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作者 齐欢 节奏是组织起来的音的长短关系，是音乐基本要素之一。节奏也是旋律的骨架，节奏的对比是结构一段唱腔或一出戏的主要框架，节奏的设计也是作曲者在音乐创作中需要考虑的一个重要问题。板式是戏曲音乐中的节拍和节奏形式，板式的变化也就代表着戏曲音乐节拍、节奏的变化。板腔体音乐中，各种名称的“板”不仅能标明速度、节拍和表情，还可以表示各自的旋律、调式和结构等方面的各种变化。
京剧唱腔音乐的显著特征是以皮黄腔系统为代表。它以一种基本的曲调为基础，运用快减慢繁的变奏手法,通过节拍、节奏、速度、旋法、调式等方面的变化,形成一系列不同的板式。这些具有戏剧表现功能的板式所构成的唱腔形式，称为板腔体结构体制。各种板式按照唱腔的节拍规律可划分为整板类唱腔、散板类唱腔及附属板式唱腔。每一种节拍特点的板式又可分为更多类型。选用不同的板式来表达唱腔内容的变化，表现不同节奏的功能，以反映人物的思想感情，达到用音乐刻画、塑造人物形象的目的。 京剧音乐的唱腔板式是以【原板】为基本的曲调，其它板式根据【原板】演变发展而成。从板式名称上分析，【原板】即原始、原本、最初的意思。
一、整板类唱腔板式的节奏运用
在整板类唱腔中，“一板一眼”的中速板式是最早的板式雏形。【原板】是各种板式的基本形态，也是所有板式的基础。京剧常用的二黄和西皮两种腔调，每种腔调都各有从【原板】发展而成的板式。除【原板】以外，整板类唱腔主要还有【慢板】（即三眼）、【二六】、【流水】、【垛板】和【快板】之分。
1.原板
【原板】的板式特征是2/4节拍形式，“一板一眼”的唱腔。每小节的第一拍称为“板”，第二拍称为“眼”，不快不慢的速度平稳行进。超过每分钟90拍的【原板】，便可称为【快原板】。由于旦角行当的唱腔比老生、花脸的唱腔要复杂、节奏稍慢，因此旦角的【西皮原板】一般用4/4节拍，“一板三眼”的形式记谱。
2.慢板
【慢板】是在【原板】的基础之上, 用加花、延伸的手法放慢节奏发展而成的。【慢板】是把【原板】2/4节奏形式的唱腔，予以加工、扩展，唱腔旋律由简变繁，其节拍变为4/4“一板三眼”的形式，同时放慢速度，句幅伸长，每小节的第一拍称为“板”、第二拍称为“头眼”、第三拍称为“中眼”、第四拍称为“末眼”。【慢板】的曲调比【原板】要丰富、迂回、复杂，比【原板】唱腔更优美、细腻、精致，抒情性很强，常做为剧中的重点唱段使用。
尽管在很多剧目中应用的同是【慢板】，但其节奏、调式、旋律特点，特别是在不同行当中的体现，是有区别的，所以可再细致的区分为【慢板】（慢三眼）、【中三眼】、【快三眼】。 3.二六
【西皮二六】是从【西皮原板】压缩变化而来的，它比【原板】的节奏紧凑，唱腔旋律比【原板】简化。与【慢板】相反，【西皮二六】是用浓缩、简化、加速的手法，演变出的一个板式。这个板式的特点与【原板】一样，也是2/4节拍、“一板一眼”的形式。但老生行当的【西皮二六】，有【二六】与【快二六】之分，其中【快二六】是用1/4节拍，“有板无眼”的形式记谱。
从总体上看，【二六】属于中速节奏，它的速度要快于【原板】，有“字多腔少”的特色。保持【西皮原板】的上、下句基本落音，在剧中常用于叙述、说理、景物描写和抒发比较快慰、得意的情感。
4.流水
比【西皮二六】更紧凑、更快的板式是【西皮流水】。【西皮流水】可视为【西皮原板】的浓缩板。它的特征是：1/4节拍形式，“有板无眼”，中快速节奏。
【西皮流水】曲调流畅，句间紧凑，叙述性强，适合表现慷慨、激昂的戏剧情绪，在剧中可单独使用，也可与其它板式组合使用。
5.垛板
【西皮垛板】是以垛字句为主体结构的板式，1/4节拍形式，“有板无眼”。它的结构方整、顿挫有力，可穿插在其它板式之中使用。
6.快板
比【西皮流水】和【西皮垛板】节奏更快的板式是【西皮快板】。【西皮快板】节奏急促，唱腔旋律比【西皮流水】更简化，基本上是一字一音。在开唱形式上与【流水】也有所区别，【快板】比【流水】的开唱锣鼓多，可以用与【流水】开唱相同的锣鼓[凤点头]，也可以用[紧锤]和[三锣]。
在剧中常常用于矛盾比较尖锐，或人物异常激动，急于表态、急于辩理、和激烈争论之时。
