钱瘦铁（1897—1967）名厓，字叔厓，号瘦铁，江苏无锡鸿山人，别号数青峰馆主、天池龙泓斋主等，晚年自号淞滨病叟。斋名有瘦铁宧、翦松阁、芋香宧、峰青馆、磅礴轩、契石堂、一席吾庐、梅花书屋、天池泷泓砚斋、临江观日楼、宝董室等。 25岁就任上海美专教授。中国画会创始人之一。以篆刻与吴昌硕（苦铁）、王大炘（冰铁）合称“江南三铁”。 钱瘦铁的篆刻初学何雪渔、吴昌硕，之后精研汉印与《天发神谶碑》等，章法险绝跌宕，刀法老辣。钱瘦铁的山水画取法石涛、石谿等，笔墨苍浑；花鸟取法沈周、徐渭，设色古雅典丽；书法擅篆隶，兼擅行草，用笔深沉俊逸。 书画篆刻作品结集成《钱瘦铁画集》《瘦铁印存》等出版。代表作品有《松鹰图》《旭日东升图》等。他是近代书画史上不可多得的“多面手”，一生颇具传奇色彩。 钱瘦铁 篆书对联 愤发图强 自力更生 创作观点钱瘦铁生前未留下书论著作，书面材料比较少见。所以，直接谈论他的艺术创作观难免牵强。所谓“书如其人”，艺术家的人生观与书论观紧密相连，了解钱瘦铁人生境界的最佳材料就是那些闲章的文句，其文字的取向足以代表其人生观念。
将钱瘦铁苦难的人生经历与其书风联系在一起。铮铮此铁是其人格境界，百年穷事业是其毕生追求，书盖家风是指钱瘦铁的风格来源之一。钱瘦铁一生受尽苦难，但志向一直不变。这在他的闲章句子中有鲜明的反映，如“咬得菜根，百事可为”“壮志不随华发改”“恬淡为止”“明月襟怀”等，他选择这些文句的答案简单而明确，就是借物言志。正是有了这种超脱、恬淡的人生境界，才造就了他与众不同的辉煌艺术。 钱瘦铁 节临《张迁碑》条幅 钱瘦铁的书法四体皆工，上追汉魏，不拘于点画而重意味情趣，整体上古意盎然。其书法，字里行间朴茂简漫，草书学孙过庭，凝练洒脱；隶书取法《张迁碑》《石门铭》和汉简，萧疏奇宕，不拘绳墨；楷书师法钟繇及《曹娥碑》，神高气清，笔意古秀；篆书最有特色，宗法石鼓文和钟鼎铭文，同时又有《天发神谶碑》的沉逸酣畅和秦诏版的错落随意，参以草书笔意，拙朴醇厚，既沉着又萧散，显得天趣横生，独具一格。 钱瘦铁的篆书，在结体取势上，受到了吴昌硕《石鼓文》的影响，但在用笔变化上，则大大地超越了吴昌硕的习惯范围。钱瘦铁的篆书用笔轻松灵活，去除了钟鼎碑版的严整之气，增加了活泼生动的意蕴，并且掺入许多画意。在用墨上，钱瘦铁喜欢用淡墨，线条的墨色层次丰富，更见肌理效果，有随心所欲的自然趣味。虽然少了我们习惯看法上有关《石鼓文》郁郁芊芊的感觉，却别开生面，饶有风味。在用笔韵律节奏上，钱瘦铁颇重秦诏版韵味的运用，以轻松自然、浑成天趣为主。所以他的篆书初看不求严谨，却多了一份习俗的亲切感。 钱瘦铁 隶书旧本石文联 隶书以学《张迁碑》《石门铭》为主，兼及汉简，所书古朴浑厚，沉逸潇洒，运笔老辣，极尽一波三折之妙，能自成一家。与篆书比较而言，他的隶书成就更高一些。原因在于钱瘦铁的用笔习惯、线条造型、节奏控制更适于隶书的创作。在钱瘦铁的传世作品中，隶书占了较大的篇幅，其隶书大气古朴，神完气足，不像其他书体，有小品的趣味。