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友情提示：在阅读本篇之前，请先阅读《箕形砚源流与发展》，能够更好理解砚的发展史。 2014年，笔者曾于新浪一鉴斋博客中发布过《宋代抄手砚源流》一文。后期感觉当时的文章涉及面还有不足。此次在原篇的基础上增加了一些内容，重新编辑发布于一鉴斋公众号。文中大多数砚为一鉴斋所藏，其余为博物馆藏品。 箕形砚发展至晚唐，砚面有折痕的箕形砚出现，也就是米芾《砚史》中提到的“至本朝变成穹高，腰瘦，刃阔钺斧之状”。其特点是砚首及两边有折痕，砚额呈弧形，即“穹高”。唇沿也作弧形，其平面一如斧钺。砚足多为梯形，亦有平底五足的。实际上这种砚形并不是米芾所在的“本朝”宋砚的特点，而是晚唐五代时期砚形的主要类型——风字砚。 北京故宫博物院藏五代周文矩《文苑图》，画中二砚均为风字形，基本符合文献记载及出土五代古砚的特征。 至北宋，砚面由倾斜而提起，逐渐与两边渐平，底部空间增加，可抄手，两边下垂着地，替代原来的双足。这一新砚形被称作“抄手砚”。于是，抄手砚的盛世在两宋时期拉开了序幕。 宋代，是历史上文化高度发达的时期，文人阶层的社会地位得到极大的提高，成为人们敬仰的对象。文人雅士的审美意趣与价值取向，直接影响到社会的方方面面，比如：家具、服饰、建筑等，文人引导社会潮流的话题，可参考《浅析晚明文人推动明式家具形成的原因（四）—— 文人家具（上）》一文。 文人气质体现在抄手砚的砚形上是推崇简洁、质朴的造型，少有繁缛的装饰，具有端庄、雅致、素净的艺术风格。 关于宋代抄手砚源流，上海博物馆的华慈祥先生有着比较深层次的研究，并著有《中国古砚》一书详细解析。其研究的观点，笔者在参考了天津博物馆及苏州博物馆馆藏砚的断代方法后，与华慈祥先生的观点保持基本一致。本文主要目的就是总结华慈祥先生关于宋代抄手砚源流的观点。宋代抄手砚按器型可分四类，分为宋代一式、二 式 、三式和四式。 一、宋代一式抄手砚 这类抄手砚，砚堂稍鼓呈斜坡状，砚首窄砚尾宽，略呈现梯形状，三侧壁内敛。这类砚式，还留有箕形砚的影子。宋代一式抄手砚流行于北宋及南宋初期。 宋代一式抄手砚，除了以上一鉴斋所藏的这两方无修饰的以外，还有砚池有浅浮雕纹饰修饰，及少量造型雕刻修饰的。 二、宋代二式抄手砚 至北宋中晚期，将一式抄手砚的砚堂逐渐抬起，坡度渐趋平坦，砚首仅稍窄于砚尾，三侧壁也仅略内敛，由此形成砚堂平坦的二式抄手砚。这类抄手砚在南宋时期较为流行。
宋代二式抄手砚发展到元明时期，在此基础上演变和发展出造型类别丰富的明代抄手砚。 三、宋代三式抄手砚 宋代一式、二式抄手砚，砚尾做开口状，不设拦水线，而三式抄手砚则有拦水线，与砚的另三条边合拢，形成一个砚面周缘。三式抄手砚出现在北宋中晚期，南宋时有所见。
下图这方抄手歙砚砚池为海棠池，砚尾有拦水线。
这类砚尾增加拦水线的做法，在明代抄手砚中非常常见。下图两方明代一字池抄手砚中，右下这方一字池歙砚，尾部带有拦水线。
四、宋代四式抄手砚 宋代四式抄手砚的砚堂作椭圆形，砚堂呈斜坡状，边线凸起。这类砚，亦称为履式抄手砚，此砚式出现于北宋中晚期。
抄手砚发展到南宋，出现更多的造型，砚池造型也呈多样化。至明代，形制由上阔下窄的向下内敛型，定型为砚底抄手，砚首、砚尾几乎等宽，三侧壁相互垂直的造型。明代抄手砚砚截面为长方形，砚池形状及修饰更为多样。砚的高度亦增加，后世的抄手砚亦如此。
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