     挤韵：指诗句中的句尾字与其相邻的前一个字不分平仄的同韵，尤其诗句的韵脚与其相邻的前一个字不分平仄的同韵。例如： 秋兴八首其四·七律·唐·杜甫 闻道长安似弈棋，百年世事不胜悲。 王侯第宅皆新主，文武衣冠异昔时。 直北关山金鼓振，征西车马羽书迟。 鱼龙寂寞秋江冷，故国平居有所思。 “弈”与“棋”、“昔”与“时”属挤韵，杜甫犯病了。 野望·七律·唐·杜甫西山白雪三城戍，南浦清江万里桥。海内风尘诸弟隔，天涯涕泪一身遥。惟将迟暮供多病，未有涓埃答圣朝。跨马出郊时极目，不堪人事日萧条。 “萧”与“条”属挤韵，杜甫又犯病了。 杂忆五首其一·七绝·唐·元稹今年寒食月无光，夜色才侵已上床。忆得双文通内里，玉栊深处暗闻香。 撞韵：指在不用韵的句尾字也用了韵脚同韵母的仄声字。例如： 狂夫·七律·唐·杜甫 万里桥西一草堂，百花潭水即沧浪。 风含翠筱娟娟静，雨裛红蕖冉冉香。 厚禄故人书断绝，恒饥稚子色凄凉。 欲填沟壑唯疏放，自笑狂夫老更狂。 第七句白脚的“放”与韵脚“堂、浪、香、凉、狂”撞韵了。 画鹰·五律·唐·杜甫素练风霜起，苍鹰画作殊。耸身思狡兔，侧目似愁胡。绦镟光堪摘，轩楹势可呼。何当击凡鸟，毛血洒平芜。 第三句白脚的“兔”与韵脚“殊、胡、呼、芜”又撞韵了。 早春呈水部张十八员外二首其一·七绝·唐·韩愈 天街小雨润如酥，草色遥看近却无。 最是一年好去处，绝胜烟柳满皇都。 连韵：指相邻的两句押韵句，用了同音字作韵脚。例如： 喜雨·五律·唐·杜甫 南国旱无雨，今朝江出云。 入空才漠漠，洒迥已纷纷。 巢燕高飞尽，林花润色分。 晚来声不绝，应得夜深闻。 第四句的韵脚“纷”与第六句的韵脚“分”同音连韵了。 端午日赐衣·五律·唐·杜甫 宫衣亦有名，端午被恩荣。 细葛含风软，香罗叠雪轻。 自天题处湿，当暑著来清。 意内称长短，终身荷圣情。 第四句的韵脚“轻”与第六句的韵脚“清”同音又连韵了。 送友人游吴越·五律·唐·杜荀鹤 去越从吴过，吴疆与越连。 有园多种橘，无水不生莲。 夜市桥边火，春风寺外船。 此中偏重客，君去必经年。 第二句的韵脚“连”与第四句的韵脚“莲”同音也连韵了。 顺便在下还想多说几个被称作“诗病”的问题。首先是“复韵”，复韵是指一首诗中同义字作韵。如六麻韵“花、华、葩”，七阳韵“芳、香”，十一尤的“忧、愁”等。这种现象在古代大家中不会出现，如下首唐杜甫的七律《曲江对雨》：“城上春云覆苑墙，江亭晚色静年芳。林花著雨燕脂落，水荇牵风翠带长。龙武新军深驻辇，芙蓉别殿谩焚香。何时诏此金钱会，暂醉佳人锦瑟旁。”虽韵脚分别用了“芳”“香”二字，然意思完全不同，故不属于复韵之病。不仅在韵脚，作诗在所有位置应忌讳“字异义同”，而不用回避“字同义异”。 宫怨·七绝·唐·李益 露湿晴花春殿香，月明歌吹在昭阳。 似将海水添宫漏，共滴长门一夜长。 “吹”属于“去声四寘”部，诗未出律。“长门”是长门宫的缩写，“长”字属于专属名词的一部分，最后一个“长”字为形容词，两个“长”字就属于“字同义异”，无需回避。 其次是“四平头”，四平头是清代纪昀、沈德潜等人在评诗过程中经常使用的概念，视为一种作诗之病，即在律诗中连续四次使用词性或者结构类型相同的词语作为句子的开头部分。此种情况，会造成诗作结构单调呆板，建议回避。 送王李二少府贬潭峡·七律·唐·高适 嗟君此别意何如，驻马衔杯问谪居。 巫峡啼猿数行泪，衡阳归雁几封书。 青枫江上秋帆远，白帝城边古木疏。 圣代即今多雨露，暂时分手莫踌躇。 中间四句开头的“巫峡”“衡阳”“青枫”“白帝”都是表示地名的词语。清沈德潜在《唐诗别裁集》中指出：“连用四地名，究非律诗所宜。” 暮过山村·五律·唐·贾岛 数里闻寒水，山家少四邻。 怪禽啼旷野，落日恐行人。 初月未终夕，边烽不过秦。 萧条桑柘处，烟火渐相亲。 中间四句开头的“怪禽”“落日”“初月”“边烽”接连四个偏正短语，亦非所宜。 还有是“三阴平”与“ 三阳平”，三阴平是指一首诗的韵脚用连续三个阴平字，三阳平是指一首诗的韵脚用连续三个阳平字，此说纯属无稽之谈。在平水韵中，若不是“三阴平”与“ 三阳平”，必然出韵。在当今现代汉语的新韵当中，平声中才允许阴阳互押，殊不知韵脚全部为阴或全部为阳才更加音韵和谐。 凉州词二首其一·七绝·唐·王之涣 黄河远上白云间，一片孤城万仞山。 羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。 “间”“山”“关”三字在平水韵中属于“阴平十五删”部，在现代汉语中也全是阴平声，何罪之有。 踏歌词四首其一·七绝·唐·刘禹锡 春江月出大堤平，堤上女郎连袂行。 唱尽新词欢不见，红霞映树鹧鸪鸣。 “平”“行”“鸣”三字在平水韵中属于“阳平八庚”部，在现代汉语中也全是阳平声，何罪之有。 （原载于《中州诗词》2020年第二期） （有说：所谓“挤韵”是指诗文中用了与韵脚同韵母的字,干扰了韵美效果。编者注） ⊙同题征稿由中原诗韵微信群内定期收录。 |
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