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星园诗话  南宋姜夔说：“诗有四种高妙，一曰理高妙，二曰意高妙；三曰想高妙，四曰自然高妙。 碍而实通，曰理高妙； 出自意外，曰意高妙； 写出幽微如清潭见底，曰想高妙； 非奇非怪，剥落文彩，知其妙而不知其所以妙，曰自然高妙。” 清朝的袁枚说：“其言动心，其色夺目，其味适口，其音悦耳，便是佳诗。” 臧克家说：“诗要有三新：思想新，感情新，语言新。三者缺一不可。” 怎样创作出好诗？好诗主要体现在两大方面：意高和情深 意高 “诗以意为主”，“意犹帅也，无帅之兵，谓之乌合。” 好诗，首先要有好的诗意(思想内容)，立意要高，有积极目的，有现实意义与社会作用，能感染读者，给读者以有益的激励或启发。 诗意好，表现在格调高，意境美，感情真。“意之所在，上者可以惊心动魄，次亦沁人心脾”。 想作出一首好诗，必须在立意上下功夫，“善思”、“精思”，“精思而后得”。意境要高超、深邃、新颖。要求新、求深、求真、求精。 王国维说：“有意境，则自成高格，自有名句。”“文学之工不工，亦视其意境之有无与深浅而已。” 赵翼十分重视意新语新。他说：“意未经人说过则新；语未经人用过则新。诗家之能新，正以此耳。若反以新为嫌，则必拾人牙慧，人云亦云。” 刘熙载说：“意新则异常，异于常则怪矣!词高则出众，出于众则奇矣!” 意境新的诗，一人眼就可激发读者的新鲜感和惊奇感，所谓“一见倾心”，很快地与读者发生共鸣，而不使人望而生厌。在诗词创作中，只有那些对生活、对艺术、对语言文字始终保持敏锐的感觉，又不甘平庸的诗人，才能熔铸出新鲜独到令人耳目一新的意境。 要创新，思路必须放得开，思维要呈放射状，也就是要多角度，多方位，多侧面的思考立意，不要简单化、公式化，要喜新厌旧，趋新避旧，要构思奇特，想像奇特，善于突发奇想。 朱庭珍云：“诗贵真意，真意者，本于志以树骨，本于情以生文，乃诗家之源……诗人首重炼意……以思引意，以才辅意，以气行意，以笔宣意，使意发为词，词足达意。” 在朱看来，诗之所以为诗，不在于形式，不依靠死守定法，而首要的则在得其“真意”，善于“炼意”，使作品能够志有所寄，情流其中，意发为词，词足达意，使内在的思想感情和外在的表现形式达到完美的统一，这对我们写作极有值得参考的价值。 我们说诗的意境，是客观世界与诗人主观情感的结合与升华。是内情与外景的水乳交融，情理神形的和谐统一，就是具有强烈感染力和启示力的富于诗味的艺术世界。 意境的构成：是由典型的生活环境和概括性的具体形象，以及作者为现实生活所激起的感情——这三方面凝结成的。这三点正是诗的意境要素。 意境的功能：在于有言外之音，象外之感。 创造意境的手法多样，如： “寓理于象”的象征手法； “露中有藏”的虚实手法； “以少胜多”的含蓄手法。 营造好的意境，是对作诗的重要要求，作诗不仅要求句好，而更重要的是求好意境，重句不重意，那是本末倒置。古诗人善于将外部世界心灵化，内部世界具象化，造虚实相生，情景交融的深邃意境，这种抒情技巧，是应当借鉴的。 我们在作诗时，应找出外部世界与内部世界最佳契合点，创出极强的意境，委婉含蓄的表现其深挚的情意。 不走前人之旧路、不发前人已发之言、在立意上从新的角度去考虑，观点和情调与众不同的几首诗例： 刘禹锡的《秋词》： 抒写了一种对秋天全新的感受。 于谦的《石灰吟》 千锤万凿出深山，烈火焚烧若等闲。 粉身碎骨浑不怕，只留清白在人间。 于谦在立意上下功夫，赋于石灰一种精神：“粉身碎骨浑不怕，只留清白在人间”，使得石灰的形象大放光彩，所谓微言大义，即此也。 