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山水画法极讲法度，笔墨有法可画正宗，笔墨无法涂抹罢了。但是创作山水，在法度框架之内，还有要师造化的执着，方可以把山水画得有性有灵！如果只作粉本临描，画来画去，亦是画匠而已。观赏当代著名画家贺广利的山水作品，欣然可论：他的山水创作法度严谨，也作写生之要妙，正是师古师自然的贤家！ 贺先生能在丹青世界作游刃有余的表现，是修养之所济，也是画性之所能！他出身于书香门第，自幼读经典，阅诗书，文化修养不俗，所以画性与修养同时为他的山水创作增益魅力，让他的画既有文人画的气质萧雅，也现代表现主义的赏心悦目！
他的山水技法，取法非常多元，有移师多门的选择。向远里看是荆浩画山水的浩莽，也是范宽画山水的立骨传神。向近处看则有长安画派与岭南画风的双重融合，带有丰姿流丽的体貌，也有浑厚华滋的表现。作为李可染的再传弟子，当然也可以把西画的光影之法巧妙地介入山水创作，光感和谐，可以画千万丘壑！取法为上，经由不断对前人画作的反复琢磨与临写，得法也是上乘！起笔落笔，可以画得金绘锦画，在专业圈因为得上法而有影响力，在审美圈则因为山水有雅俗共赏的魅力，大有口碑！
他画画有极精彩的笔墨功夫！用笔作骨法运行，对境造意可以为山水传神，亦可以为山水立骨。线条多如雨，皴擦多变，却不见一根线条成为散兵游勇，把中国山水依线条而造型的属性表现得非常到位。无论写意云上山巅，还是描绘百尺悬瀑，都可以通过骨法用笔，实现应物象形之目的。色彩有青绿浅降，有金碧华绛，浓墨重彩相益相生，山水气象扑面盈心。在色不碍墨，墨不碍色的渲染中，把山水的奇险与氤氲铺陈于观赏者的眼前，远观不离座外，近看咫尺千里！空间是上突危峰，下览深谷的无限饱满，满而不塞，亦因云气飘逸而显流动，虚实相映，远近相宜，正是行至水穷处，坐看云起时的诗情画意！ 贺广利画山水有兼工带写的两能功夫，所以法不欺人，功不欺世，可以搜尽奇峰打草稿。他创作山水，绝然不会把自己闭锁在画室里臆画山水，最有观览真山真水的写生执着！山水安知董与黄！贺先生行万里路，观万重山，把云烟浩荡、风行雨霁的视觉经验积淀到意在笔先的资粮，尔后再作山水，便可以遂心应手，毫无滞碍！所以他的山水是源于自然的形神，绝不是拼接古画的零碎！石涛六上黄山师造化，贺广利泛游大江南北写自然，与前贤一样，外师造化中得心源！ 孔令仁 2020年12月13日
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