 01景区概况 拙政园,与北京颐和园、承德避暑山庄和苏州留园一起并称为中国“四大名园”。于1961年3月4日列入国务院颁布的第一批全国重点文物保护单位名单。1997年,拙政园等苏州园林作为苏州古典园林的主要范例,以其独特的历史文化和园林艺术价值被联合国教科文组织批准成为人类文化遗产,列入《世界遗产名录》。2006年,拙政园被国家旅游局评为国家5A级旅游景区。  拙政园,代表了明代疏朗优雅的园林艺术成就,是江南古典园林中的佳作,其布局设计、建筑造型、书画雕塑、花木园艺等方面都有独到之处,被誉为“天下园林之母”。拙政园始建于明代正德四年(1509年),御史王献臣因官场失意还乡，将大弘寺拓建为园。借西晋潘岳之《闲居赋》,“筑室种树,灌园鬻蔬,以供朝夕之膳,此亦拙者之为政也”，一句的意境为园命名,表示要像潘岳一样隐退于林泉,像陶渊明一样守拙归田园。 02各景点介绍 【兰雪堂内拙政园全景图】 “兰雪”两字出自李白“独立天地间,清风洒兰雪”之句,象征着主人潇洒如春风、洁净如兰雪的高尚情操。中间屏风上有一幅漆雕画,是拙政园的全景图。拙政园占地51950平方米,合78亩。从图上看,全园为三个部分：东部,曾取名为“归田园居”,以田园风光为主；中部,也称为“复园”,水面处理独具匠心,各类建筑疏密有致,是拙政园的精华所在；西部,也称为“补园”,园内建筑物大都建成于清代,其建筑风格明显有别于东部和中部。从图上看，拙政园没有明显的中轴线,淡泊疏朗,近乎自然,是苏州诸多园林中布局最为成功的范例。 【缀云峰】 青翠的竹丛和古树,簇拥着一座巨大的石峰,状如云朵,两侧有两块形状怪异的湖石,两石中间夹着一条小道。中间这座石峰叫作“缀云峰”,像一个巨大的屏风,挡住来宾的视线,这种造园手法,被称为“抑景”,起着引人入胜的作用。 【芙蓉榭】 “芙蓉榭”,就是建筑在荷花池边上的水榭。水榭,下面架空或半架空,借水面而成景。芙蓉,有木芙蓉和水芙蓉之分。水芙蓉,是指荷花或莲花。“芙蓉榭”的正面是一池荷花,背后是一堵高墙,形成一边开阔、一边封闭的强烈反差。如果你走到芙蓉榭的门前向西面看,可以见到这个水榭进门的门框上装了一个雕花的圆光罩,透过这个圆光罩可以看到前面的小桥流水,犹如一幅镶嵌在圆形镜框里的油画。如果你走过去再仔细看看,又可以发现这个水榭临水的门框上装了一个雕花的长方形落地罩,前面的河水曲折蜿蜒,两岸桃红柳绿,这是苏州园林中一种比较常见的造景手法,叫作“框景”。 【天泉亭】 “天泉”是一口古井的名称,据说它是元代大弘寺的遗物。这口古井,终年不涸,水质甘甜,“天泉”上盖有一座重檐八角攒尖顶亭。 【秫香馆】 秫香就是稻麦飘香。“秫香馆”是一座卷棚四面坡顶的单层敞厅,面阔五间,屋柱移在外部,形成回廊。两侧为短窗,南、北两面的正中部位设有落地长窗可供出入。窗的裙板和束腰上,刻有48幅黄杨木戏文浮雕,有“状元及第”、“洞房花烛”等场景,还有“张生跳墙会莺莺”、“莺莺拜月”、“拷红”、“长亭送别”等戏文,雕镂精细,层次丰富、栩栩如生,从手工艺的角度上展示了苏州古典园林丰富的文化内涵。现在见到的“秫香馆”,其构架和材料是20世纪50年代从东山搬迁过来,体形颇大。 