在传统京剧唱腔中，【二六】、【流水】、【垛板】和【快板】只有西皮一种腔调。上述整板类各种板式唱腔的节奏、节拍不同，速度、调式、旋法不同，行当、表情不同，因而它们的表现功能与节奏运用也各不相同。
二、散板类唱腔板式的节奏运用
散板类唱腔是在【原板】唱腔的基础上，将节奏、节拍自由化，不给予规整地节拍限制，并根据唱词字数及人物感情要求，句幅作适当的伸缩和变化处理，旋律也有所改变。这类唱腔主要有【散板】和【摇板】两种类型。
1.散板
【散板】是“无板无眼”自由节奏型的唱腔，【散板】在剧中一般不作为主要核心唱段使用。它的特征是用拆散手法将【原板】的旋律变化成自由节奏的唱腔，保留了【原板】的上、下句落音和唱腔结构等方面的特点。节拍自由而不松散的唱腔和过门，“散拉散唱”，根据剧情节奏可快可慢。
在京剧传统剧目中，【散板】的表现力有限，但它有着渲染气氛的特殊功能。同时，【散板】也可与其它板式组合、连接成为一个唱段。 2.摇板
【摇板】是“有板无眼”的音乐伴奏、自由节奏演唱的板式。各行当的【摇板】过门大致相同，唱腔有别，它通常是以“紧拉慢唱”或“紧打慢唱”的形式出现。【摇板】的唱腔结构，上、下句落音与【散板】完全相同。
【摇板】和【散板】两种板式的根本区别不在于演唱而在于伴奏：【散板】是“散拉散唱”；而【摇板】是“紧拉慢唱”或“紧打慢唱”。二者的演唱都是自由节奏，伴奏【摇板】则是1/4节拍形式，文场要与板击的节奏同步，奏出与演唱同步的旋律，鼓和胡琴是“紧打紧拉”式的。
【散板】和【摇板】虽然不作为剧中的重点唱段，但它们的用途广泛，感染力极强，而且张力大。可用于平静状态下的一般叙述、对话；也可用于感情激动之时喜悦、欢乐情绪的表达；也可用于悲痛伤感情绪的表现。
三、附属板式唱腔的节奏应用
凡是必须与其它板式组合、或相依附的板式，不能独立构成完整唱段的板式，被称之为“附属板式”。这类唱腔主要有【导板】、【回龙】和【哭头】三种类型。
1.导板
【导板】属自由节奏型的“散板类”唱腔，有“散拉散唱”的特点。它只有同其它板式组合在一起，才能构成为完整的唱段，因此被称之为“附属板式”。
【导板】一般是大唱段的起始句，只有上句形式。它既是从【散板】派生出来的，有相似的一面，也有变化之后的特殊之处。它与【散板】相比音域偏高，唱腔更加高昂、奔放、伸展，善于表现激昂的情绪，常用于表现剧中人感情激越之时。
2.回龙
【回龙】也是附属类板式之一。【回龙】常用于【导板】之后，做为【三眼】、【原板】之前的“中间连接板式”，它字少腔多、旋律迂回婉转，是成套唱段中的一句完整唱腔。但是，不同声腔中【回龙】的运用也是不同的。二黄声腔中的【回龙】可分为上、下句两种形式；反二黄声腔中的【回龙】只有下句形式；而西皮声腔中的【回龙】不是一个完整的唱句，是属于附加性的，字数最多不过四、五字，如果删掉它也不影响唱段结构的完整性。虽然也能独立成段，但常常是附属在【西皮哭头】或【散板】之后。
3.哭头
【哭头】是专门在人物哭叙时用来加强悲剧气氛而使用的，故它也有[哭腔]的别名。它本身只作为某一板式的附加唱句来使用，不能构成独立唱段。
不同声腔中【哭头】的运用也是不同的。二黄声腔中的【哭头】可分为【单哭头】、【整哭头】和【上板哭头】三种类型。其中【单哭头】和【整哭头】是“无板无眼”的节奏形式，【上板哭头】是“一板一眼”，2/4节拍形式；反二黄声腔中的【哭头】只有【单哭头】一种类型；而西皮声腔中的【哭头】可分为【单哭头】、【整哭头】和【大哭头】三种类型，都是“无板无眼”的节奏形式。
在京剧传统唱腔音乐的实际创作中，除了上述提到的皮黄腔的板式以外，还有【南梆子】、【四平调】、【高拨子】、【娃娃调】、【汉调】、【徽调】和【吹腔】及多种“杂腔小调”也被广泛运用。这些腔调的使用，既增添了京剧唱腔的风韵，也丰富了唱腔旋律的色彩，扩充了节奏运用的功能性。
事物的发展需要不断的换代更新，从塑造人物感情、性格、时代感的要求出发，创新板式的出现有着必然性，它也是事物发展的必然现象。现代京剧中，在继承传统板式的基础上，京剧声腔有了很多创新和突破，发展创作了一些新板式，为京剧唱腔发展开拓了新的思路。但不管是传统板式，还是创新板式，都要根据舞台节奏的需要正确的运用。
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