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三、律诗作法 七言律诗的起承转合，也大多是首联第一句起，第二句承，颔联、颈联衬贴，尾联上句转，下句合。作法与五律很相似，但也有很多章法上要比五律复杂得多。事实上，诗法仅仅对于初学者是必要的，真正高明的诗人，最终是要达到“无招胜有招”的境界。  本着“先简后繁”的学习方法，下面以五律创作方法为例。 律诗起承转合新解 起，诗的开头（首联）。承，接着开头的意思加以发展（颔联）。转，是转折，开拓新意（颈联）。合，是结束全篇（尾联）。 “起”要注意的： 要扣题。时间、地点一般放在起句来交待。如果用景语开头，要选用符合心情格调的景来写，也要选取跟你表达的主题或感情有关的景物来。起联的前后句可以是互补关系，也可以是递进、平行、相连的关系。 “承”要注意的： 紧接起联，但不要和起联一样的平行描写，要有所递进，扩展。尽量不要用很突兀很激昂的情绪来表达，基本原则是跟着起联走。 “转”要注意的： 转是从景到情的跳跃，从量到质的跳跃，从平铺直叙到高潮的一个变化，内容要有一个提升，但要形转而意不转。 “合”要注意的： 合要含蓄，要起到画龙点睛的作用，合的前句要稍微总结一下前面的六句，在语气上，逻辑上，给后句做准备，以利于前后两句的衔接。要注意扣回起联。做到“字尽意不尽，笔尽情不尽”。 五律的谋篇布局 五律的谋篇布局，不外起承转合四字。一般而言，都是首联第一句起，首联第二句承，颔联、颈联是衬贴题目，尾联上句转，下句合。中间二联或就景物加以渲染勾勒，或就人事加以点染，或叙写，或议论，或引事，或比拟，皆为深化题目。 五律起承转合的方法。 起法有三：对景兴起、比起或引事起、就题直起；承法有三：写自家心意承题、直书事承题、就首句直承；转合之法有四：就题转合、推开一步转合、承颈联意转合、用事作转合。 《还愿青原山（原创）》 待月桥曦照，佛关圣域凝。 山寒晨磬远，林密鸟鸣清。 古树依禅院，檀香净客情。 合十无欲念，向善自然灵。 （对景兴起，就首句直承。待月桥、祖关、圣域都是青原山古迹，通往净居寺之路。） （用磬声、鸟声衬托青原山幽静的山林远景——视觉、听觉结合，给人寂静之感） （用古树、檀香点染净居寺院内近景——视觉、嗅觉结合，写出了寺庙的肃穆之景） （就题转合。还愿者出现了，合十、灵均与还愿有关，灵则还愿——一个合十动作寓意诚心自在不言中） 《从岐王过杨氏别业应教》 唐代：王维 杨子谈经所，淮王载酒过。 兴阑啼鸟换，坐久落花多。 迳转回银烛，林开散玉珂。 严城时未启，前路拥笙歌。 （十字格）（比起:就题而言以扬雄比杨氏；直书事承题，也可理解为就首句直承:淮南王比歧王。首联点出题意） （点染:写景入神，感情细腻） （点染:写事，这一联交代了将要回去时的情景） （承颈联意转合:抵达城门时情景，余兴未尽） 《田园乐（原创）》 早起作园田，莺歌鸟语甜。 青苗含雨露，绿蔓向蓝天。 满架黄瓜嫩，一畦韭菜鲜。 不闻园外事，静悦在田间。 （引事起，就首句直承。晨耕所闻——莺歌鸟语，此处似不妥，莺也是鸟） （勾勒整个田的景象——远看） （点染具体菜品——近看） （就题转合。静悦点明题意——田园乐） 《家乡春美（原创）》 庐陵春色美，胜景半苏杭。 水碧林荫翠，园清古韵祥。 踏青寻雅趣，拍照印风光。 游子天涯远，何时返故乡。 （就题直起，就首句直承。