【东复廊】 拙政园的复廊,起着分割园景和承前启后的作用。这条复廊中间的花墙上,开有25个漏窗,就像精雕细刻的剪纸图案,镶嵌在长长的画轴上。人们信步走在游廊里,随着漏窗花纹的更换,园内的景色也在不断地变换。这种现象称作“移步换景”。如果你再仔细看一看,漏窗上不同的图案,所表现的都是水凌纹和冰裂纹，渲染了苏州水文化的氛围。 【倚虹亭】 站在“倚虹亭”旁,向西眺望时,大家的第一印象应该是,这里的池面宽广,景色秀丽。细心的朋友们还可以发现,在亭台楼阁之旁,小桥流水之上,古树花木之间,屹立着一座宝塔,给人一种“庭院深深深几许”的感觉。这一“借景”手法，运用得很成功,园主确实是费尽了心机。因为中部花园东西长、南北窄,有一种压抑感,于是园主利用低洼的地势凿池叠山,用假山遮住两边的围墙,而池面上留出了大量的空间,使人感到开阔而深远。中部花园里的建筑物,大小不同,形状各异，高低错落,疏密有致,无一雷同。每一个建筑物都是一个极佳的观景点,而每一个建筑物也是景点的重要组成部分。 拙政园的中部花园以池岛假山为主,包括临水而建的“梧竹幽居”,以及“一池三岛”上的“待霜亭”、“雪香云蔚亭”、“荷风四面亭”等景点。池岛假山,也称为水陆假山,是这一景区的主体部分。这“一池三岛”,基本上是苏州假山的传统格局,其要领是“池岸曲折,水绕山转”。这座假山设计极佳,确实是“大手笔”,完全符合我国山水画的传统技法。从东面看,一山高过一山；从南面看,一山连着一山；从西面看,一山压倒众山,表达的是宋代苏东坡诗中“横看成岭侧成峰,远近高低各不同”的意境。 【梧竹幽居】 “梧竹幽居”位于中部花园的最东面,同“倚虹亭”相邻。“梧竹幽居”造型非常别致,四个大大的圆洞门。如果你站在亭子里向外看,这四个圆洞门又恰似四个巨大的镜框,镶嵌着苏州园林一年四季的风光。亭内有“梧竹幽居”的楹额,是明代“四大才子”之一文徵明的墨宝。亭旁种有梧桐和翠竹以应景。亭内有一副对联:“爽借清风明借月,动观流水静观山。”这是清代篆刻家赵之谦的手笔。慢慢品味,细细咀嚼,眼前似乎出现了两幅山水画：一幅皓月当空,夜色朦胧,清风徐来，沁人心脾；另一幅阳光明媚,鸟语花香,心动水动,心静山静。孔子在《论语·雍也》中有这么一段论述：“智者乐水,仁者乐山。智者动,仁者静；智者乐,仁者寿。”那么,是否可以讲,这副对联的上联是用清风明月来描绘自然风光的无限美好,下联是用乐山乐水来揭示亲近山水对陶冶情操的作用。 【待霜亭】 “待霜”一词,出自唐代苏州刺史韦应物“书后欲题三百颗,洞庭须待满林霜”的诗句,字里行间透出一股霜浓橘红的山野气息和泥土芳香。 【雪香云蔚亭】 亭名由上海著名书法家钱君匋题。“雪香”是指梅花飘香,“云蔚”是指林木茂盛。这座敞亭,位于岛的中央制高点。在这里向周围瞭望,觉得中部花园像一幅苍劲古朴的画卷。在这幅画轴上,有高有低,有远有近,有大有小,有宽有窄,有疏有密。“雪香云蔚亭”里还有“山花野鸟之间”的匾额和“蝉噪林愈静,鸟鸣山更幽”的对联。这副对联,有文徵明的落款,内容以动托静,闹中取静,可谓佳作。“山花野鸟之间”是对苏州古典园林的“天人合一”、“顺应自然”的哲学思想和“咫尺山林”、“以小见大”的审美观念最通俗、最绝妙的注解。 