今天我们利用诗钟的格式来练习骈句。 一、诗钟的概念 诗钟是中国古代的一种限时吟诗文字游戏,诗钟活动的特点是限时限题写出一副七言律诗中的诗联,这种游戏大约出现在嘉庆、道光年间的福建八闽地区。诗钟限一炷香功夫吟成一联或多联,香尽鸣钟,所以叫做“诗钟”。诗钟吟成,再作为核心联句各补缀成一首律诗,游戏结束。诗钟多半还限定内容(诗题)、文字和钟格,比如诗钟分咏,限“来、去”,即上联必须有“来”,对下联的“去”字。诗钟比一般对联要求格律更工整,内容更含蓄,甚至类似谜语才好。 诗钟是学习对偶技巧的一种训练方法,又是欣赏对偶佳趣的一种文字游戏。从清朝中叶在福建兴起,很快传开,“五四运动”以后趋于沉寂,现在又逐渐兴起。 二、钟格 关于诗钟的内容很多,有钟义、钟意、钟派、钟社、钟眼、钟题、钟典、钟句、钟对、钟律、钟声、钟评、钟格等等,今天我们要讲的诗钟,是翻版的诗钟,原版的诗钟是对联的学习内容,我们今天是利用对联和骈句的关系的特点,用诗钟格式中的四种方式来练习骈句。 诗钟格式可分为:合咏格、分咏格、笼纱格、嵌字格四类。而嵌字格又分:凤顶、燕颔、鸢肩、蜂腰、鹤膝、凫胫、雁足、魁斗、蝉联、辘轳、比翼、汤网、云泥、鼎峙、晦明、碎锦、双钩、四皓、五姐、六逸、七贤、八龙、九老等格,时间和精力有限,我们选择讲其中的部分内容。 (一)合咏格 合咏格指上下联说的是同一事物。即是将题意表现于联中,以不犯题字为原则。题可以是一字,也可以是N字。但是上下联要求浑然一体。合咏可从同一角度去造句,但语言要搭配得当。 例1:以“梅”为题作合咏 瘦骨凌寒而娇媚, 清魂卧雪则傲姿。 本诗钟上下两句都没有出现题字,同时,上下两句都是说的一个物“梅”。 例2:以“砚”为题作合咏 一夜案头而梅入, 十年笔下则石穿。 我们现在已经很少用到砚台,除非是书法家,甚至很多书法家也不会去磨墨。但是对古人来说,尤其是对古文人来说,几乎天天要去用,如果冬天晚上的时候,如果没有把砚中的墨汁倒出来,就会结冰,这个冰到第二天早上就会有一种花纹,这个花纹就长的跟梅花很相似。本诗钟上联就是说的这个事情;下联比较容易,首先,砚,是一种特殊的石头做的,其次,砚用来学习的,寒窗苦读,水滴石穿都是说的学习的态度和精神。 例3:以“酒”为题作合咏 两朵桃花而上脸, 三杯竹叶则穿心。 如果没有提出“酒”字,也许有人不会理解这句话。两朵桃花而上脸,这句说的是喝酒后脸色发红,犹如两朵桃花开在脸上;三杯竹叶则穿心,是说有一种酒,叫竹叶青。 例4:以“李白”为题作合咏 天姥梦游则脚健, 夜郎流放而鬓苍。 李白《梦游天姥吟留别》诗句:“海客谈瀛洲,烟涛微茫信难求。越人语天姥,云霓明灭或可睹……”;又李白《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》诗:“杨花落尽子规啼,闻道龙标过五溪。我寄愁心与明月,随风直到夜郎西。” (二)分咏格 顾名思义,分咏既是上联咏一物,下联另咏一物。它和合咏格一样,非常忌讳在对联中出现题目里的字。一定要注意句子结构和词性相对。 例1:以“月、茶”为题分咏 镰影半轮而夜展, 紫砂一钵而香浓。 例2:以“蛙、鹤”为题分咏 坐井观天而诩世, 乘风沐月而修身。 例3:以“月、剑”为题分咏 海角思乡则惹梦, 乌江喋血而夺魂。 例4:以“项羽、二乔”为题分咏 铜雀台中而迹渺, 乌江岸畔则霸空。 铜雀台,是曹操建的,他的儿子,曹丕曹植,《登台赋》,就是指的铜雀台。曹操用重金赎回过来的蔡文姬,就是在铜雀台前接见她,让她演唱《胡笳十八拍》,一直流传到今天。杜牧也写过《铜雀台怀古》,其中有一句“东风不与周郎便,铜雀春深锁二乔”,成为千古名句。 分咏格把风马牛不相及的事情结合起来写成一副对联,看来是一种很奇怪的体式,其实在古典文学中早已出现过这类作品。中国的对偶文句本来有一种奇特的修辞效果,能通过工整的对仗把关系并不密切的事物联系起来。如杜甫《曲江》诗的颔联“酒债寻常行处有,人生七十古来稀”,两句在意识的流动上有跳跃,一经用上对仗,“八尺曰寻,倍寻曰常”,用“寻常”一词的这个歧义,作为数字与“七十”结成对偶,联通了思路。