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如果要问最近娱乐圈最快速的财富密码是什么？ 那必然要数炒cp了。无论是影视、综艺、选秀，甚至是脱口秀，只要你有一组大众认可度够高的cp，那你离爆红就不远了。 
CP，couple，意指情侣、夫妇。在娱乐产业内，两个被粉丝认定为具有了情侣或类似情侣关系的艺人、角色，就会被冠上某某cp的组合代号。 在影视作品多数的情况下，相比于公开情侣关系的真实情侣，cp粉丝的数量不如在影视中扮演角色具有情侣关系的一组演员，而角色具有情侣关系则必不如角色并未产生直接爱情关系来的红火，而在性别关系上，则又呈现了男男cp大于男女cp大于女女cp的关系链。 
一对bg、gl也没有 这就很有意思了。 耽美，在中国则是东亚文学创作中对男男cp主题的统称。耽美原指耽于美色，是一种文学创作中对唯美主义的追求。渐渐在东亚文化圈层中，形成了一种特殊的男同性恋文学体系，在原创耽美作品中，往往要求两个男性角色要有美貌的外型、再搭配上唯美的爱情故事脉络。随着中国的娱乐产业重心渐渐转移到了影视作品创作中，曾经风靡于腐女圈层的耽美小说不满足于把市场拱手让给bg剧、无爱情线剧集所衍生的CP组合，也开始转身投向了影视改编。其实在耽美小说最早迈入市场之时，还能保存了原作中的爱情关系。柴鸡蛋作为首个试水影视改编的耽美小说作者，就祭出了耽改剧文化符号的现象级别爆剧《上瘾》。《上瘾》改编自原著的上半部分，讲述了两个高中生顾海与白洛因之间的爱情故事，因为两人的名字可以组成一个毒品，又暗含两人之间是互相上头的关系，因此得名。相比于往常的擦边球和同人衍生，《上瘾》可以说是内娱第一次明晃晃地把男同性恋爱情搬上荧屏，瞬间点燃了各圈层对耽美文化的热情。
校园纯爱的主线与偶像剧标配的情感氛围也让剧集声势渐壮，两位主演一夜间从寂寂无名走上当红艺人之路。然而就在剧集播出接近尾声，即便是吻戏、床戏等过于露骨的桥段已尽数删去，明目张胆的同性爱情依旧捅了篓子。剧集尚未正式完结便被全网下架，两位男主角被勒令不许同场出现，已录制的综艺节目也被剪辑，甚至两人也经历了不短的封禁期，原本风浪浩大的耽改剧瞬间哑火。其实现在回头再看《上瘾》，尽论剧集质量来说并未多高级，甚至可以说是粗制滥造，这也是早期耽改剧的通病，希冀通过未成名的演员、轻成本投入，仅仅依靠同性元素的新鲜度来试探市场接受度。 不仅是《上瘾》，柴鸡蛋的另几部剧集《盛势》、《逆袭》系列，以及《类似爱情》《订制男友》《不可抗力》等等都是同样的套路，比《上瘾》还早的《逆袭之爱上情敌》因为剧集制作水准、演员外型不够理想，甚至还给这一批耽改剧冠上了“耽丑”的外号。 随着《上瘾》的熄火，耽改剧的发展步调渐渐转入了地下，不在公共平台上线，或者最大限度剪辑同性爱情桥段、加入异性恋情节恋桥段勉强完成公开播出。而在此期间，《琅琊榜》《伪装者》等剧集的播出，其衍生的同人cp火热程度也进一步刺激了市场对“男男cp”的追逐。大量制作水准较高的剧集出现，也渐渐改变了中国电视剧市场制作水平的底线。以于正等人为代表的阿宝色审美逐渐退出市场，电视剧市场开始追求细节更为精致、制作更为高级的服化道标准，影像视听层面也逐步贴近电影工业化。时间来到2018年，这一年也可以称作是耽改剧真正的启幕之年。《镇魂》的热播，宣告了耽改剧正式加入了主流市场竞争，同时也奠定了耽改剧的全新模式——兄弟情。因为对同性恋情在文学、影视作品中的回避态度，耽美小说中的爱情桥段在全新的耽改剧本模式中，全部被替换为知己交心的桥段，男男爱情也转换成了兄弟之间的友情来铺陈情节，虽然并不再直接地展现男性主角之间的爱情关系，但是在粉丝眼里却更平添了一份朦胧的美感，对于粉丝基于电视剧的二度创作也激发了更大的热情。删去了爱情桥段后，也吸引了有一定资历与经验的明星艺人和更多的成本投入制作。