在他的隶书书作中，能看到他凝神聚思的神采，而不是一般的泛泛之作。细细体味钱瘦铁的隶书，在用笔上颇有独到之处，完全不同于时人。行笔潇洒，速度很快，提按使转之间绝无拖泥带水的迂态，飘逸但绝少裸露的出锋之笔，线条篆意很足而起伏从容不迫。化方为圆，取其华滋色彩。通篇又极显茂密繁盛，有很强的海派气息。他的隶书还有一个很重要的信息，即是化汉隶碑额的庄严肃穆为轻颖的拈来之笔，驾轻就熟，非常通畅。西泠印社社员钱大礼先生后来回忆：钱瘦铁写字执笔随意、把笔虚灵，强调中锋用笔，力用在笔尖上。行笔时笔在手中时有转动，以调整笔锋的方向，从而使线条的绞转更见从容滋润。钱瘦铁用笔的感觉犹如过桥一样，有一定的运动感，有一定的弧度。古人所称之勒笔的感觉，与此述大致相同，意在寓动于静之中。 钱瘦铁 小楷《千字文》册页（局部） 钱瘦铁的楷书早年主攻钟繇与《曹娥碑》，对《玉版十三行》也非常喜欢。其所书小楷《前赤壁赋》，可为验证。此书深得六朝古雅之韵，又有六朝墓志的散漫，清朗俊秀，极为难得。 中年时期，钱瘦铁对王羲之《十七帖》钻研甚多。尤其当他被囚于日本狱中时，还能坚持练习《十七帖》，可见其对书法艺术锲而不舍的求学精神。他在出狱前的一封家书中提到：“近学王羲之《十七帖》，自觉颇有是处！盖罹患中之获益，所谓塞翁失马，焉知非福也。”在书法中，他寄托了积极乐观的人生观，使自己的作品更贴近人的心灵。他还对怀素小草《千字文》、孙过庭《书谱》、李北海行楷用功甚勤。从他晚年所作题画字中，就能明白其中的来龙去脉，用笔圆润洒脱，骨势强劲，能使锋在纸上行，畅通无阻，深得王氏书风之精髓。 钱瘦铁 小楷《千字文》册页（局部） 对日本现代篆刻的影响，钱瘦铁更是功不可没。钱瘦铁的篆刻早年受吴昌硕的影响极深，后来渐渐有所脱离。尤其是他晚年师法邓石如，取皖派圆转印风，强化其原来古朴茂密的印风。他还从事金石文字研究，因而入印文字取资相当广泛，印风趋向险峻。他偶而采用唐宋官印的布局，亦能自出机杼，脱尽窠臼。他刻印喜欢钝刀硬入，承吴昌硕衣钵，晚年刀法更为老辣纵横，一如他的书法，拙如断崖，巧似流云，已入化境。沙孟海先生评其篆刻：“真力弥满，妙造自然。” 敢教日月换新天 为有牺牲多壮志 从书法与篆刻两方面看，钱瘦铁对篆刻的用心是显而易见的。他刻印不大如他的书法那样有游戏的心情，态度很严肃，取得的成就也较书法为高。与其说他致力学《天发神谶碑》是为了丰富篆书的创作手法，不如说是为了改变他的印风。无论刀法还是用字，其篆刻学《天发神谶碑》的神髓是随处可见的。其篆刻与其书法又相互滋养、相互生发，且能自然运用于绘画创作，最终成就了一位宗师级的金石书画大师。 钱瘦铁 国画 秋江独钓图 【书法报生活馆推荐】 《书法自学丛帖·篆隶》（全三册），包含了自甲骨文到清代吴昌硕以来篆隶书经典作品 ，为读者临摹学习的范本进行了全面的展示。 点击下方，进入“书法报生活馆”，收获更多 |
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