【觅画记】程正揆：其疏处直逼古人（上）

关于程正揆的人生简历及绘画师承，清张庚在《国朝画征录》中称：

程正揆，字端伯，号鞠陵，又号青溪道人，孝感人。崇祯辛未进士，名正葵，选翰林。入国朝改正揆，为光禄卿，官至少司空。善山水，初师董华亭，得其指授；后则自出机轴，多秃笔，枯劲简老，设色秾湛。余最赏其水墨木石一图，作两枯树，一浓一淡，极意交插，而疎柯劲干，意致生拙，脱尽画习，泼墨作巨石于下，亦有别趣，元人妙品也。端伯论画尝云：北宋人千丘万壑无一笔不减，元人枯枝瘦石无一笔不繁。其言最精。其印有先代一人师。工法书。查梅壑云：昔人论书云，既知平正，务追险绝。青溪书得之矣。

明崇祯四年，程正揆考中进士，而后入朝为官。董其昌与程正揆的父亲程良孺是很要好的朋友，当时都在京师，程正揆由此而得到了董其昌的指导。当时程正揆28岁，而董其昌已是77的老人，程正揆在董其昌那里看到了大量的古人画作，由此而提高了眼界，在绘画理念上，也受到董其昌的影响，因此后世将程正揆目之为董其昌的弟子。

程正揆《山水册》之一 上海博物馆藏

姜绍书在《无声诗史》中称：“是时，董宗伯思白为风雅儒师，先生折节事之，虚心请益。董公益雅爱先生，凡书诀画理，倾心指授，若传衣钵焉。”姜绍书明确地说程正揆拜董其昌为师，虚心求教，而董其昌也尽心教授，将自己的绘画理论悉数传授给程正揆。四库馆臣在给程正揆的《青溪遗稿》所作提要中亦称：“正揆少从董其昌游，故颇工于画。集中亦多题画、论画之作。”

关于董其昌对程正揆的看重，程正揆在《书王摩诘江干雪霁图卷后》亦有明言：“崇祯壬申年，先生以宗伯应召，携此图入都，好事每求一见，弗得。惟余往，先生必出图相示，展玩必竟日，且为指授笔墨三昧处，谓荆、关、董、巨皆从此出，若绘事不见摩诘真面目，犹北行不见斗也。”

董其昌入京时带去了一些名画，其中有王维的《江干雪霁图》，董对此画十分看重，很多人要求观看此画，都被其婉拒，而程正揆前往时，董其昌都会出示此图，邀程一同欣赏，并且向程讲解此画的妙处所在。董其昌告诉程正揆，以前许多著名的画家比如荆浩、董源等人，他们的画理其实都是本自王维，董其昌把王维视为文人画的鼻祖。从这段记载既可看出董其昌对程正揆的关爱，也可以看出董其昌绘画观念对程正揆的影响。

程正揆《山水册》之二 上海博物馆藏

董其昌将绘画分为南北两宗，《画禅室随笔》载：“禅家有南北二宗，唐时始分；画之南北二宗，亦唐时分也，但其人非南北耳。北宗则李思训父子着色山水。流传而为宋之赵幹、赵伯驹、伯骕，以至马、夏辈；南宗则王摩诘始用渲淡，一变钩斫之法，其传为张璪、荆、关、董、巨、郭忠恕、米家父子，以至元之四大家。亦如六祖之后，有马驹、云门、临济儿孙之盛，而北宗微矣。”

而程正揆在《青溪遗稿》中亦称：“子尝谓，晋唐人画是如来禅，荆、关、董、巨是祖师禅，至元四大家便如灵济、云门诸老。建立宗旨，玄风大畅矣。然须明眼慧心人始得。若野狐伎俩，现牛鬼蛇身，恶习熏染，便使观者入书画地狱，殊可怜也。”

两相比较，可见董其昌观念对程正揆影响之深。虽然如此，程正揆在画理方面也有着自己的见解。董其昌在上文中明确地把马远、夏圭列在北宗，程正揆却对夏圭的画作极其欣赏：“夏禹玉画华山图三十册，雄丽奇诡，极尽笔墨山水横肆之致。移此数峰，与莲花伯仲，看黄河天际来，亦堪使太白搔首问青天也。”

