书法
用毛笔书写汉字的艺术
怎样写篆书
篆者，竹之彖也；彖者，豕之汇也；豕者，象之形也。篆书，即象形性较强的书体；即隶书之前的字体。
李斯篆书峄山碑
整个篆书系统从殷商开始大体可分为三个阶段：甲骨文、 大篆、小篆。大篆又称籀文、钟鼎文、金文。
大篆是从殷商甲骨文到秦代小篆近千年间使用的主要文字。金文，主要是周代青铜器的铭文，属于大篆的体系，有着浓郁的文化气息。金文铭刻于铜器，它不像甲骨文书法，偶尔还能在龟甲兽骨上见到毛笔书写而未及契刻的痕迹。
金文西周大盂鼎
从金文入手
关于怎样书写金文，历来书法家们做了很多研究，大家公认的有两种方法:
一是金文书写的“一笔法”。
金文书法的用笔不像隶、楷、行、草书法之有点、横、竖、 撇、捺、挑、折、钩等各种丰富多样的点画，它只是以一条平实的笔道写出。就是每一笔都是在起笔时逆势藏锋，收笔时戛然而止，这是中锋运笔的“一笔法”。而正因为金文书法只有如此单一的“一笔法”，所以要将这一笔写得神完气足才行。
顾建平书“无羁”
二是一些特异笔画的写法。
金文中有些较特殊的笔画：比如“子”字中的圆点
“有” 字中的三角形
“山” 字中近似方形的笔画
书写时必须注意运笔写成这样：圆点要运笔逆势回锋，然后回旋一周，千万不能用墨涂满，用笔要活，用墨要润，方能字迹常新。
写好《石鼓文》
《石鼓文》总体神韵概括起来，大致是“雍容静穆，圆浑端庄，潇洒流丽，气势雄强”。要把总体神韵协调融和，必须下一定的工夫。初学者首先应从掌握造型着手，若造型写不准，则神韵无由产生；若只偏重形似，又易流于迟滞而缺乏生气，更谈不上神韵了。故初学须看、多记、多写、多对照。在能掌握造型时，应致力于笔势。一件书法作品，首先映人眼帘的是线条。线条雄浑流畅，精神饱满，才有气势。有了气势，还必须具有理性的造型，才能具备美的感染力。
石鼓文，是先秦时期的刻石文字，因其刻石外形似鼓而得名。
现就《石鼓文》的造型组合、笔线安排等从技法着手举例如下:
一、横竖直线组合。如“车”“工” “王”三字，笔线横平竖直，粗细均匀。这类笔画须逆入平出，挫锋运行，至收锋急向线中提起。运行时务使笔毫与纸摩擦前进，掌握好疾徐顿挫，达到线条圆浑饱满的程度，让水墨燥润得宜，就能写出筋骨血肉丰满匀称的字来。
二、相背对称弧线组合。如“同”“宫” “雨” 字左右外廓笔线，弧弯切忌太强、太明显。
“同”的对称弧笔，形成上窄下敞；“宫”“雨” 的对称弧笔，貌似上窄下敞，实则上下垂直， 仅把弧背向内微弯，收锋笔尖贴外线运行，就给人以敞开的感觉，一头折角转笔，隐呈肩骨，以示骨力雄强。
三、四方形组合。如“田”“囿” 二字的方框，上横平正，下横微仰，左右竖笔微具弧意，弧背向外，以呈饱满。方框可先写一横，左右两竖圆转至中心汇合，用三笔写成；也可写两竖后末横两头衔接，但衔接处不可出现涨墨现象。
四、三主笔组合。如“卅”“止” 字，中竖笔线垂直，左右两竖上敞下收，略含饱鼓弧意；
“世”“之”“永” 字，三竖线弧弯顺向同步取势，但须注意间隙均匀，笔线流丽舒畅。
五、草头(艹)、竹头、木旁组合。如“荐”“箬”“极” 字，“草” 与“竹”应先写二中竖，再写左右对称弧线，便于均衡。草与竹为一个形体的顺与倒，木则上枝如草下根如竹。此类形体，笔线连接处宜轻快，以避免渗化涨墨。木的上下分枝中间保留一些空隙，注意不要让四弧笔相结集时出现迫塞的状态。
六、圆环组合。如“角”“西”字及“帛”字的头部，都是两条极饱满的弧线组成，上部都是尖顶，中部像一个圆满丰实的鼓。这类造型，运笔宜饱满均匀，笔力遒健，内涵筋骨，而具有《石鼓文》的静穆风神。
七、欹形组合。如“以”“既” “多” “即” “弓”“好”“陈” “游” “舟” 等字。
“以”字分两笔书写，都是顺笔，但写大弧圈线条要圆浑流畅；
“多”字两主笔逆锋向左拓出， 落落大方；
“既” “即” 字右部与“弓”字的结体都是几个弯曲，最后扭结蓄势，纵笔迅疾收锋。这种如“金绳铁索锁纽，湘灵出水，芝草团云”的笔线，正是《石鼓文》书法风格的特征之一。这种笔法，须专攻熟习乃能心手双畅。
“好” “陈”字的曲线长笔与上例近似；
“游”字以三条横斜长线为主笔，凌空取势，如龙翔风翥，超脱翱翔，极飞腾之妙；
“舟” 字二条弧线，一长一短，若先写左边短弧笔，安排就比较难了，应先写右边长弧笔以定重心，这样不仅容易安排，而且能将结构安排紧凑。