苏轼的《章质夫送酒六壶,书至而酒不达,戏作小诗问之》有诗句“岂意青州六从事,化为乌有一先生”(“青州从事”指美酒,典出《世说新语》),把“六瓶酒”和“未收到”两个意思对立成联,写成惹人喜爱的作品。 (三)笼纱格 笼纱格诗钟为两字钟题,其创作规则是:换去(隐去)成语或成句中的题面字,加上必要的辅字或说明,剪裁成句。此格力求迫出隐去之字,达到隐而著、藏而显的效果,即将题字暗藏于钟联中,隐约如见,呼之欲出,例如: 例1:换字重排,即用完整的七言成句,换去题字,将成句字序打乱重排。 暖·二(笼纱格) 月冷山城则花不发, 春临江水而鸭先知。 参考诗词:1、戏答元稹(宋·欧阳修) 春风疑不到天涯,二月山城未见花。 残雪压枝犹有橘,冻雷惊笋欲抽芽。 夜闻归雁生乡思,病入新年感物华。 曾是洛阳花下客,野芳虽晚不须嗟。 2、惠崇春江晚景二首 其一(宋·苏轼) 竹外桃花三两枝,春江水暖鸭先知。 蒌蒿满地芦芽短,正是河豚欲上时。 例2:换字加字法,即换去成语中的题字,加上其他辅字凑成七言句。 渔·叶(笼纱格) 孤舟唱晚而来彭蠡, 万木惊秋而去洞庭。 参考:渔舟唱晚,一叶惊秋 例3:隐字法 糖·醋(笼纱格) 秋日双游而分炒栗, 冬时小酌则佐溜鱼。 参考:糖炒栗子,酸菜鱼头 例4:换、隐并用 水·火(笼纱格) 曾经沧海而难为继, 自是真金则不怕烧。 参考:曾经沧海难为水,真金不怕火来烧 笼纱格创作应注意的几个问题: 1、上下联都必须用典,不可用白描手法。 2、不可用灯谜拆合字的方法。 3、不可用同义词,如拈“红”字,句子里不能出现“赤、朱、丹”等字。 4、忌对仗不工,平仄不偕。 5、忌不切题,否则即使对仗工整、语言生动亦非佳作。 特别说明一下,诗钟本是用来练习七言对联的,今天我们练习的是山寨诗钟,是专门为了练习骈句,所以,在此特别保留了原版诗钟的基础上,加了一个虚词,实则是偏离了原来的诗种的方向,特别提醒大家注意。 (四)嵌字格 嵌字格又名嵌珠格,就是给定两字,平仄各一,分嵌于上下句中的第几字。从“一唱”到“七唱”一气呵成。 所谓一唱,就是把给出的两个字分别嵌入上下句中第一字的位置上,以此类推,七唱,就是把给出的两个字分别嵌入上下句中第七字的位置上。 一到七唱的名称如下:凤顶、燕颔、鸢(yuān)肩、蜂腰、鹤膝、凫胫、雁足格。下面我们逐次练习。 注意两点:1、避免语意重复。2、避免叠字。 至于意境,全在自悟,上下相辅相承即可。 例如:一到七唱“月、山” 例1:一唱凤顶格: 月华入水而醉江, 山气随风则流谷。 例2:二唱燕颔格 残月弯而送东君, 苍山阔而迎北斗。 注:我们可以看到上面的两个骈句,第一个月,其主旨在光,第二个月,在其形,山也如此。 例3:三唱鸢肩格 中天月色乃成诗, 野岭山光则入水。 例4:四唱蜂腰格 无情岁月乃留人, 有意关山则凋客。 例5:五唱鹤膝格 林幽而霁月清澄, 风细而春山寂寞。 例6:六唱凫胫格 春池风起而月明, 烟渚云飞而山远。 例7:七唱雁足格 扇底楼心之风月, 窗前柳色之云山。 又如: 1、一唱凤顶格“琴、雨”。 琴因焦尾而成弦, 雨为销魂而作曲。 2、二唱燕颔格“拖、送”。 云拖小月而照帘, 风送清秋则开牖(yǒu)。 3、三唱鸢肩格“风、酒”。 一夜风吹而白发, 三杯酒入则红颜。 4、四唱蜂腰格“诗、酒”。 霜叶煎诗乃入味, 菊花煮酒则多情。 5、五唱鹤膝格“善、真”。 通达而兼善不渝, 进退乃怀真自贵。 6、六唱凫胫格“妙、奇” 剪绮裁红而妙色, 摇云钓紫则奇情。 7、七唱雁足格“来、去”。 一行之旅雁飞来, 数点之暮鸦噪去。 诗钟还有很多格式,由于时间关系,我们不一一练习。如果朋友们有时间、有兴趣,可以在班群里天天练习各种句式。 万事有一利就有一弊,以上诗钟练习虽然好,只是不能练习骈句的其他句式。大家如果有兴趣,我们可以在班群里练习。 本讲提纲: 一、诗钟的概念 二、合咏格 三、分咏格 四、笼纱格 五、嵌字格 |
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