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陈鸣远还开创了壶体镌刻诗铭作装饰，署款以刻名和印章并用，把中国传统绘画书法的装饰艺术和书款方式，引入了砂壶的制作工艺，使原来光素无华的壶体增添了许多隽永的装饰情趣，也使砂壶更具有了浓厚的书卷气，再加之诗铭、书款的书法雅健娟秀，富有晋唐笔意，从而把壶艺、品茗和文人的风雅情致融为一体，极大的提高了砂壶的艺术价值和文化价值，成为真正的艺术品进入了艺术殿 堂，这是陈鸣远在壶艺发展史上建立的卓 越功勋。  陈鸣远传器不多，但陈鸣远的作品却为数不少，多为后人仿制。今天知道的有不少鸣远款的紫砂作品为蒋彦亭所仿，裴石民也曾获得“鸣远第 二”的称号。 陈鸣远的紫砂作品也是相当丰富的，除却馆藏于博物馆的大作，近年来出现在拍卖场上的作品价格均不低。这也是我最 后想说的，大家千万不要抱着捡漏的心态的搞收藏!否则只能赔了夫人又折兵!  陈鸣远，字鸣远、号鹤峰、石霞山人、壶隐，康熙至雍正年间人。一代巨匠，作品初期继承了明代工艺，但他创新了仿象生器和自然器作品，书法有晋唐风格，在印款上首创了刻款(楷书)，篆书印章款和诗词并用的落款方式。关键是他早，中，晚三时期用落款均不同。同代徐喈凤言：“陈远工制壶、杯、瓶、盒，手法在徐沈之间，而所制款识书法，雅健胜于徐沈。故其年虽未老而特为表之。”吴骞言“鸣远一技之能，间世特出，故其名尤噪。文人学士争相延揽，常至海盐馆张氏之涉园，桐乡则汪柯亭家，海宁则陈氏，曹氏，马氏，多有其手作，而以杨中允晚研交尤厚。” 陈鸣远一代紫砂巨匠，花货宗师，技艺绝伦，陈鸣远花器、光器砂壶、文房器物等常见，筋纹器则很少见，今天我们就来看陈鸣远馆藏级筋纹传器，感悟一代宗师的千古匠心。  陈鸣远和明代的时大彬，以及外祖父蒋伯荂一样，常挟着过人手艺与各地文人雅士频繁交往，长年的耳濡目染，加上他自己勤奋好学，所以其作品充满人文味、书卷气。有多位当时的重要文人对他的艺术造诣评价甚高，如清初词坛第 一人陈维崧(1625-1682，字其年，号迦陵，江苏宜兴人)就非常赏识陈鸣远，特别写信把他推荐给文友汪文柏(约1662—1722，字季青，号柯庭，浙江桐乡人，收藏家，工诗善书，好焚香啜茗)，后来汪文柏曾作《陶器行赠陈鸣远》，中有“我初不识生，阿髯(陈维崧)尺素来相通”，“古来技巧能几人，陈生陈生今绝伦”。 《阳羡名陶录》谓陈鸣远名远，号鹤峰，亦号壶隐。传世紫砂器中，有“远”、“陈鸣远”及“寉邨”等款识。归纳起来，较大件的作品如紫砂壶、各式水洗、水盂及部分像生器，署“陈鸣远”、“鸣远”等款识;小件作品如藕片、筍、花生等等，有不少署“寉邨”款。前面署“陈鸣远”或“鸣远”款自然不会有问题，但后一类则使人疑惑了。因为，文献中只有“鹤峰”一号，并无“寉邨”。但是观之其“寉邨”款作品，皆是精妙绝伦十分逼真，若无高超的技巧很难完成。而以上种种无不为云藏深处的陈鸣远身世更添了一丝神秘的传奇色彩。 |
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