《镇魂》的制作相当坎坷，剧集本意是乐视再创《太子妃升职记》的佳绩，谁知道刚投入制作没多久，乐视倒台，资金链断裂，主演跑路，最终由优酷接手方才续上一缕魂。然而根据播出的成品来看，成片的效果与当初的设计相去甚远，剧情发展与视觉效果也差强人意。因此优酷最初并未寄希望于这位继子，由优酷自己投资制作的悬疑侦探类型的耽改剧《SCI探案集》才是优酷在耽改题材上压的宝。然而《镇魂》甫一上线，即刻风靡网络，“镇魂女鬼”掀起的声浪也远比《上瘾》当年来得更猛一些。《镇魂》号称“限定夏天”的宣传播出期结束后，又有越来越多的投资方开始摩拳擦掌，准备加入耽改的阵营，号称“耽改101”的网剧热度战开始慢慢地造势。腾讯在第二年推出的《陈情令》，则将市场对耽改剧的热情拉上了另一座高峰。《陈情令》改编自网络热度很高的小说《魔道祖师》，而剧集本身在播出前也积攒了很多人气，播出后瞬间形成议论热潮，两位主演从角色cp引发的rps cp（即真人cp）更将流量热度顶上最高点。然而随着剧集播出后无限度的周边、视频物料、见面会等等收割粉丝经济的商业操作从“夏日限定”转向“夏日尿不尽”趋势，这部剧集衍生的粉圈纠纷事件愈演愈烈，最终制造了由饭圈衍生到二次元文化圈最终到整个文化圈层的恶劣举报事件。不仅成功让这部剧集从“口碑”大热变成了“人人喊打”，让处于事件中心的主演也自酿恶果，事业从顶流一落千丈。由《镇魂》《陈情令》以至于部分bg剧集中对于真人cp的粉丝组成发展，也渐渐被整理成了一套完整的粉丝心理流程。一部主推主演cp的剧集播出后，先由剧集观众衍生成为角色粉丝，并成为角色cp粉，再由已在粉丝圈层形成号召力的粉丝编排演员本身之间的互动关系形成演员rps cp粉，再制造不同程度的粉圈恶劣事件分割两位主演粉丝之间的关系，最终将cp粉提纯为某一位主演的唯粉。这一套流程逐步被广大追星人群识破后，渐渐变成了对制作方也成了对既成粉丝的警示。大批耽改剧虽正逐步投入制作，但已然无法再完全复制前人的道路。于2020年播出的《成化十四年》就因在男男主角中另外编排异性感情线索于播出前期就在粉丝中捅了雷，这部以古装探案为主类型的耽改剧在播出后也被观众批评其推理剧情的单薄、主角魅力缺失、人物设计不合理种种问题，最终毫无热度的扑街。而另一部由于正制作、黄晓明、尹正主演的民国戏曲题材《鬓边不是海棠红》，虽然服化道精致、剧情也相对可观，但两个男主角令观众实在无法勾连二人的情感关系，最终平平无奇地结束了播映。这也给后来者一个提示，耽改剧想要成功，核心是让两个主角之间产生可以供观众遐想的情感火花。耽改剧归根结底是观众把现实中无法感受到的理想情感关系投射于虚拟的剧情之中。用不尽相同的虚构情节设计来反映人类真挚的情感，将角色塑造地具有人物魅力，将人物关系发展塑造地完整并能牵动人性，这才是以情感为主的戏剧故事的制胜法宝。
随着观众对主角之间感情发展的兴趣提高，角色之间的互动如何产生、角色的情感关系如何建立、戏外演员之间能否继续构建戏剧中的氛围，这些令人产生观看热情的的内容也逐步提高了标准。待播的几部耽改剧，如今都没有过多的宣传，期待的粉丝只能靠前期的物料、路透、主演主创们的社交网络发言一窥芳踪。其中铺陈cp线索最为突出的莫过于腾讯视频的《皓衣行》，两位主演在剧组期间的路透互动以及杀青过后的每次公开路面、微博大号、小号、ins、网易云账号的种种动态，已经被cp粉翻来覆去挖掘细节、铺陈故事，如今剧组开机已过一年，演员CP的故事可能已经比电视剧本身要更精彩了。除了演员本身的互动，剧集本身的品质与对于感情的营造、刻画也成了重中之重，毕竟戏剧故事的衍生CP，本质还是由剧集而来。《山河令》原名《天涯客》，改编自耽美圈著名作者Priest一篇不太出名的作品，男主角张哲瀚，职业生涯前期一直游荡于于正剧的各种配角，另一男主角龚俊，则常年混迹于小成本网剧中。
