|
相对于铜制工具，铁质工具主要的优点是更高的硬度和更好的韧性。而汉代玉器能够取得如此高的艺术成就，与铁工具的使用有着密切关系。铁的韧性高，拥有良好的锻造性能，可以打制各种形状的工具，尤其是锻造用来掖、撞、勾、撤等的小工具，对于提高玉器的加工能力和水平都有着不可替代的作用。  “汉人琢磨，妙在双钩，碾法宛转流动，细入秋毫，更无疏密不匀，交接断续，俨若游丝白描，毫无滞迹。根据已发表的考古资料，“游丝毛雕”技法之雏形见于春秋晚期，但当时线纹之长度及连贯性尚不及汉代者，主要用来构成矩形绹索纹、网格纹以填补每组单位浮雕图案间的空白之处。汉代游丝毛雕是直接承袭战国晚期的细线阴刻发展而来的。汉代游丝毛雕线纹纤毫毕现，遒劲连贯，宛如一气呵成，具细、绵、长、飘、劲等特征。在放大到六十倍的情况下观察：线槽边缘有锯齿状崩口，且出现作不规则歧出的刺状细毛茬;槽底深浅不一，有多道细丝状划痕。显系由接近诸如金刚石、水晶和燧石等尖状硬性刻具琢出后，再加以修磨而成。 汉代的治玉技术汉代基本上继承了战国时代的治玉技术，但是已有所改进。汉以前的玉器多是扁平玉片，上加浅浮雕。汉代玉器中高浮雕和圆雕增多了。汉以前的玉器纹饰的制作技术，主要利用细砂研磨成浅浮雕的花饰。汉代由于技术的改进，镂孔花纹和表面细刻线纹增多了。  汉代的在玉器的雕刻技巧上已经出神入化，其中一些独有的技巧，成就了汉代玉石独 一 无 二的文化，汉代雕刻家灵活的运用这些技巧，通过诸多的文化影响，通过这些文化将技巧体现在了玉石的雕刻纹饰中，其发展成为了一种赏心悦目的几何纹路的特点。 汉代玉器器面装饰丰富，有的满饰规整有序的谷纹、乳丁纹、蒲纹等，并常留有网状的地纹线条;有的与战国璧一样，琢有双层组合纹，一般内圈为谷纹或蒲纹，外圈是兽面或凤鸟纹，线条粗细相衬，舒展流畅，边缘平齐，不像战国那样锋利;还有的则是在璧面直接镂空或浮雕出各种动物造型，同时阴刻纤细的游丝线条;而精美的玉璧，往往跃出圆形的璧面，在外缘或孔内，镂空雕琢出生动活泼，矫健威武的龙、凤、螭等神兽形象，可谓是汉代玉璧的代表作。  和田玉料主要来源于玉龙喀什河，因为是和田种子费，当时条件不够，所以没有被开采，西汉末和东汉时期，国内政局不稳定，汉朝整体国力减弱，国家经济水平衰退，玉器变得更加珍贵，在当时的墓中，出现了很多“石之代玉”，很多墓都用很多汉白石代替了玉，我很容易得到，加工也更方便，这是因为当时很多汉人用汉白石代替玉。 真高古玉的纹饰，不论是蒲纹、谷纹，它们的平地、勾线、碾轧、镂空都是生动而又规整、洒脱的整型，所呈现出的是装束美的效果，不是现代人按葫芦画瓢仿制出来的。固然有的仿品几可乱真，但不会没有一点破绽可寻，有的把玉器上本是加工留下的痕迹改为对称的纹饰，有的形似但无神似，有的加工技艺特点不对。 |
|
|
