今年2月，北大学生吴一凡把鲁迅散文诗集《野草》里的16首散文诗浓缩成了一首说唱，最近在网上受到好评与热议。
吴一凡是2017年高考新疆单民考汉状元、北大光华管理学院金融系学生、北大说唱社社长、戊戌说唱主理人（北大的说唱团体），最近参与了高校音乐节目《新声请指教》录制。为了了解《野草》背后的故事，我跟吴一凡聊了聊。
就跟其他歌一样，没有觉得什么特别，呆在家里没有事做，刚好也是重温了一下这本《野草》，就感觉有一些想抒发的，就做了，当时也没想到会有很多人听。对，它是我在鲁迅先生的著作里最喜欢的一本，现在就是因为疫情呆在家，所以又有时间再翻一翻。感觉大家不太了解《野草》。（《野草》里的散文诗没有出现在语文课本里）对，鲁迅也曾经说过“我的哲学都在《野草》里”，我们可以把《野草》看作鲁迅私密一点的、个人化的作品，我们平常了解的鲁迅都是对外批判、对外战斗的形象，《野草》是他剖析内心的作品集。文学方面的独创性，开创了散文诗的先河，在散文里融入了诗，也融入了小说、戏剧等元素，另一个方面是思想性，把国家、民族的命运和创作相融合，有持续反抗绝望的内核所在。
其实我主要是想写里面的两首，一首叫《这样的战士》，就是我在这首歌的第3段唱的，他举起投枪的那部分，另外一首我很想写的是《过客》，就是鲁迅以话剧的形式融入诗歌，讲一个过客得不停地往前走，不能回头。这两首对我触动特别大，也都很有画面感，我想把它们写成说唱，后来觉得光写这个有点单薄，可能支撑不起一首歌，所以我就想把更多内容融入进来，而且整本《野草》我都非常喜欢，就想尽量理出一个线索，所以我就以《影的告别》为线索，讲一个影子从沉睡到慢慢苏醒，再到人间游历。因为它创造了一个环境，一个反复出现的氛围，用这样一个环境性、比较有意象的hook会比较好。《好的故事》描写的是鲁迅在梦中的场景，又会和现实形成对比，所以有梦中的美好，也有现实的严峻的感觉。我觉得还好，因为《野草》有很多意象，本身的画面感就非常强了，在很多篇里也有一定的故事性，所以我觉得原著非常经典，并没有给我带来很大困难。要准确表达《野草》的内容，又要兼顾flow，有没有觉得有冲突？我感觉flow比较平。对，因为这首我还是在注重内容和主题的传达，所以在flow上选择比较简单、老派的感觉，在制作上也是从简，人声都放到一轨里面，没有做back up，也没有做很多处理，我不想喧宾夺主，想突出内容的表达，不会说得太快、太复杂，让人们能听懂，能感受到为主。挺熟的，我和他都是来自新疆伊宁的，2018年认识的，有次去看他演出认识的。你创作说唱的灵感来自哪里？我看你的作品跟文学有关。有一些作品是以文学为主题，比如有首歌叫《玛纳斯》，从柯尔克孜族的史诗《玛纳斯》来的（吴一凡是柯尔克孜族）。（《纪念余光中》《艺术史 pt.1》《艺术史 pt.2》也跟文学、历史有关，网易云搜索SealWu可听）中国的鲁迅、王小波，国外的马尔克斯、菲茨杰拉德、村上春树。你发《野草》MV时说“愿鲁迅的文字早点过时”，如何解读这句话？也不是太字面的意思，就是说鲁迅的文字得过时。首先鲁迅文字的创造力是永远不会过时的，他是开创白话文的先驱嘛，然后他的语言的表达上，还有文学的功底都是非常深厚的。我希望过时的是他批判的内容，希望我们读他的文章不会再那么感同身受了，希望他批判的东西能渐渐离我们远去，但是他战斗的精神，和反抗绝望的核心，永远也不会过时。
小学听周杰伦的歌，后来接触到Eminem，会做一些翻唱，然后国内是听幼稚园杀手、热狗、蛋堡，都是从小学那会儿开始。《LIFE ON THE TRAIN》。有内心的冲突、纠结，思考人为什么而活，有时深夜回头想过去，就感觉时间一去不回、很悲痛、很空虚， 就非常符合我一段时间的内心 状态。
|