刘征的《题龙麟松》 此诗突破了一般对松的写法。 王向东《吊鲁迅》 此诗充分表现了作者对当代文坛的深沉思考和强烈的责任感。诗中巧妙地嵌进了鲁迅的著作《呐喊》、《彷徨》之名，语句自然而新颖，意味深长。 蔡若烛的《拾薪》 真是小题大意，富有哲理。 贺苏的《香港回归》 这样历史意义重大的题材，仅用寥寥二十字，竟描述得如此生动、深刻，包容了如此丰富的内涵。读来朗朗上口，明白如话，易于记诵。语浅意深，举重若轻，浑然无迹。 杨元洲的《咏牡丹》 进出宫中名远扬，三章诗作伴君王。 立意与众不同，不是写花之艳丽，而写与牡丹有关的人和事，针讽时弊。题小纵深大，题小喻意大。 陆游的《十一月四日风雨大作》 僵卧孤村不自哀，尚思为国戍轮台。 夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。 衰老多病还想为国戍边，不忘抗战报国，将梦境和现实相结合，表现诗人报效祖国之情，读来悲壮苍凉！ 情深 诗能有魅力，感人、迷人，因情而生。 要作一首诗，必须先有感情，再用艺术的语言把感情表达出来，即“为情而造文”。 “无情即无诗，有情方有味”； “有必不解之情，而后有必不可朽之诗”，“以无情之语欲动人之情，难矣”。 白居易对情和文的关系曾有个形象而深刻的比喻： “诗者，根情，苗言，华声，实义”。 意思是说，诗如一棵树，感情是它的根，内容和语言是它的枝叶，声律是它的花朵，含义是它的果实。 袁枚说：“诗歌咏情也”，他认为情是诗人作诗的首要条件，“天性多情句自工”。并说“写景易，言情难，难在于情真。要做到诗人作诗确实心有所感，而不能虚假。凡作诗，写景易，言情难，何也？景从外来，目之所触，留心便得；情从心出，非有一种芬芳悱侧之怀，便不能哀感顽艳。” “诗难其真也，有性情而后真，否则敷衍成文矣。” 情只有真才能深，古今名诗莫不以情与读者通，或催人泪下，或激人振奋。 情的范畴很广，有父母、夫妻、儿女情，亲情友情，爱乡情爱国情，今昔之感，生死之别，迟暮之怀等等。 而情中最主要最重要的是对国家民族命运的热切关注，对社会对时代的庄严责任感，以及对人民博大深厚的爱，一句话：“忧国忧民”的情怀。 如，文天祥的《过零丁洋》 辛苦遭逢起一经，干戈寥落四周星。 末二句成为警世名言。文天祥在兵败被俘的生死关头，面对河山破碎，却表现了伟大的爱国主义感情。 友情深似海，这首诗是李白的切身感受，汪伦对李白的盛情令李白非常感动，这首诗表达的感情情真意切，所以能打动人。 李白的《黄鹤楼送孟浩然之广陵》： 系送别之作，何等情真。 王昌龄的《出塞》 秦时明月汉时关，万里长征人未还。 但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。 这首诗写征人戍边，透过诗的语言，我们可以看出作者对有为将军的渴望。 林锴的《初乘羊皮筏》 此诗写得有声有色，情真意切。坐羊皮筏首先联想到摇篮，又想到黄河母亲。作为祖国儿女，他说老了还坐卧在摇篮，听母亲唱歌。强烈的赤子情怀，喷薄而出，何等高尚而感人，这就是情的发挥，诗的魅力。 笔者的《无题》 白发新添鬓两霜，年前才染又苍苍。 浮生若梦难明了，岁月无情易感伤。 眼看旧朋奔地府，心叨我辈保安康。 低眉写罢心烦闷，独上阳台正夕阳。 此诗诗意句意以蝉联不断，颈联尾联化用鲁迅“忍看朋辈成新鬼，怒向刀丛觅小诗。吟罢低眉无写处，月光如水照缁衣。”之诗句而得，尾联有感染力。该律已达到诗的第三重境界，返璞归真到顺口溜，意顺之出尘。 |
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