程正揆《山水册》之三 上海博物馆藏

从这个角度来看，程正揆虽然接受了董其昌所强调的南北宗理论，但他在对待具体作品时，仍然是以事论事，并不因为自己偏好南宗就认为北宗的绘画都无足道。其实，董其昌在对待具体画作上也有类似的评价，他也并没有认为凡是北宗的画就是不好。两人在一起的相处虽然仅是短短三年，但董所受影响极深。比如董其昌强调“画欲暗，不欲明”，而流传后世的程正揆作品基本上都是偏清淡的色调。

董其昌退休后，程正揆仍然在朝为官，李自成军队攻入北京后，程正揆南下进入南明弘光政权，在此任右庶子兼翰林院侍读。第二年清兵包围南京城，福王逃走，程正揆与其他南明官吏开城降迎清军，在清王朝再次为官，之后做到了工部右侍郎，而他的绘画才能也受到了顺治皇帝的欣赏，曾应召入瀛台为皇帝作画。

但是，程正揆在京期间生活得并不如意，他在《书卧游图卷》的跋语中写道：“己丑以后，予往京师，十年如蚕之处茧，遂作《江山卧游图》，颇有索者，不能应，乃有纠弹及之者，曰程某以画媚人，余具疏云：臣生平无他嗜，惟志在山水，又寡交际，故于办事余暇，间作画自娱也……。”

程正揆《山水册》之四 上海博物馆藏

己丑乃清顺治六年，自此以后，程正揆小心翼翼地在北京生活，既没有什么特别的爱好，也很少交游，业余时间只是绘画自娱。也许是不愿意跟人深交的原因，有人向索画，他却没有满足别人，由此而得罪了一些人，说他以画取悦人，拉帮结派，程正揆无奈只好向皇帝上书解释，说自己的绘画只是为了自娱。由此可见，他想安安静静作画都不可得。

清顺治十三年十月，御史张自德上书弹劾程正揆“湎淫荡检，有玷官箴”，于是被下部院查议，转年三月被革职，而后他离开京城返回故乡，把大多数精力用在了绘画创作方面。他在《行书诗卷》中写到了此后的心态：“丁酉夏放归石城，闭户若深山寂如也。公远王子时过我为竞日谭，公远静甚，益增雅致。偶索书，因录此数则。予近有笔墨谤，幸藏之勿示人，又添罪案云。青溪道人程正揆记。”

程正揆《山水册》之五 上海博物馆藏

虽然已被革职，但程正揆依然心有余悸，担心给别人写字画画又会招来诽谤，说不定还会给他增加新的罪状。尽管有着这样的担忧，但程正揆还是绘制出了数量众多的画作，然而，他的绘画主题十分奇特，因为他几乎只画《江山卧游图》，并且立志要绘五百卷这样的同名题材作品。这种绘画方式堪称前无古人，为什么会有这种奇特的画法呢？他在《题赠舒五公卷》中有所解释：“居长安者有三苦，无山水可玩，无书画可购，无收藏家可借，予因欲作《江山卧游图》百卷，布施行世，以救马上诸君之苦。”

看来程正揆很不喜欢北京的环境，认为这里没有好山水、没有好书画也没有好的收藏家，所以他想画一百卷《江山卧游图》而后散布人间，以此让朋友们得以卧游。他在《题舒两吉画卷》中亦有类似说法：“予欲作《江山卧游图》百卷以自娱，壬辰、癸巳两年，约得六十余图，皆为好事者持去。甲午以后遂不暇及此甚矣，有始有卒之难如是……”

这里所说的壬辰和癸巳是顺治九年和十年，在这两年的时间内，他画出了六十多幅《江山卧游图》，这些画都被朋友们抢去。转年，因为诸事繁忙他没有再继续画下去。

程正揆《江山卧游图》之一故宫博物院藏

按照程正揆的计划，他原本是想画一百卷《江山卧游图》，但后来喜欢者太多，他的计划更改为五百卷。周亮工在《读画录》中称：“程正揆，字端伯，别号青溪道人。书法师北海，而丰韵萧然，不为所缚。尝欲作《卧游图》五百卷，十年前予已见其三百幅矣，或数丈许，繁简浓淡，各极其致。然矜贵不肯轻以与人，惟于石和尚无所吝耳。”

