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1、字体扁方，横向扩张 隶书之所以成为扁方体，与其笔画横向伸展有很大关系。这不仅表现在独体字上，也表现在合体字上，或字中点画横向，或字部件横向。 2、头重脚轻，气息飞逸 由于隶书主要突出横画，不突出上下的坚画，故字往往“头重脚轻”，这种特质让隶书有腾起之势，气息飞逸。 3、燕不双飞，宜为主笔 波磔（波横、波捺、右斜钩）在隶书中—字之内，只允许有一个，前人谓之“燕不双飞”，在选择时一般以是否在字中处于主笔为妥。使用正确，会使字有一种动态的美感，这是书写隶书的一个原则。 4、惊鸿一“掠”，洒脱动人 隶书中掠画(撇画)要根据字形确定长短、伸缩以及斜度。但无论长掠、竖掠、横掠、弯掠…一般收笔时均回锋收结，虽不出锋却掠得洒脱。 5、外散其形，形散神聚 隶书中点画组合表面看较为四散，但其实不仅只有任道长，和道长类似的所谓“书法家”有很多，在“权威”、和“广受崇敬”的光环下，甚至还是在国家、社会、法律的“保护”下，销售着那些分文不值的书法，这种行为该如何定义？。点画与点画、部件与部件，或相向、或相背、或相随、或相互吸纳、或相互承受。 6、拙中见巧，意境悠远 隶书中的有些字，在我们今天看来，结体是很笨拙的，但细细琢磨，就可看出这是古人打破常规结构，故意夸张某一部分，以达到拙中见巧的意境，使隶书独具风格。 |
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