【荷风四面亭】 这里四面环水,三面植柳,真是绝佳的风景点。“荷风四面亭”上挂有一副对联：“四壁荷花三面柳,半潭秋水一房山。”寥寥几笔,勾画出了拙政园春、夏、秋、冬的风景特色。其妙处还有,联中蕴涵着一、二、三、四的序数。这副对联的上联,，仿照济南大明湖“小沧浪”里清代书法家铁保所书的楹联:“四面荷花三面柳,一城山色半城湖”。对联的下联,仿照唐代诗人李洞的诗句“看待诗人无别物,半潭秋水一房山”。内容稍作改动,但用在这里,恰到好处。 【见山楼】 “见山楼”是一座重檐卷棚四面坡建筑,上层的和合窗上嵌有明瓦,下层设有落地长窗。“见山楼”的楼名,取自陶渊明“采菊东篱下,悠然见南山”的诗句。“见山楼”,三面环水,形似苍龙戏水。楼房是龙头,爬山廊是龙身,云墙是龙尾,门洞是龙嘴,明瓦是龙鳞,曲桥是龙须。“见山楼”下层“藕香榭”的室内陈列着明式座椅茶几,梁上悬挂着小方什景灯等,完整地保留着古色古香的风貌。相传,太平天国忠王李秀成就曾住过这里。  【香洲】 “香洲”,出自唐代徐元固的诗句“香飘杜若洲”。宋代贺铸也有“兰芷满芳洲”词句。“洲”,指水中陆地。这里的“洲”同“舟”同音,实际上是一座船形建筑物，可称为石舫或者旱船,似乎是一只官船在荷花丛里徐徐而行。值得一提的是,“香洲”这艘石舫,集中了亭、台、楼、阁、轩五种建筑类型。船头为荷花台,茶室为四方亭,船舱为面水轩,船楼为澄观楼,船尾为野航阁。至于这条船是形似还是神似,历来众说纷纭。妙就妙在“似”与“不似”之间。实际上,在苏州诸多园林中，几乎都建有石舫。而从政治角度来讲,石舫可以经常提醒人们“水可载舟,亦可覆舟”的道理。 【小沧浪】 “沧浪”的出典是《孟子·离娄上》“孔子曰：'小子听之,清斯濯缨,浊斯濯足,自取之也。’”在《楚辞·渔父》中也有类似的论述：“沧浪之水清兮,可以濯吾缨；沧浪之水浊兮,可以濯吾足。”用现代的语言来解释,就是倘若朝廷清明,我就洗洗帽缨,准备出仕辅助朝纲；倘若朝廷昏庸,我就洗洗双脚,决心隐退逍遥自在。“小沧浪”是一座三开间的水阁,南窗北槛,两面临水,跨水而居,构成一个娴静的水院。 【小飞虹】 廊桥名“小飞虹”,倒映在水里,犹如彩虹。“小飞虹”之名的出典是南朝刘宋鲍照《白云诗》的“飞虹眺秦河,泛雾弄轻弦”之句。这里是观赏水景的最佳去处。只见藕香榭前各路水源会聚一池,似乎“浩浩汤汤,横无际涯”。到了香洲前,突然分流四去,其中一条支流弯弯曲曲,扑面而来,经“小飞虹”,过“小沧浪”,有一种余韵未尽的感觉。这样的理水手法,符合苏州古典园林关于“水面有聚有散,聚处以辽阔见长,散处以曲折取胜”的要领,可称一绝。  【远香堂】 “远香堂”位于中部花园的中心位置,前有一条小河,种有莲花,后有一片水池,广种荷花。夏天荷花盛开,清香一阵阵飘到室内,所以取宋代周敦颐《爱莲说》一文中“香远益清”之句得了堂名。“远香堂”是一座四面都设有落地长窗的厅堂。宾主可以坐在厅里一边品茗,一边聊天,一边透过长窗看景。厅的南面是一座峻峭的黄石假山,北边是池岛假山,东边山坡上有“绣绮亭”,西边池塘边有“倚玉轩”，给人以近水远山、山高水低的感觉。“远香堂”的楹额,由近代书法家张辛稼所写。