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转自：丘劲生的博客 泛读《唐诗三百首》中的五律七律，有些体会记录如下。 一、关于对仗 律诗一般要求颔联、颈联都要对仗。但《唐诗三百首》中对仗不工的名作不少。 如李白的两首五律，第一首《听蜀僧濬弹琴》，“蜀僧抱绿绮，西下峨眉峰。为我一挥手，如听万壑松。客心洗流水，余响入霜钟。不觉碧山暮，秋云暗几重”，其中颔联和颈联形式上近似对仗，但很不严格。“为我”与“如听”，“一挥手”与“万壑松”在词性上都对不上；“客心”与“余响”亦对不上。《唐诗鉴赏辞典》评论说，“李白的这首五律却写得极其清新、明快，似乎一点也不费力。其实，无论立意、构思、起结、承转，或是对仗、用典，都经过一番巧妙的安排，只是不着痕迹罢了。”第二首《夜泊牛渚怀古》，“牛渚西江夜，青天无片云。登舟望秋月，空忆谢将军。余亦能高咏，斯人不可闻！明朝挂帆席，枫叶落纷纷”，颔联和颈联更是连形式上的对仗都不讲究。《唐诗鉴赏辞典》则说，“此诗声韵为五律，但却不受格律束缚，通篇不对仗，浑朴流畅，纯任天然。” 又如杜甫的《月夜》：“今夜鄜州月，闺中只独看。遥怜小儿女，未解忆长安。香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。何时倚虚幌，双照泪痕干”，颔联便非对仗。评论也只能说“全词词旨婉切，章法紧密，明白如话，感情真挚，没有被律诗束缚的痕迹。”常建的《破山寺后禅院》“清晨入古寺，初日照高林。曲径通幽处，禅房花木深。山光悦鸟性，潭影空人心。万籁此俱寂，惟余钟磬音”，颔联“曲径通幽处，禅房花木深”就非对仗。评论首先明确“这是一首五言律诗”，然后笔锋一转“但笔调有似古体，语言朴素，格律变通。它首联用流水对，而次联不对仗，是出于构思造诣的需要。这首诗从唐代起就备受赞赏，主要由于它构思造意的优美，很有兴味。”还有僧皎然的《寻陆鸿渐不遇》“移家虽带郭，野径入桑麻。近种篱边菊，秋来未著花。扣门无犬吠，欲去问西家。报道山中去，归来每日斜”，没有一联符合对仗的要求。《唐诗三百首》注释中说，“此诗通首流丽，不以对仗为工，不为格律所拘，真禅家逸品也”。但它却在排在五言律诗八十首之中。 这是不是说，律诗更重视声律，对仗只是有大体的要求，如果构思需要，这些要求也是可以变通的？ |
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