国管弦乐组合起来，在那个时代，泰勒曼被看作是“前卫”的作曲家。泰勒曼创作过大量的作品，包括600首意大利风格的序曲，44首受难曲，12套礼拜乐，40部歌剧及一些管弦乐、室内乐作品等，特别是为早期横吹长笛写过非常多不同体裁的作品。
约翰·约阿希姆·匡茨是18世纪德国著名的长笛演奏家、作曲家，他早年游学欧洲各地，后来长期受雇于普鲁士腓特烈大帝的宫廷，是腓特烈大帝的长笛教师与柏林乐派的核心人物之一。匡茨的器乐作品创作风格融会了德、法、意诸国的元素，并且具有早期古典主义特征。同时，他还对长笛的发展做出巨大的贡献，他给当时的早期长笛增加了第二个按键，而且还发明了滑动调音装置。
长笛和竖琴也许是世间音色最美的两种乐器，而将两者放在一起作为协奏曲的主奏声部，这在常人看来也许是匪夷所思。然而莫扎特却做到了，而且还做得非常漂亮。莫扎特创作的《C大调长笛与竖琴协奏曲》是一部清新流畅，抒情性非常强的作品，乐曲的主题都由独奏的长笛与竖琴奏出。长笛与竖琴以对话的形式，在清新优美的旋律基础上，还包含有丰富的华彩与演奏技巧。莫扎特极其精妙的乐思与作曲技法，使得整部协奏曲达到了一种简时不陋、繁而不乱的至高境界。
长笛作为一个高音旋律乐器，在交响乐队中的地位是独一无二的，它的特殊音色不能被其他乐器所替代，而优美悦耳的音色也极大地提高了乐曲的感染力。在作曲家格里格的《培尔金特组曲》中《晨景》就使用了长笛作为乐队中的主要旋律声部。乐曲描写了非洲大地上晨曦初上的美丽景色，不过乐曲描绘的并非是炎热的沙漠，而更像是北欧清晨静谧清新的画面。
巴洛克时期虽然不是长笛音乐的黄金时期，但是在当今的演奏曲目中，巴洛克时期的作品占有很大比例。巴赫的《g小调长笛奏鸣曲》织体细密、旋律优美，显示出巴赫精湛的作曲技艺，是集艺术性与技巧性于一身的作品。（部分内容来自网络） （图片源自网络，侵删）
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