程正揆把计划完成的《江山卧游图》数量扩大到五百卷，而周亮工说他在十年前已经看到程完成了三百幅。从后世的记载来看，很多大藏家都在寻找这五百幅作品，比如王士禛在《程侍郎青溪遗集序》中写道：

青溪先生《江山卧游图》散在人间合有数百本，予在金陵日，访之才得二卷，其一长可丈许，江流山色映带远近，烟风云气渔庄蟹舍，风帆沙鸟出没于烟波暮霭之间，与王诜《烟江叠嶂图》相似。其一如王摩诘《嘉陵江小簇》，长仅尺许，而江山辽阔，居然有万里之势，皆奇作也。二卷藏之匣中数十年矣。

程正揆《江山卧游图》之二 故宫博物院藏

王士禛得到了其中的两卷，他十分宝爱，一藏就是几十年。可能正是程正揆只画同一主题的作品，并且在后来的作品中还标出每一卷的号码，于是很多人都开始追求该画，以此来表明第某号藏在自己手中。正因为这样的追求，使得《江山卧游图》很是抢手，而清代的郑珍谈到朋友在京城得见《卧游图》第一百九十六号，可惜对方开价高昂，只好临写一遍的憾事：“琴邬与余饮，言昔年在京师，有持程端伯《卧游图》五百卷之第一百九十六来售者，长二丈余，心欲之而高值不可得，适有佳纸，因剪烛临之，自更定至鸡鸣而毕，诚一快事。”（郑珍《巢经巢诗文集》）

巧合的是，到了现代，容庚先生也藏有两卷《江山卧游图》，在上世纪八十年代，容庚将这两卷名品出售给广州艺术博物院，该院的杨彬为此写了一篇《程正揆及其〈江山卧游图〉》，由此人们得知，容庚旧藏的该画为第八十卷和第三百四十卷，两卷画后都有容庚所写长跋。经过对这两件馆藏的编号和创作年代的排列，杨彬在文中称：“从容庚先生的跋语中，得知，程正揆的《江山卧游图》罢官后创作的数量可谓是快速递增。我院收藏的第三百四十卷，作于1672年，而故宫博物院收藏的第四百三十五卷作于1674年。短短的两年时间内，程正揆创作了95卷之多。”

程正揆《江山卧游图》之三 故宫博物院藏

可见，正因为被罢职，程正揆反而有了时间去创作，似乎他的生活有了更多的悠闲，然而他却在《题夏振叔卷》中称：“振叔不远千余里，特制此卷索书，或谓予在山水间，心手必闲，故尔不知闲人怄事更多，每日晨起洒扫几案，位置花石，客至或棋或歌，天气和暖散步寻僧，煮竹笋野蔬，哪得磨墨拈毫，作冷淡生活日子也哉。今年园中杏花独盛，灿烂盈庭，坐卧其下，偶忆此未完，遂信笔书之。”

夏振叔应当是程正揆在北京时的朋友，程正揆被免职后主要在南京和家乡湖北孝感两地往返，夏振叔寄来书信，向他讨要作品，夏在信中说到程既然已经不在官场，想必在山山水水间十分悠闲，言外之意是程应该有许多闲暇来作书绘画。夏振叔的话令程正揆大感不快，他说其实不当官的日子更忙，比如忙着布置庭院，忙着下棋、散步、寻僧等等，哪有时间作画。用今天的话说，这应当算是一种“炫闲”，但也看得出他心情很好。

读到程正揆的这段话，很容易让人想起陶渊明《归去来兮辞》中所表达的喜悦，虽然他有着撒娇式的抱怨，却能看出他返回家乡后的生活是何等之滋润，这也是他能够在短期内创作出大量《江山卧游图》的原因所在。