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达·芬奇的画作《一个音乐家的肖像》，历来争议很大，学者们提出了很多候选者，但有些人认为这幅画作的确是出自这位大师之手。在几个世纪之前，尽管认为它是出自达·芬奇之手的，但一直以来是有不同意见的。现代艺术史家认为，《一个音乐家的肖像》是达·芬奇的一件原作。这幅画作1672年在列奥纳多的画集目录中出现，它是由皮纳科特卡·安布罗西亚纳编辑的。但是，1686年，在列奥纳多画集目录中，却把它认定为是贝纳迪诺·鲁伊尼的作品。这就很快划掉了列奥纳多的名字和改变为另一个人。1798年，安布罗西亚纳把这幅肖像画归属为鲁伊尼学派，不久把它再次列为列奥纳多的作品。第一次列为目录是在1672年，其中还暗示着，这个人物被认为是米兰公爵鲁多维科·斯福扎，他是列奥纳多的雇主。直到20世纪才接受，学者们相信这幅画与安布罗西亚《一位女士的肖像》很类似，现在归属于乔万尼·安布罗吉奥·德·普雷迪斯，但是在时间上认为，是列奥纳多为比阿特丽斯·德·埃斯特所作的一幅肖像画，她是鲁多维科的妻子。在20世纪中期，列奥纳多的学者安吉拉·奥蒂诺·德·基埃萨辨认出，有十一位学者支持这幅画属于列奥纳多，有八位把这幅作品归属于安布罗吉奥·德·普雷迪斯，有二位没有确定，有一位认为是乔万尼·安东尼奥·布尔特拉菲奥，他是列奥纳多的一名学生。关于画像的委托没有大量的历史记载。归属于列奥纳多是基于风格和技巧上与他的其它作品类似，重要的是卢浮宫的《岩石上的圣母玛利娅》中的天使面孔。这幅肖像画的黑色背景风格通过列奥纳多得到了推广。进一步，这种属性在他晚期绘画的作品中出现，如《施洗者圣约翰》。通过X射线测试，《带白貂皮的夫人》尤其表现出许多风格与《音乐家》类似。列奥纳多其它典型的特征包括，忧郁的环境、敏感的双眼、模糊不清的嘴唇（似乎闭着嘴，或者张着嘴）和卷曲的头发。此外，列奥纳多的风格特征是使用核桃木板作画，他喜欢和推荐的一种材质，但是不为那个时期伦巴第其他的艺术家所经常使用。  比阿特丽斯·德·埃斯特的肖像，作于1490年 尽管一些学者提出了其他的候选者，但多数认为，这幅画作属于列奥纳多·达·芬奇的，因为画中的面孔至少是完整的列奥纳多的风格。艺术史家认为，这幅作品是列奥纳多第一次在米兰时期完成的（1482—1499年），是由于和那个时期其它的作品类似。其它的史料也认为，这部作品作于这个时期（1485—1490年）。许多学者，包括西森和马拉尼已经观察到了，列奥纳多不可能比1487年晚的多时间完成了这幅肖像画。这个理由认为，列奥纳多在1489年才参与对人类解剖学的研究，因此在《音乐家》中是看不到这样的风格特征。《音乐家》的肖像画是列奥纳多可知的唯一的一幅男子肖像画。马拉尼认为这件作品很可能是为了私人用途。这件作品是在1637年，由加莱佐·阿尔科纳蒂赠送给安布罗西亚纳的，加莱佐是列奥纳多重要作品的收藏者。这幅画像第一次被记录是在1672年。史料还认为在1796年，拿破仑是否带着这幅画像去了法国。马拉尼认为，这幅画像被盗窃了。但是，西森认为，《大西洋法典》更有价值，带走的不是这幅画像。学者们赞同，1798年带走的是安布罗西亚纳的画像。这幅画像的人物是音乐家，最开始被认为应该是鲁多维科。直到1904—1905年，路易吉·卡夫纳吉和安东尼奥·格兰蒂揭开了一层覆盖色，才透露出是握着乐谱的一只手。这就使得学者认为，绘画的人物不是鲁多维科。但是，在同时期，米兰有一个音乐家，也叫列奥纳多。国家画像馆的学者认为，是弗兰西斯科·纳波莱塔诺，他还是画像中《年轻人》的肖像画，应该是同一个人。
这是列奥纳多的关于音乐家的画像。 |
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