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【中国书法艺术发展史】第十六章·清代书法（下篇） ————2021.03.25 （九）、郑燮 郑燮(1693~1765年)，字克柔，号板桥。江苏兴化人。四岁丧母，由乳母带大。少年时随陆种园学填词，此人高才有义节，淡于名利，对郑板桥的性格养成影响很大。郑板桥中进士为官时已到中年，深知民生疾苦，为政清廉，在民间享有很高的声望。他铁面无私，不好阿上，终于在为官十多年后罢官回乡，居扬州以卖画为生。板桥书法曾经苦学各家，最后把真、草、篆、隶杂糅于笔下，自号为“六分半书”。他的书法，可说是画意浓厚，而他的画也可说是书意满纸。这种书体从结字、用笔到章法皆有浓浓的画意，结体俯仰之间似有情态，用笔伸缩之间似欲语还休，章法更是大小错落，只求位置自在舒适，大小横斜不论，随形就势，如“乱石铺街”，自有一种不计雅正的安闲。就其书风之出奇而言，郑板桥可谓八怪之首。 清代朴学的兴盛促进了金石学的繁荣，前代碑刻发现愈多，金石之学也愈受人重视，并通过学者与金石学家的提倡，被书法家融入书中，遂演化成清末碑学的高潮，对近现代书坛影响巨大。代表性书家有邓石如、何绍基、吴昌硕等。 （十）、邓石如 邓石如(1745~1805年)，号完白山人，安徽怀宁人，是清代享有盛名的书法家、篆刻家。他出身寒门，靠自学成才。后经人介绍，不断游学于文人士大夫之门，勤学苦练书法篆刻，所到之处，不忘搜求金石，年龄日增，名声日著，终成为一代大家。 邓石如各体皆能，尤长于隶、篆。其楷书取法魏碑，典雅端正，清气满纸。其隶书用笔参以篆意，结体紧密，集汉碑之长于一体，气度雄大。其篆书尤以“玉筋篆”为精，由于他对秦汉篆书烂熟于胸，才能采集众长，自出新意，他以长锋羊毫作篆书，以隶书之意入篆，转折处锋芒毕现。结体也不拘于古法，自我作古，一改篆书平稳的结体法则，开创了姿态富于变化的新体式。代表作品有《庾信四赞》。 （十一）、何绍基 何绍基(1799~1873)，字子贞，号东洲，晚号媛叟，湖南道州人。他出身名门，出仕后曾历任学官，罢官后又主持书院，培育天下英才，门生众多，书法初学欧、褚，继而学右军、颜真卿，取法广博，功力深湛，每临一帖必数十遍乃至上百遍。他的小楷用笔得益于北碑，结体出自颜书，而能得晋人神采。晚年作楷书则掺以篆隶套法，中锋用笔，结体宽博，气象大方。他尤长于行草书，以精妙的氏流风，合以北碑笔势，用笔恣肆而逸气自现，粗看毫无规矩，细处处中锋，筋丰骨壮，气势不凡。他的隶书用笔重涩，书风沉拙；篆书则以金文为法，用笔凝重含蓄，不同于流行篆体，开一种新风。 （十二）、吴昌硕 吴昌硕(1844~1927)，浙江安吉人。他出身书香门第，自幼喜篆刻。青年时为避战乱出逃，乱平后归家耕读为业，研习书法篆刻。22岁中秀才。其父逝世后，出门游历，来往于苏、沪、杭之间，结交了大批文人艺术家。光绪八年移家苏州，并开始临习《石鼓文》，光绪十三年移居上海，甲午海战时他北上从军，五年后经友人推荐出任安东县令，一月后辞官，居上海以书画印为生。1913年西泠印社成立，任社长。吴昌硕诗书画印兼善，为上海画坛领袖，他的书法各体兼善，尤长于篆书。早期受邓石如等人影响，学习秦汉碑刻，30岁后专攻《石鼓文》，数十年苦学渐人佳境，60岁后形成了个性鲜明的书风，结体取左右上下参差之势，用笔遒劲，气息深厚。他的隶书结体纵长，用笔参以篆意，行草书更是笔力雄迈，不可一世。吴昌硕书法以雄浑取胜，在清代碑学一派中可称首领。 下期请关注：第十七章·现代书法 ———— 1-4、郑燮书 5-9、邓石如书 10-12、何绍基书 13-15、吴昌硕书        长图     |
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