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柳公权，是以为家喻户晓的书法人物，他的书法很大程度是对晋后至整个唐朝的一个总结，不光他的楷书，他的行草书也是照样冠绝古今。 之于当代书坛而言，书法更看重的是性情的展现，柳公权端庄的无敌于碑版的楷书可能不太受某些群体的青睐，即便如此，他充满灵性的行草书，即便是这群人，也会拍案叫绝。 笔者认为柳公权的行草书主要取法是王献之。“小王”连绵的笔意，一杆子到底，温婉中又有几分的雄强，在柳体行书上体现得淋漓尽致。 最出名的是柳体行书圣慈帖，笔者认为与王大令如出一辙。  王献之地黄汤帖  柳公权圣慈帖 而本文所要赏析的是柳公权的另一个传世佳作，《伏审帖》  柳公权伏审帖 【释文】：伏审姊姊八月定发，弟与廿八弟同从行，远闻不胜忭跃。今日元七来，望弟速到极也。愿在路谘闻，不停滞，幸甚。未即展豁，尚增悢悢，不一一。公权呈廿三弟、廿六弟、廿八弟、卅弟处，卅一弟意不殊，前要小楷，后使送往。空。 从该帖的译文中，我们可以看出，柳公权的兄弟还是很多的，还有三十一弟，难道古代的大族真有这么多的兄弟姐妹吗？有研究的朋友有缘看到可以答疑解惑一下，不胜感激！ 此帖的字数比较多，总体线质比较瘦硬，从字形上看虽然不是若干字相连，但通篇的笔意却是连绵不绝的。  拓片1 本帖的用笔是轻灵迅捷的，正如古人形容的，如饥鹰下搆，说的是他用笔的那种感觉哦，就像鹰俯冲捕食一样，抓住了立马就走。 所以这种用笔是与颜体字与纸不断缠绵（篆籀法）是非常不同的，所以柳体字的体现的线质是灵动飘逸，如果他的速度慢下来就会体现二王体系的折钗股。  拓片反色1 自然的，这种迅捷的线条也就意味着他的书写速度是非常快的，天下武功唯快不破，的确是厉害的武功，理所当然也是非常的难练的！  伏审帖2 柳体楷书是以骨力闻名于世，骨是赋予柳体字刚强的气息，在他的行书中也如是，天生骨力，而又汲取了王大令的柔，所以这种行书给人的感觉就是刚柔并济。 “今日”两字连笔，是实笔连，这种手法可以让字表现出雄强的一面，斩钉截铁的力量感，而到了元字又化身为飘逸的，柔和的。这种转换，运用得当就赋予通篇非常美妙的韵律感，这种韵律感是刚柔的变化来表现的。  伏审帖反色2 总体来说整张字都采用圆转，极少用到方折，这样就令气息显得十分的通畅，如流水淙淙，温婉的不激不利的。这是不是就是晋人的意蕴呢？ 正好相反，如果需要表现那种突兀，强烈对比，山崩地裂，怪石嶙峋，就应该更多地使用方折，当然，基本的书写，驾驭笔的能力是需要过关的！ 书法之所以灵动，百看不厌，主要是其中所蕴含的变化，从形态上，气息上，都是千变万化，才能意蕴深远。 我们从最简单直接的字来看，我们说天下第一行书中无一字雷同，而柳公权这张字也是如此，其中的八个“弟”字，无一雷同，都是形态各异趣味横生的。 这种变是自然的，不是为了变而变的，否则会落入造作的境地，就不是好字了。要想自然的变，拈手即来的，是需要积淀的！这些写法有的是写过的，有的是在过程中灵光闪现而来的，肆意赋形后而又要揉入通篇中，显得合情合理。说白了就是一个词，“才华”！显然我们柳大师--太子少师是够够的！大家可以看作品中的权字  权字 我想柳公权应该成千上万次地写过这个字，这个字就是这辈子随手拈来的，若是其他人，我不太认为能想出这么写！ 说到这里，有人可能会说你整篇夸柳公权写得好，世间怎么会有十全十美的东西呢，我想也是嘛，文章中也总得说点人家不好的吧！其实文与书是相通的，行文至此要变化转折，要说人家的不好，硬是插入这一段，就是变化的不自然，这就是造作的段落，显露出笔者写作水平的低劣。柳体字的确是锋芒毕露的，这点从究极的角度讲，确实过甚。或许我可以认为露锋芒也是一种存必要的存在吧。锋芒毕露会容易给人以尖利刻薄的感受，但是这只限于普通人这么干容易出现，而我认为柳公权锋芒毕露得恰如其分，是露锋芒的最佳代表，也属中道！ 其实我们在临摹古人的作品的时候，有时临摹得型神具像时觉得洋洋得意，殊不知我们其实是站在他高高的肩膀上，当我们把帖合起，自己来的时候，会不会脑袋里就半天都挤不出一个字到纸上呢？其实当我们能感受到这点的时候，我们才能领悟前辈书家所说的，古人无法超越！ |
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