|
一、邓石如篆书笔法 1.1邓石如篆书的基本笔法
篆书用笔：起笔，运笔，收笔。传统篆书讲究中锋用笔，圆起圆收。特点是藏头护尾，力含其中。
而邓石如的篆书，起笔时方时圆，逆顺结合。收笔孕尖于圆，往往匀力运笔至画末时，略提后锋露即收，既得劲利之健无虚尖之病。一些方收之笔，在笔画至末时戛然猝提，有斩钉截铁的果断之力。在行笔中，有中锋，侧锋，快慢，提按，转折，驻笔，平移等，特别是弯曲之处，或提转之法，得圆畅之意；或先停后转之法，成外圆内方；或顿折之法，而见方劲。一字之中多法并用，达到婉而通。 1.2 中锋与侧锋
运笔过程中，毛笔笔锋在纸上有两种运行的方式，中锋和侧锋。中锋又称正锋，是指笔锋在笔画中间运行，墨水顺笔尖均匀地向两面渗开，写出的线条中间墨色较深，富有立体感，显得沉稳圆润。书法中亦有“常欲笔锋在画中，则左右皆无病”之言。足见中锋的重要。侧锋则是笔毫偏向一侧，并与行笔形成一个自然的斜角。侧锋的线条相对扁平、单薄一些，但可以使得字体增添潇洒妍美的神情。这里要提示的是侧锋与偏锋是不同的，虽然都是笔毫偏向一侧，但是偏锋的笔毫与线条运行方向的角度近似直角，写出的线条极易出现不规则的锯齿状。
书法中，中锋所书写的笔画，较为圆劲、饱满、筋骨内含。而侧锋笔法书写的笔画，往往更加的轻灵、飘逸、精神外露。其间的区别与藏锋、露锋相似。所以古人有“正锋取劲，侧锋取妍”的说法。
书法中亦有“笔笔中锋”的说法，虽然有些夸大，但是足见书法中对中锋的强调，而这种对中锋强调的传统，便源自篆书，所以中锋运笔的笔法也称篆法。 1.3 提笔与按笔
提按是书法书写过程中极为重要的动作，其作用是调整笔锋以保持中锋运笔的重要手段。同时也是运笔技巧之中最基本、最重要的环节。我们在书写过程之中，笔锋在纸面上通过提按交替的变化，使得点画出现明显的粗细变化以显示出不同的节奏与韵律。
提笔的形式大约有两种：一是一个笔画写完，提起笔来准备写下一笔画；二是在行笔过程中稍提一下，以写出较细、较轻的笔画。
按笔，是指笔毫在纸面上运行时用力下压，以产生较为粗壮浑厚的笔画。
在篆书之中，大篆的笔法比较丰富多样，提按都较为明显，而我们一般所了解的小篆的用笔法度严谨，线形提按不大，特别是李阳冰的“铁线篆”，因其细如游丝更是不见提按的变化。而到了邓石如，则大胆地用长锋软毫来写篆书，用笔提按起伏，大大丰富了小篆的笔法。特别是邓石如晚年的篆书，线条圆涩厚重，雄浑苍茫，臻于化境，开创了清人篆书的典型，对篆书艺术的发展作出了杰出的贡献。 1.4 平移与平转
平移是相对于提按而言的，主要是指在行笔过程之中，笔毫仅作平行于纸面的中锋位移，因而线条没有明显的粗细变化，这也是篆书，特别是小篆最常用的笔法。笔毫在平移之时，即可以作直线运行，也可以作弧线运行。如果在作圆弧运行之时，只是以中锋作圆弧形平移叫做平转。平转笔法产生的质感圆润而匀齐的线条在隶、楷、行、草中都是常用的，而小篆转笔则全用此法。
在草书中，特别是狂草中还有一种转法被常用到，称为翻绞之转。此法是作圆弧运行时，毫面左右翻绞，不断变化，笔毫在瞬间中将中锋、侧锋之变化连成一片，从而在翻绞、叠压中产生千变万化的线条，其边缘时光圆、时毛涩、时枯辣、时湿润，有丰富的韵味和生动的节奏感。 1.5 方折与圆转
不论圆转还是方折都是点画转折处的用笔方法。圆转是点画转折处，笔锋回旋以形成圆润之势，即“转以成圆”。篆书多是半圆或圆形的笔画，而圆转笔法本身亦是来源于篆书。方折是在点画线条的转折处，用顿折之笔形成棱角，给人以刚健挺拔、方正严谨之感，即“折以成方”，其来源于隶书。隶书将篆书圆转的笔画改为方折，其原因在于当时在木简用漆写字很难画出圆转的笔划，故改为方折笔法。
转笔之时，笔锋因势转而线条不断，故转笔过程中没有停顿；而折笔，是略提之后再按笔或者顿笔，会有一个较为明显的停顿过程。
邓石如的贡献在于打破了篆隶之间的壁垒，以秦篆为体汉隶为用，将篆书写的方圆兼备，篆之婉通与隶之精密兼而具之，线条挺健而具变化，婉通而有节奏感。 1.6 顿笔与驻笔
顿笔也可以说是按笔，只是相对更加的用力，是将笔锋下按后稍作停笔，这时墨水下注，线条显得更加粗壮，即“力透纸背者为顿”。顿笔之后将笔锋稍稍提起，并转动笔锋，以改变行笔方向就是挫笔，顿挫一般是在一起使用的。
驻笔是指在行笔过程之中，忽然停笔不动，片刻之后再接别的笔法，驻为停的意思。
邓石如的篆书中，顿笔往往是在起转时稍顿既止；驻笔则多是用在收笔之时，不作回锋或出锋的处理，稍驻便提笔离纸。 1.7 方笔与圆笔
方笔、圆笔是点画的形状。方圆作为书法中的概念，不同于其在几何学中的概念。在书法之中的方圆是指点画线条外廓的圆浑和方直。因为运笔时转笔与折笔的运用不同，折笔以折成方的方法，在起止和转折之处形成棱角，是为方笔，其特点是峻利挺拔，斩钉截铁；如果是使用的转以成圆的方法，在起止或者转折处无明显棱角，是为圆笔，其特点是含蓄浑厚。
方笔取骨力，有刚健挺拔之美；圆笔取丰容，有润厚秀丽之美，既“方以取劲、圆以取妍”。小篆一直以圆起圆收的笔法下，是最为典型的圆笔，但到邓石如之时，虽仍以李斯、李阳冰为宗，却巧妙的参以变化，以隶笔为篆，创造出一种方圆笔，道劲峭拔的篆书新体。 二、邓石如篆书的笔顺和搭接笔技巧
2.1笔顺
篆书的笔顺和汉字笔顺规则基本相仿，如先横后竖、从上到下、从左到右等，这些对初学者来说是不成问题的。重要的是和汉字不同的笔顺，而这些不同之处正是篆书笔顺的特点，掌握了这些特点，就能把握好篆书的结体，做到匀称匀衡。比如先外后内、先主笔后副笔、先副笔后主笔。因小篆笔画需要搭接，故其笔顺又可以根据个人书写习惯灵活安排。对于笔画较为复杂的篆字，笔顺要求并不过分强求一致。
2.2搭接笔技巧
篆书的许多笔画看似一笔完成，实则靠若干搭接笔而写成的，要使接笔处不留痕迹，主要是前一笔的尽处无须回锋，后一笔承上笔势插入，两笔重合正好将搭接处掩藏于笔画之中。搭接笔是篆书笔法技巧中很重要的一环，掌握了这一环节，就能使字舒畅婉转，遒劲自然。
|