播出前，这部剧可以说是几乎没有几个人期待，前期路透图也是别的剧组粉丝站姐随手代拍，传出来的路透和物料在前期一直被各大网络论坛嘲讽为主。然而播出不久，剧集的口碑瞬间提升，主角cp超话几天内跃升榜单第二，凭借十来集的播出时长热度攀升网络剧第一、播至十二集，豆瓣评分已由19w人打分至8.6之高，可以说是“耽改101”中异军突起的黑马选手。剧集中并没有过度地删动原著的情节，改编原著的人物关系构成，也避免了对双男主之间的情感联系制造原著感情关系以外的不可控因素。而《山河令》虽然没有直接地展示原著中的爱情关系，但在点到为止的基础上最大程度地勾连了二人从相识到相知的情感建立过程，这样的感情发展，在文本内可以归类为高山流水的知己，在文本以外也可以供粉丝补充审查不允许出现的内容。而仅仅是满足单一受众，也并不会为剧集制造如此突出的口碑数据。《山河令》采用了一天一集的播出模式，从已播出的部分中不难看出，本剧的文本设计相当有技巧性。故事发展的节奏张弛有度，即没有过分的赶剧情进度，留足了空间营造氛围，建立情感基础，也没有出现拖沓、尿点的时刻，一集中给到了足够的信息量，也足够吸引观众去观看第二日的剧情内容。本剧的核心类型依旧是古装武侠，武侠世界依旧是本剧需要刻画的环境。非常有幸的是，《山河令》构建了一个相当有金庸、古龙既视感的传统武侠风貌。五湖盟、鬼谷、毒蝎、天窗等势力的设置，让对传统武侠具有好感的观众能迅速沉浸入《山河令》的世界观，而本剧的故事设计，甘愿自断生路离开朝廷势力的周子舒与身负血海深仇的黑恶势力头子温客行因镜湖剑派灭门事件相遇，并在护送镜湖剑派独子张成岭的过程中逐步与江湖各大势力交锋，也颇有传统武侠的意味。本剧的画面设计、武打设计，同样不落俗套，尽可能采用实景拍摄，避免绿幕造成的虚假感也呈现了主创在视觉上的巧思。虽然仍然有不尽如人意的地方，但仍旧瑕不掩瑜。Anyway，腐文化、耽美文化与同人文化，在全球各地都不同程度地尽情开花，可以说是当代各种流行文化中由女性作为创作主体最为重要的一部分。不仅仅是国内，台湾地区、泰国、日本、韩国近年都推出了耽美类的电影、剧集，诸如《情色小说家》《刻在我心底的名字》《Life线上的我们》《永远的第一名》《History》《你的目光所及之处》《假偶天成》《以你的心诠释我的爱》等等，都不同程度地在东亚文化圈层中制造了影响。而欧美地区根据BG影视、文学作品衍生出来的同人小说、漫画、视频剪辑也非常具影响力，甚至有在综艺节目里安排正主当众朗读同人文章的桥段出现。其能够大范围地影响女性创作者与女性受众，本质是因为在长期以来的虚拟文学创作与文化环境中，女性角色的性别意识和性别特征在大部分情况下是作为被剥削、被凝视的一部分。而在耽美文化中，借由同性恋的角色身份，女性可以尽情地将男性角色作为受剥削者与受凝视者来塑造，女性可以尽情地在虚拟世界中支配男性，并将自己理想的情感关系摘出性别限制寄托于文学创作中。诚然，在不同创作者的理想中，理想的情感各有不同，美好的情感关系是可以掺杂质的，也可以是追求至真至诚不关乎繁衍与地位差异，更有甚者可能单纯追求禁忌关系带来的刺激。正是因为这些设计出来的情感桥段并不完全会在现实中出现，影视里的人类情感关系才更让看客上头。即便是有一天，我国的银幕与荧屏上可以堂堂正正的出现同性爱情关系，将情感笼上一层罩纱的东方魅力兄弟情也依然会存在，根据非同性爱情作品甚至真人衍生的同人作品也永远不会停息。夏目簌石教英语时，一个学生将“I love you'译为「ワレ、キミヲアイス」。夏目说这样翻译不太好，对日本人来说，会译为“月が綺麗ですね（今夜月色很美）”，因为这样比较含蓄。所以，「月が綺麗ですね」成为了日式含蓄告白的一个句式
在遵守道德底线的前提下，如何将内心自我理想情感关系设计成不同的故事，永远是属于每个人的权利。
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