|
第一，均布原则。这个是米芾的小字，来自《王略帖赞》。 有时候，一些很常用的字比如田、月、四、德，我们也不知道如何处理。这里，可以看到“立”、“随”字里边的“月”、“荒”字的底下的三个竖状笔画、“薛”字里边的几个空间的分布，虽然不是严格均布，但大致是均匀的。 一般而言，没有字帖，想不清楚，不会写，我们就先均布。  这个原则是狭隘的，不具有普遍意义，但是如果你能用好，还是有点价值。 当然，如果进入“上乘武功”，有更宽阔视野，追求更高古意境，你会发现字帖里很美的字根本就不均布，反例很多。 所以我的说法，仅仅是指一般人看起来比较平稳好看。 第二，中宫收紧。这是欧阳询的《皇甫君碑》，很漂亮。 这个“定”字，你手伸到“定”字中间，就能抓住这个字，把“定”给拎起来。这里的几个单字都是内敛的，它们的偏旁部首放在一起，也是有一种向心的感觉。 所谓的中宫收紧，是在你写字的时候，保持这样向中心的凝聚状态，它最重要的中心部位有凝聚力，是一个整体不会散开。 遵守了这个原则，这几个字是不是就很漂亮？整个一部《皇甫君碑》，或者《虞恭公碑》，都遵守了这个原则，它们就是很漂亮，毋庸置疑。因此，在我们不知道怎么办的情况下，记住向中心凝聚。  可以找一些关键字，记住结字要点，也许对运用这个原则有帮助。 第三，左瘦长右矮胖等分布原则。 这几个字是米芾写的，是他在38岁写的一个不朽篇章。这些字是左瘦长右矮胖，比如说这个“端”肯定是左瘦右胖。但是偶尔也会左胖右瘦。 上轻下重，结字宽博，此帖有很多字的结体基本上都是宽博的。并且一般说来，它这个字实际上是向右方伸展的。 第一个字“躯”，很明显，左边是瘦长，右边是矮胖，而且有这样一个感觉，它是依靠三点把两个部首撑在地面上，把这个字是立起来了。 对于包围在字里边的结构，它也是长的这一部分在左，右面是矮矮胖胖。整个字也是宽博的重心在左下方的结构，字向右方延伸的。主体的重心都是在左边，但是它往右方的延伸就得以平衡，因为自然的生物人是这样写字的。 这个“舒”字也是符合此原则的，但是它反掉了。它是右边是长，左边短，右边瘦左边胖，而且整个字还给人略微开张的感觉，另外它的重心还是在左下方，虽然最后一笔钩是往左，但是它这个长的竖钩还是往右边伸出去了，所以还是符合我说的原则。“挺”字也一样。  如果你们碰到左右结构不知道怎么办，这个方法很容易掌握，就是把字的左边的东西先拉长写，右边的部分就收矮一点，胖一点，就能够写好。当然，写的时候要搞定平衡。 另外我再提醒大家，这些字也是中宫收紧的。 这几个字是米芾的好朋友薛绍彭的行书《杂书诗》里的。可以看到，比如“径”字，重心在左下，就像跷跷板或者天平，重心就是中间支点，实现两边的平衡。这个“生”不要看一竖跑到右边来，它的重心还是在左下，是左下把整个重量吃下去。“雁”也是如此。 这个“归”字就有一点微妙。我想了半天要不要放它，因为这个字有点好像违背了我的理论，但是仔细看，重心还是在左边，略靠左下。换句话说，它的重心，在整个字的黄金分割点左右。 只要你把重心放在这个地方，一般而言都会使得这个字看起来比较平衡。 这个是米芾的好朋友薛绍彭写的行书帖。我用了和讲解重心问题时同样的字，它们很好地避免了笔画方向的雷同。 看“径”字这么多撇，不可避免都是斜的，但是仔细看方向都不那么相同，它们相互不平行，斜势微有不同，到远处都会收敛于一点。 但凡三横，总是第一行是最向上，第二横平一点，第三横最平。“生”也符合这个法则。