12届国展入展楷书作品都很抢眼，是赢在展厅文化还是经典笔法？

2019年的12届国展，虽然过去了有一段时间了，但是一些获奖作品，还是让人记忆犹新的，尤其是楷书作品，更是成为人们茶余饭后的重要谈资，虽然楷书的入展率比较低，但是也呈现出了一些新气象，这些气象让人耳目一新，给人一种很抢眼，很壮硕的感觉，尤其是在这种展厅中的效果，视觉冲击力很强，以至于就有人开始质疑，说这些获奖作品主要就是赢在了“展厅文化”背景下，而不是赢在了用笔上，虽然这种说辞，也不是针对某些书法家，但是还是有一定的道理的，不知道你是否认可呢？分享你的见解和看法。

12届国展中的楷书入展作品，很多作品都是以大字的形式出现的，有的就直接使用了传统的对联形式，虽然字数少，但是言简意赅，容易理解，同时也显得简单大气，并且这种书法对联的形式，在展厅中更加有视觉冲击力，不仅如此，还有一种强烈的震撼力和亲和力，让很多人都产生了一种美好的回忆，尤其是80后们，农村老家，每到过年都要贴上大红对联，以示喜庆。

除了这些大字楷书之外，最为突出的就是长篇大论，满满堂堂的的满是字，一上眼就感觉到冗繁，但是却能够引起人们的好奇心，总会留下来看了又看，到底是写了些什么，这也许就是一种好奇心吧，这样的作品入选国展，是赢在了笔法还是字多呢？其实，长篇大论也有好处，毕竟错了一两个字，也不影响整体吗？为什么这样说，谁会把整幅作品一一看完，你有那样的耐心，评委老师有那样的耐心吗？我们不仅要这样问？

不过，从这些获奖的楷书作品上看，他们的书法对传统书法还是有一定的敬畏之心的，也较好地反映了晋唐书法的精髓，就连用笔最为苛刻的柳楷作品都出现了，这一点是我们万万没有想到的，王杰的这幅柳楷作品也赢得了满堂彩，让人佩服，也让人羡慕，分享交流哟，期待。