两边有一副对联,共有80字,“建业扱襄,临淮总榷,数年间大江屡渡,沧海曾经，更持节南来,息劳劳宦辙,探胜寻幽,良会机忘新政拙；蛇门遥接,鹤市旁连,此地有佳木千章,崇峰百叠,当凭轩北望,与衮衮群公,开樽合坐,名园且作故乡看”,这是苏州诸多园林中最长的对联,记载了当年八旗奉直会馆达官贵人聚会时的盛况。 北门上的对联是“旧雨集名园,风前煎茗,琴酒留题,诸公回望燕云,应喜清游同茂苑；德星临吴会,花外停旌,桑麻闲课,笑我徒寻鸿雪,竟无佳句续梅村”。联中记载了寄情诗画、歌酒酬唱的文人雅兴。 站在远香堂前的露台上,环顾四周,可以看到栽种牡丹的“绣绮亭”,荷花环绕的“荷风四面亭”,点缀橘树的“待霜亭”和梅花丛中的“雪香云蔚亭”,四季花木,四时景色,尽收眼底。 【别有洞天】 拙政园的中部和西部,用一条长长的走廊隔开。走廊上开着形似圆月的“别有洞天”圆洞门。从西部花园布局来看,庭院空间结构紧凑,内容丰富。进入花园，首先看到一条南北向的水廊,曲折蜿蜒,地面贴着池面。池面上波光粼粼,地面上高低起伏,使人感到正踩在池面上随水漂浮。算是一条“亲水走廊”。讲到拙政园里的廊,可算是造型别致,品种多样：有形似长虹的复廊,有贴水而筑的水廊,有一波三折的曲廊,有步步登高的爬山廊,还有隐藏在枇杷园里的小回廊。 隔水相望,水廊的西面有“与谁同坐轩”。“与谁同坐?清风明月我。”这是苏东坡的诗句,表达了不与世俗同流的心境。园主借此表达自己的志向。再仔细看，“与谁同坐轩”好像一把扇子,轩顶的瓦面像是折扇的扇面,后面“笠亭”的尖顶恰似折扇的扇把,一切衔接得天衣无缝。 【倒影楼】 “倒影楼”位于水廊的北端,因为在池塘里可以清楚地看到这座楼房的倒影,故名。“倒影楼”的一楼是“拜文揖沈之斋”。文是指文徵明,沈是指文徵明在绘画方面的指导老师沈周。两人都是吴门画派的领军人物。关于文徵明同拙政园的历史渊源,历来有两种说法。一种说法是,文徵明应王献臣的邀请,参与了拙政园的设计，并绘有设计图纸若干幅留世。另一种说法是,文徵明在明嘉靖十二年(1533年)根据拙政园的景物绘成31幅册页,并配以诗文书法,称为诗、书、画并绝的传世佳作,在当时引起轰动。后来,补园主人张履谦千方百计收藏文徵明和沈周的画像以及文徵明的《王氏拙政园记》石刻拓本,于是特意将画像及《王氏拙政园记》临摹上石,还亲自撰写了《补园记》刻石补壁。由此可见,园主对两位艺术大师非常崇拜钦佩,这也为我们留下了研究吴门画派和拙政园的珍贵史料。值得一提的是,“拜文揖沈之斋”正中间的屏门上,雕刻着几株无根竹,并配有诗文,清新淡雅,苍翠欲滴。这是扬州八怪之一郑板桥的得意佳作,也是不可多得的珍贵文物。 “倒影楼”北面的花圃里,种了不少古树名木。正中间是一棵有120年树龄的白木香,用支架将树冠及藤蔓构成一把大伞的造型。花坛周边用鹅卵石构成花街铺地,游人到此,叹为观止。周围还种有桂花若干,秋高气爽,丹桂飘香,沁人心脾,景色宜人。 【留听阁】 “留听阁”是一座卷棚四面厅结构,前面有宽阔的露台,可供游人观赏和小憩。“留听阁”南门内有银杏木雕的落地圆光飞罩,刻有松、竹、梅、雀等花纹。构图匀称,手法精湛。