三横不一样，甚至细节如连带牵丝、上面起笔都不能完全一样，否则就不好看。 这个也是一种审美的心理。  不知道如何写的时候先来均布，进而可以考虑笔画略有姿态不同，把这两个原则一起运用。 而且不雷同原则往往更普遍，比如王羲之的《兰亭序》里边“之”字都不一样，还不仅仅是笔画方向不雷同，而是本身个体就不一样。 选择在黄金分割点交汇。还是用了这几个字，启功老先生的理论，但这也不是一个严格的东西。 比如说，这个字你去看，它延伸上去是可以接到黄金分割点上，并不一定是很严格的，8:5，4:6，3:7都可以，符合基本上的黄金分割点。 大家在写字的时候，笔画怎么“长”，“长”在哪里好不知道，那就先择黄金分割点的附近，一般不会出大问题。  这个很有用，但是绝对不是不可推翻的黄金定律，它只是一个你不知道如何结体时非常有用的法则。 屏幕上的几个字，有的是米芾的《蜀素帖》、《王略帖赞》，有的是文征明手札里的字。一般左右结构的字都会有承载和依附的关系，这个很重要，虽然不是那么普遍。
“循”字，双人旁的“小人”好像把另一部分提起来，有一种向右的倾斜，力量很大，但整个字实际上是平衡的，有承载和依附。“挺”、“随”字，半包围结构就是一个很好的承载。 文征明手札的字有很强烈的动态感觉，他的字更加有承载和依附的感觉，力在杠杆上是平衡的，而且中宫依然收的很紧。 “作”字，明显也有一种牵拉、依附。“代”字，看出来它好像是一个东西，有个脚踢的，左边单人旁把整一个右边部分拉离开地面，让其承载于它。 左右结构的字，第一笔写出去带上承载和依附的意味，就会写出来比较平衡，不会倒下。 启功先生结字理论，挺有意思。 他说把这个方块字的格子，画出很多小方块。可以看到启功的方块基本是5：8这样的比例，也就是黄金分割，最后中间就出现了一个小正方形框。他说的那些字的主要的结构总构架的相交点，都是在这个框附近，或者他们的延长线也在这个框的四个角上。
记住一个字和这样一个中心的小方框，结字的时候“重点”总在这个方框附近安排，重心放在方框左下，一般不会跌倒。这是比较容易的结体方式。
一些“旁门左道”。 画空心字。王羲之的尺牍很难写，就拿一张白纸，用钢笔或者铅笔画空心字，原大或者是略放大，慢慢画像。这过程就能悟出来——“写不像”之处可能就是最关键的结构——等到把最主要笔画的相对位置、粗细距离都弄对了，总体就会看起来挺像。 写倒字。视角不一样，打乱对结构的固有意识，相互关系更加明显，有时候能帮助你一下子打破原来的障碍。  临写时完全改变笔画顺序。这是我自己的实践，楷书和行书可以用，草书可能不太适用。打乱就是去完全改变一些你平时注重的空间相互位置。改变几次，每次都改变不同的顺序，几次之后，就会对空间分布有真正了解。 总结单字和偏旁写法。要把书读薄，临帖也是。厚厚的一本《九成宫》，那么多字记不住，挑一些不同结构关系、关键单字记住，三四十个足够。要是都觉得太多，你闭了眼能回忆十来个字也行。 此外，下笔尽量轻一点，笔画细一点，但要稳一点。为什么要这样？因为“剑宗”的“内功”不足，越是细一点、轻一点、稳一点，你内力上不行的东西就能藏起来一些，字就会比较精致、漂亮，没有很大瑕疵。当然也要选比较吸墨的纸，入纸效果会更好些。 最后，这些原则要综合运用。所谓原则，其实总体就是一种感觉，可以在自由书写时简单运用。 我们要活用“独孤九剑”，破各种字体的方式，动态中求平衡，实现“无招胜有招”。（完） （本文为四海书院联袂北美书协之顾华老师系列讲座撷英。） |
|
|