八、攲正组合。如“可”“所” 字。
“可” 字仅长钩笔作不规则弧线向左拓出，其余笔画都是平正的，奇妙的是以这条不规则的弧线为主笔，这一主笔好像要使得字变得不平衡，结果总体看上去这个字的重心十分平稳，这种斜中取正，平中见奇的手法是值得认真学习的；
“所” 字左边写成了半扇门一样，横平竖直，规规矩矩，右边“斤”的第一笔写成三曲线，以破平实，最后一笔写成直角形，此直角形写得自然生动，尤其是这三个部分层层配合，十分巧妙，使整个字都显得很美。恰恰是这笔硬折直角以高度紧缩取胜。
九、几组局部微妙的笔线。“君” 字的“尹”中横折角处，与边线保持距离，以见笔意。
以上各例，学者要能熟习掌握其规律，举一反三，就可得到《石鼓文》“雍容静穆， 气势雄强”的神采。《石鼓文》以美妙的笔线表达出雍容、静穆、圆浑、端庄、潇洒、流丽、奋发、雄强的风格，给人以雄健厚重的感染力。
小篆的规范写法
小篆是秦始皇统一中国之后， 全国统一使用的一种规范化的书体。它把先秦时期没有固定形式的各种文字偏旁规范统一了起来。小篆的线条圆转流畅，结构匀均整齐，富于装饰性，已经摆脱了象形文字的特征。
学习小篆，我们还是要从基础入手，也就是从最经典、最规范的秦篆入手。
掌握小篆基本笔画用笔法
篆书贵婉通流丽，其点画最为简单，只有“点”“直”“弧” 三种笔法。其用笔和楷书也不一样。楷书点画很多而且讲求灵动，所以一点一画都有纤称曲直的变化；而钟鼎、石鼓、小篆等讲求圆劲，点画上要达到停匀浑成的标准，所以必须纤秾一致， 曲和直都要合度。作篆书法，笔的纵向运动，只有落驻而没有提和顿，书写时腕肘都是虚悬，进退回旋都是稳如止水，不能忽高忽低。下面具体分析几种点画:
一、点法。篆书的点必须浑圆而没有棱角，要求平稳而不攲侧，与真书区别很大。其笔法是：自点的中心落笔，揭锋外旋，转笔右回，像画螺旋一样。收笔时，笔锋左转，弯行向上，使收锋藏于点的腹内，这样写出的点笔力凝聚于中心，水墨饱满而精到，就显得很精彩。篆书的点，放在字的任何位置，形状一样，用笔方法也一样。
二、直法。篆书的直画必须首尾浑圆而藏锋不露，笔画中间和首尾粗细一致， 不可忽粗忽细。更要做到横平竖直，不能斜和曲，落笔时和点的写法相同。不过转笔右回之后，改转笔为折笔，折笔后，过笔直行，到快收笔时略驻，随即衄笔回锋。凡是横直左行的笔画，多在左端转而下行，到驻笔处便停止，这在左右二画对称的时候才用，由左而右，不可由右而左，以避逆锋。篆书的直画最关键的是要坚持中锋行笔。写甲骨文时要用中锋，要点是写出锲刻的感觉；写金文时要写得比甲骨文饱满丰润；写小篆时要写得婉丽流畅。直画的写法在隶书中很重要，向不同的方向写就变成不同的笔画。
凡是直画斜行的，其本质就是在写直画，只不过是方向不同而已。其运笔法是：左下行与竖直下行同，右下行与横直右行同。
三、弧法。篆书的弧画，运行方法和直画一 样。只是在过笔时改直为曲罢了。弧笔的弯曲处，无论曲度大小，都要做到如曲束折钗，圆融有力。用锋宜直管中锋，且过且转，如车轮和车辙，不可顿笔侧锋，导致出现棱角。在转折处，更要做到用手指捻笔管。弧背向上向右者，捻笔管外旋；弧背向左向下者，捻笔管内旋。然后，才能使笔锋平行笔画之中，如龙蛇蜿蜓。弧的形状比较复杂，运笔规则虽然一致， 但顺行逆行各不相同。下面图示几种加以分析：
上弧。弧背向上的弧画叫“上弧”。例如“宀”的两画，第一笔左下行，第二笔右下行，二笔落处应互相交搭，不可稍露痕迹。
下弧。弧背向下的弧画叫“下弧”。例如“米”字的上画，也应分二笔写，先左后右，二笔交搭处，必须接合得天衣无缝。
左弧和右弧。弧背向左的弧画叫“左弧”，如上下弧的左笔。弧背向右的弧画叫“右弧”。左右弧也有曲作半环形的，均一笔写成，自上而下，收笔处如与其他笔画交接，不需要衄笔回锋。
复弧。凡是一画数曲、一画由几个弧合成的叫“复弧”。复弧形状比较复杂。
篆书的笔顺
篆书的笔顺与隶书、楷书都不相同，只有通过多写多练来掌握它的基本规律。请看下面的例子:
篆书的中轴定位法
篆书最突出地体现了艺术上的对称之美，它的基本结构是左右对称的。要写好篆书，写好对称结构的关键是要掌握好中轴定位法。所谓中轴定位法，就是先定好一个字的中轴线， 在中轴线写下第一笔，然后按左右对称的结构再写其他笔画。
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