家乡春景似苏杭） （写景，以城中园林景寓意家乡春美） （写事，踏青寻芳） （推开一步转合。家乡春美，期盼游子常回看看） 《乡村小聚（原创）》 真挚齐欢乐，相约到史家。 老宅承古韵，别墅显风华。 把酒说八卦，怡情品绿茶。 不觉星夜重，原野也喧哗。 （就题直起，直书事承题。朋友邀请史家相聚。首联是倒装句） （寓情于景，宅院古韵风华） （叙事，饮酒品茶） （推开一步转。相聚一天夜暮降临，该回家了） 《登衮州城楼》 杜甫 东郡趋庭日，南楼纵目初。 浮云连海岳，平野入青徐。 孤嶂秦碑在，荒城鲁殿馀。 从来多古意，临眺独踌躇。 （就题直起，写自家心意承题。登衮州城楼远望） （渲染，广阔远景） （勾勒，登衮州城楼意中所见——秦碑、鲁殿） （承颈联意转合。秦碑、鲁殿古迹勾起怀古之情） 《北疆行之松花江遥思（原创）》 萧瑟秋风起，临江眺望清。 （对景兴起或为引事起，写自家心意承题。秋日，松花江边眺望情深） 江流思绪远，云涌客愁浓。 （寓情于景，江流、云涌引发思亲之愁） 先辈榆关志，亲人那水情。 （寓景于情，先人漂泊之志，引发后辈感概） 犹闻云马啸，回首泪朦胧。 （承颈联意转合，移民潮涌、南下大军马啸场景似乎历历在目，引发后辈遥思） 《梓涵情深（原创）》 瑞雨秋风夜，祥云旭日晨。 （对景兴起，就首句直承。点明孙子出生之时的同时暗寓其父母之名） 青原心永在，南岳愿成真。 （寓情于景，青原山、衡山均为佛教名山） 凝重桑梓意，涵濡雨露深。 （抒情，暗藏孙子之名） 琅琊族后裔，华夏氏传人。 （用事作转合也就是用比为转合。暗寓孙子父母之姓） 颈联和颔联章法 颈联和颔联，在诗中的作用都是为了深化题旨，但要注意颈联下意要和颔联相应相避，要有变化。变化的方法之一是颔联既然写景了，颈联就要写人事；颔联写了人事，颈联就要写景。如果二联都是写景，那么一般颔联侧重写整体，骋目四顾的远景，颈联则着重勾勒细节；同写人事，往往颔联写他人，颈联写自己。这种在诗的内在意脉上的转折，须多读古人名作，自然有得。 白居易《金针诗格》说“第三联谓之警联，欲似疾雷破山，观者惊骇。”这一联，如能用上精心锤锻的警句，则一篇生机，大略已备。兹举二首杜诗为例： 陪郑广文游何将军山林十首（其二） 百顷风潭上，千重夏木清。 卑枝低结子，接叶暗巢莺。 鲜鲫银丝脍，香芹碧涧羹。 （即细微之物加以勾勒） 翻疑柁楼底，晚饭越中行。 秦州杂诗二十首（其八） 闻道寻源使，从天此路回。 牵牛去几许，宛马至今来。 一望幽燕隔，何时郡国开。 （议论正大，气象开阔） 东征健儿尽，羌笛暮吹哀。 老杜诗法 往往首联第一句关合颔联，第二句关合颈联，这是杜甫律诗的一大特点。 《过宋员外之问旧庄》 杜甫 宋公旧池馆，零落守阳阿。 枉道祗从入，吟诗许更过。 淹留问耆老，寂寞向山河。 更识将军树，悲风日暮多。 “宋公旧池馆”是“枉道祗从入，吟诗许更过”二句之主，“零落守阳阿”又是“淹留问耆老，寂寞向山河”二句之主。 《家乡秋景之家乡朝晖（原创）》 邑城初旭照，郊野尽朝晖。 绿树城边瀚，青山邑外逶。 郊溪流翠去，野径伴红归。 春景秋实处，庐陵赣水偎。 “邑城初旭照”是“绿树城中瀚，青山邑外逶”二句之主。“郊野尽朝晖”是“郊溪流翠去，野径伴红归”二句之主。 根据网络资料整理编辑，仅供参考。谢谢原创！谢谢欣赏！ 未完待续…… |
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