临写赵之谦篆书《许氏说文叙》体会与思考

许老师在万叶轩书法“五体皆会”研修班第九讲中讲授了篆书艺术发展概述（上），并着重介绍了赵之谦篆书《许氏说文叙》的临习特点和用笔特征。许老师对赵之谦篆书《许氏说文叙》的用笔特征进行了分析总结，归纳为：起笔露锋、切锋居多，稍有逆锋；行笔中锋、侧锋并用，有提按变化；收笔出锋、驻锋、顿锋兼用。其用笔特点，一是隶书与魏碑用笔入篆，增加了方笔；二是中锋与侧锋混搭，起行收增加了提按粗细变化；三是行笔带有行草笔意，写得很轻松、灵动。授课中，许老师对赵之谦篆书《许氏说文叙》的用笔特征进行详细说明，并对整体结构特征也进行了归纳总结，提出有六个特点值得注意：一是上紧下松；二是左右避让；三是伸头舒脚；四是开合变化；五是化圆为方；六是不求对称。按照许老师的要求，我已临习两通。有的同学临已写得非常好，受到许老师的赞扬。

万叶轩书法“五体皆会”研修班1期学员王小梅临作

临习过程中，发现赵之谦篆书《许氏说文叙》全文正文311个字，通篇大方飘逸，飞舞灵动，着实好看。第一通临写时，抓不住要点，对笔画、结构及用笔特点不能兼顾，尤其是刚临写完吴昌硕临《石鼓文》，其用笔特点与此对比相差较大，因此在临写时惯性使然，临不出原帖的感觉，特别是横画收笔时技法不易掌握。但万事开头难，只要按照许老师教授的用笔方法，反复琢磨，反复练习，再加上认真读帖，在临写了两通之后，终于临出了点感觉。

通过反复读帖、临帖，感到此帖书法结构谨严，篆法精丽。赵之谦在篆书末写到“方壶属书此册，故露笔痕以见起讫转折之用”。起讫之处不用藏锋，露出笔锋是为了后面的学习者更方便看清用笔，其意为使弟子易见笔法之踪痕，却获得了一种意外的效果，使之不同于一般篆书之圆润流美，自具特色。原帖的章法是有格子的，显得很有秩序感。

在理解许老师讲授此帖的几个用笔特点的基础上，结合临帖，我有如下思考和体会与同学们分享：

一是用魏碑的方法来写篆书，起笔的动作使得笔锋容易打开。横画起笔时，要顺锋下笔，侧切起笔，笔锋切下去时要蓄力，折笔取势后行笔，起笔处往往会出现入笔上翘的现象。

二是行笔也要有节奏，不能匀速行笔；侧锋行笔时注意不能写成偏锋，行笔时笔杆不能太倾倒，笔锋与线条大约呈45度角为宜，要用侧锋写出中锋的感觉。

三是横画收笔时顺势渐渐提笔斜下切，在横画的末端，下边缘在一条直线上，上边缘末端出现向右下方成斜切渐细尾状（比较普遍）。

四是竖画起笔时顺锋斜势入笔、顿按，然后调整中锋下行，在竖画的起笔处留下弯头侧面的形象（比较普遍）。

五是竖画收笔时轻按行笔，先按后提，逐渐收笔，在竖画之末尾，中锋出锋，犹如垂露加悬针，显得劲健有力。

六是竖画有时也取斜势，或弧形斜势，不一定垂直。

七是接笔的地方，有几处是虚接；书写速度略快，转折处略作停顿，婉转通畅，毛笔压下去之后，有一个向上拎起来的力，笔画就会写活。

八是有长横画的字，如一、二、三等单字的横画基本上是一般长短，而且是几乎是横跨左右，顶格书写。

九是字体笔画活泼多变，形态丰富，不拘方圆，不忌棱角；还有几个字整体偏小，只占据方格中间部分，如：曰、二、以等字。

十是笔画较多的单个字，有1到3个相对细的线条，1到2个有明显提按的线条（笔画），线条有层次感，虚实（粗细）明显。

十一是许多撇、捺笔画在书写时舒展大方，有伸臂蹬腿的感觉，有的捺笔都飞出了格子之外（如意、河、是等字），末端稍顿轻按轻提收笔，中锋出尖，似彩带飞舞、柳叶飘扬般婀娜多姿，富有韵律。

十二是字的结构特点，左右结构大部分有微小的错落（也有高低一样的，如比字）

十三是字形偏长方，字内空间排列紧凑，有大块留白（正可谓密不透风，疏可走马）。

临写工具，用笔：长锋兼毫，出锋4cm；墨汁：曹素功；用纸：4尺古法云龙皮纸，大8×12长方形格子。

总之，临写赵之谦《许氏说文叙》要多读帖，多临几遍，看到细节，细节就是特点，细节决定成败，找出规律，临出风格。许多同学通过几天的临写练习，已经能临写出非常优美的具有赵之谦风格的《许氏说文叙》。比如万叶轩五体皆会研修班1期学员刘伟同学和李兰同学就临写得很好，许老师在小打卡中已推荐置顶。

个人的学书体会，不当之处，还请同仁多指教。

（作者系万叶轩“五体皆会”研修班1期学员）

万叶轩书法“五体皆会”研修班1期学员刘伟临作

万叶轩书法“五体皆会”研修班1期学员李兰临作