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在上海博物馆看到一卷为清代著名画家髡残的溪山无尽图卷，借此谈一下感想。  髡残，为清代画家（1612-1673），俗姓刘，出家后僧字石溪，法名髡残，一字介丘，号白秃，一号残道者、电住道人、石道人。他削发后云游各地，43岁时定居南京大报恩寺，后迁居牛首山幽栖寺，度过后半生。上博的这卷《溪山无尽图卷》为刘靖基捐赠。  髡残是清代具有鲜明、强烈的艺术个性的画家。为明末清初画坛上的“四僧”之一。在绘画风格上不苛合取悦，不从俗沉浮，以自己独特的画风示世，打破了当时画坛的寂寞和沉闷。他所作山水，在平淡中求奇险，重山复水，开合有序，繁密而不迫塞，结构严密，稳妥又富于变化，创造出一种奇辟幽深，引人入胜之境，另有新貌，有着不同于他人手笔的特色。  髡残的山水章法稳妥，繁复严密，茂郁而不迫塞，景色不以新奇取胜，是在平凡中见幽深；笔法凝重、苍劲、浑厚、荒率；善用雄健的秃笔和浓墨，层层皴擦勾染，笔墨交融，秃笔而不干枯，厚重而不板滞；山石多用披麻皴和解索皴，并以焦墨点苔，显得山川浓厚，草木华滋。他的画以真实山水为范本，具有“奥境奇辟，面邈幽深，引人入胜”的艺术境界，有强烈的运动之美。髡残画山水，用笔如“坠石枯藤，锥沙漏痕，能以书家之妙，通于画法”。髡残善于汲取古法，但更重视师法造化，变前人之法以适自我之意。由此产生了他富有创新的山水画作品。  髡残在构图上讲究法度，与当时流行的过与程式、刻板、枯燥的作品比较，更显新意和勃勃生气。髡残的山水画，在继承传统中，直逼古人，但却不为法缚，面向造化，自出机杼，造妙入神，是一般画家所不能达到的。  髡残主张坐禅悟六法，画画写胸襟。髡残说：“拙画虽不及古人，亦不必古人可也。”他长期生活在山林泽薮之间，侣烟霞而友泉石，踯躅峰巅，留连崖畔，以自然净化无垢之美，对比人生坎坷、市俗机巧，从中感悟禅机画趣。其作品中的题跋诗歌多作佛家语，这不仅因其身为和尚，而且在他看来，禅机画趣同是一理，无处不通。  |
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