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小说的结构：目标（因为）——阻碍（但是）——努力——结果（努力+结果：所以）——意外——转弯（意外+转弯：但是）——结局（所以） 结构主义——作品具有共通的结构。 叙事语法：叙事作品是一个大句子。 罗兰·巴特：所以叙事作品都像一个句子， 托多洛夫 格雷马斯：符号语言学，“符号矩阵” 格雷马斯行动元模式 一【华中师范大学】文学理论导引-孙文宪教授·文学接受的意义（p41 p42） @读者的接受动机对文本的接受影响很大。动机与目的形成接受“意向”（接受的“定向”）是接受“期待视野”的构成要素。动机和目的规定了读者感受和理解文本的“场域”（限阀）。 “单是命意，就因读者的眼光而有种种：经学家看见《易》，道学家看见淫，才子看见缠绵，革命家看见排满，流言家看见宫闱秘事……。”（《绛洞花主·小引》） @读者的接受语境对文本的接受影响很大。接受语境指读者接受文本所处的生活、文化和社会环境。接受语境包括社会语境或时代语境（大语境，体现了社会接受的普遍趋势）和个体语境（小语境，体现了读者个人的特殊选择）。 @作家在写作时心中有个“隐含读者”，满足“隐含读者”的需要是创作动机的构成要素之一。 二、西方文论课程全集·西竹书院杨宁老师·英美新批评、结构主义p15 文本中心主义文论 1.俄国形式主义文论（1914—1930） a.追求文学的独立自由 b.艺术的本质是审美过程（“陌生化”） 鲁迅《秋夜》“在我的后园,可以看见墙外有两株树,一株是枣树,还有一株也是枣树。”——陌生化的表达，呈现了观察的过程，具有了文学性。 c.文学研究的任务（对象）是研究文学性——使一部文学作品成为文学的那个东西！ d.研究方法：共时性语言研究法 理论1：强调形式，文学作品只有形式没有内容，就像剥洋葱，总以为剥开一层里面有东西，实际上什么也没有，文学作品只是形式的堆积，内容不存在。 理论2：什克洛夫斯基的“陌生化” @审美的目的就是感受过程@感受过程的方式和手段就是“陌生化”。舞蹈就是把“日常走路”陌生化了，音乐就是对“日常说话”的陌生化，文学是对“日常语言的陌生化”。@陌生化的对立面是自动化，自动化会丧失新鲜感，比如“鼻青脸肿”，自动化以后，其形象感、画面感会丧失，徐志摩的陌生化表述是“被打得表嵌入腕”。@“故事”“本事”（素材）与“情节”（对素材的加工）的区分。@读者转向 理论3：雅各布森的“文学性”理论（结构主义的奠基人） @文学性”：一部作品成为文学的那个东西（文学的构造原则）。 @诗歌语言的本质：能指与所指的不稳定性。唐后无典。 英美新批评（同样转向文本） 发展历程 1.英国艾略特（《荒原》）2.美国的兰瑟姆 特点 1.文学本体论 2.文本细读（内部研究）“细”不是仔细的意思，叫“闭合式阅读”，跟作家、读者没关系，把文本当做一个文学世界。 3.特别强调语义学分析 理论 1.语义学：从语言入手，分析语言产生的效果。“内在必然性” |
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