请将手机设置为竖排方向锁定 逆时针横置后,左滑查看全文 园 项目名称:境迁庭 项目地点:安吉考古博物馆庭园 设计团队:康恒| 胡晓楠| 苏阳| 郑海洲 内容:概念设计|深化图纸|设计监理 庭园面积:约5000平方米 业主单位:浙江绿郡龙山源旅游发展有限公司 竣工时间:2020.05 摄影:陈颢 我们相信博物馆是历史长河的见证,是人类精神 的物质投影。博物馆中的庭园空间,有着具象的 繁盛,更应兼具精神内涵。 此次项目所在地安吉考古博物馆,位于安吉古城 遗址及龙山越国贵族墓群——八亩墩越国王陵级 大墓千米之内。在本次庭园设计中,我们始终努 力均衡自然与人为的关系。 项目整体环境由博物馆建筑向野生自然过渡,景 观则是反向渐变,向着山丘茶田做了更当代的处 理,靠近建筑的部分则使用偏自然的造园手法。 庭园设计内容依照博物馆建筑的游览路线逐步展 开,以连廊为界,分割为内、外庭院两部分。设 计语言由繁入简,整体规划从自然物象至抽象。 内 庭 博物馆建筑的主入口位于建筑的南侧,一处灰空 间对应一面静观庭。我们希望参观者在建筑的入 口处能稍作停留,被只可远观的静态画面吸引, 同时在脑海中拓下完整图画,为后续游览定下基 调。面对入口的内庭空间背靠建筑外墙,视觉上 为封闭空间,墙面完整而强烈。五六株杂树屹立 其间,高洁清旷,如倪瓒笔下《渔庄秋霁图》中 的意境。 通过松树构架起庭园的纵向空间并一再延展; 枝条没有刻意的造型绑固,摇曳自在,求的便 是那份随意旷达。柔化了的建筑形态若隐若现, 整个内环庭园空间以石为骨,以松为架,石桥 作连接,不同的铺装形式与面层,营造出多样 的驻足感受。 过 渡 随着参观者由室内走向室外,石材由深色纹理 的河石慢慢转为充满力量感的山石,石中松树 横生,给人沿山而上的感觉。山石面层表情丰 富,以带有指向性的节奏出现,暗示了前进的 方向。设计语言渐渐由自然向着几何形式凝炼, 形成一派自成世界的“洞天”空间。参观者存在 场域之中,能深刻体会来自周遭建筑、树木、 石头的包裹感、指引感、压迫感。 外 庭 穿过连廊,建筑围合结束,视觉空间豁然开朗, 向横向延展,恍若人至山顶的感受。平坦的草 地上,人类意志对自然材料做着引导,山石向 着雕塑“山”有意向地汇聚,这里始终是整个庭 园的视觉焦点和精神中心。 十三块花岗岩,在一片平坦之地堆叠成 单体形态,雕塑整体 6.3 米,以绝对的 存在感介入空间。 石材自下而上由裂面、自然面,走向点 凿面,磨光面,越向上人为感越强。 如同一块单纯介质,映照人与石块体量上的 对比,对照石块身处大自然中的渺小,成为 人与空间关系的连结,赋予空间精神性。 似塔似山的雕塑与水中中岛自成一体,远看 成为自然景观的一部分,在远山竹林之中消 隐,人类景观回归自然。 整个庭园希望呈现, 复杂自然性与几何存粹性的沟通, 完成从物象到人工, 再从精神回归自然的秩序循环。 下 一 章 下一章还会继续谈谈境迁庭, 关于雕塑石组模型推导,施工现场手记, 以及七月合作社在寻找的现代庭院方向。 |
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来自: MARYZHAO图书馆 > 《23 日式风格园林》