隔扇裙板上刻有夔龙图案,“留听阁”运用的是唐代李商隐“秋阴不散霜飞晚,留得枯荷听雨声”的诗句,由清代名家吴大澂题匾,再次表现了苏州古典园林中隐逸文化的主题。 “留听阁”的东南面有一座小石桥,沟通了“留听阁”和西部花园主建筑鸳鸯厅的往来。小桥上装有铁栏杆,栏杆的护板上有“延年益寿”的字纹图案。这种铁艺栏杆,是民国建筑的重要特色之一,有一定的文物价值。 【鸳鸯厅】 鸳鸯厅是西部花园的主要建筑,厅内用落地屏门隔成南、北两部分。两部分都称作“馆”,北面客厅称为“卅六鸳鸯馆”,是夏天纳凉的最佳去处；南面客厅称为“十八曼陀罗花馆”,是冬天取暖的温馨场所。苏州古典园林的馆,是接待宾客、聚会娱乐的场所,高大宽敞,四通八达。这个大厅造型非常别致,厅内的假顶所用的椽子是弓形的,能产生很好的扩音效果。这里是园主听昆曲的地方。 厅的四角建有耳房,是演员换装、佣人伺候的地方。这里蓝白相间的玻璃很雅致,每当盛夏烈日时,阳光透过窗户变成一道道蓝白相间的光束,洒在地上,泛起阵阵凉意。如果来宾们有兴趣的话,可以用眼睛靠近蓝色的玻璃往外看,只见屋顶上、树枝上、石块上、荷叶上,都像是披上了一层白雪。 北面客厅中的“卅六鸳鸯馆”是清代状元洪钧的墨宝。而南面客厅中的“十八曼陀罗花馆”,是清代另一位状元陆润庠的佳作。曼陀罗花即山茶花,厅堂南面种植了十八棵山茶,于是就有了这块“十八曼陀罗花馆”的匾额,既合题义,又有文采。 【枇杷园】 “枇杷园”位于“远香堂”的东南面,是拙政园中部花园里的园中园,因种有枇杷树而得名。“枇杷园”的园门设计得很巧妙。来宾们走到这里,见到前面有一道云墙,两面种有牡丹,好像“山重水复疑无路”了,没有料到,只要再往前走,就可以发现,黄石堆砌的假山遮住了旁边的一个门洞。随着人们一步步地走近,门洞就一点点地扩大。过门洞后再往前走,这轮明月又被这边的湖石假山慢慢地遮住了。这个月洞门又像一个巨大的宝镜,庭院里的景物似乎是院外景物的影子。园主巧妙地选择了开辟月洞门的最佳位置,使“雪香云蔚亭”、“月洞门”、“嘉实亭”三点同在一条视线上,并通过月洞门联系前后佳境,从而形成一组“对景”。由此可见，苏州古典园林在辟门开窗时,除考虑出入和采光外,尤其注意截取画面,力求处处有景,景随步移。 枇杷园以庭院建筑为主,有“玲珑馆”、“嘉实亭”、“听雨轩”和“海棠春坞”等。这些建筑物又把空间分隔为三个小院。这种造景手法,称为“隔景”,以便丰富园景,掩藏新景。三个小院,既隔又连,互相穿插,在空间处理和景物设置方面富有变化。每个庭院的天井,看似大小一般,但是用脚步量一下却发现相差甚大。原来“玲珑馆”前的云墙造得较矮,视野开阔就显得大。“海棠春坞”体量较小,但开了几个漏窗,实现了内外景色的交融,使天井显得比较宽敞。“听雨轩”前的天井面积比较大,就开了一个小池塘,使天井大小适宜,园景丰富。  【听雨轩】 “听雨轩”小院亲切可人。当年,园主喜欢同客人在这里,一边品尝苏州的船点,一边细听那雨滴打在瓦楞片上、芭蕉叶上、碎石地上,发出“滴滴答答”、“淅淅沥沥”的声音,陶醉在大自然的音乐创作之中。 |
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