【一】、观主题 大家评阅的时候,看看作品的题目跟内容一致吗? 对诗歌主旨的理解需要整体把握,吃透内容间的关系,理清思路,切不可孤立看待。除此以外,还要多留心诗歌中抒情议论的语句,尤其是诗歌的结尾。 诗意整体要扣题目,景情都要围绕这个题目展开,不可题目跟内容分家。 常常犯严重的毛病就是: 题目是题目, 内容是内容。 大家自己写完了诗 ,一定要检查这个问题。不然,文不对题就铸成大错了啊!这叫什么?叫写跑题、跑偏、开小差了!常常犯严重的毛病就是: 题目是题目, 内容是内容。 【二】、格式、标点要规范、齐全 题目格式 《七律 题目 》《五律 题目》《七绝 题目》《五绝 题目》。《》要写上的。 联句格式 : xx xxxx xxxxxxx,xxxxxxx。 xxxxxxx,xxxxxxx. xxxxxxx,xxxxxxx. xxxxxxx,xxxxxxx。 【三】、平仄合理,尽量用正格,尽量不要拗救 注意:失替、失对、失粘;孤平、三仄尾、三平尾。 【四】、注意用韵 1.一韵到底(即同一 平水韵 韵部) ; 2.韵字不入诗 ; 3.忌窄韵,韵要选的好:别犯险韵,窄韵,串韵等等韵律错误; 4.韵字阴平、阳平要有变化; 5.一首中几个韵字不可都是名词,韵字词性要有变化。 【五】、各句首字 平仄比例 4/4 或者3/5 这点也是很多人忽视的地方,诗词的艺术要求不对称就是要有变化,要跌宕起伏,所以,对首字要求要有变化,也就是平仄交替。 【六】、关于入声字 五律,入声字可以4个,最多5个; 七律,入声字可以5个,最多6个; 七绝,入声字可3个,最多4个。 入声字尽量避免在音节处,最多一两个在音节处。 【七】、注意音节,尾三字尽量没有词组出现 就是说,一句诗,最后的三个字最好不用词组,和填词不同哈,填词时候可以用词组的。 12/34/5/6/7 , /5/6/7尽量不写词组。 【八】、起承转合是否清清楚楚;脉络是否清晰 评律诗作业要求大家仔细看看这条:一首律诗八句 、四联。 每联的前分句、后分句之间要有衔接性,必须有关联,但是各句要有独立性,各句完成不同的任务。 联与联之间要有衔接性,不可断裂,意思要连贯。 律诗联句里、联与联之间必须是“打断骨头连着筋”,绝不能分道扬镳。 大家看看下面这首诗,大家来看看起承转合: 《七律 登金陵凤凰台》 作者:李白 凤凰台上凤凰游,凤去台空江自流。 吴宫花草埋幽径,晋代衣冠成古丘。 三山半落青天外,二水中分白鹭洲。 总为浮云能蔽日,长安不见使人愁。 起句:凤凰台上凤凰游,凤去台空江自流。 -- 前分句是作者的想象的情景;下分句凤去楼空,只看到水在流,可以看出作者在感叹。 承句:吴宫花草埋幽径,晋代衣冠成古丘。 -- 从“凤去台空”的变化时空入手,继续深入开掘其中的启示意义。当年华丽的吴王宫殿及宫中的花草都已埋没在幽静的小径中;晋代的达官显贵们就算曾经有过辉煌的功业如今也长眠于古坟中。 转句:三山半落青天外,二水中分白鹭洲。 -- 作者没有让自己的思想完全沉浸在对历史的凭吊当中;而把深邃的目光投向大自然,暗借景抒情。 这一联景写立马拔高了一度,这就是诗的拔峭、起伏,就是我们说的转得有高度。 合句:总为浮云能蔽日,长安不见使人愁。 -- 感叹,前分句表现了作者的无奈;后分句作者为国家担忧的心情。 整首诗的起承转合连贯又分明。 【九】、看看诗运用的是景+情、还是全是景、或全是情 景+情有三种情况: 1.先景后情 2.先情后景 3.情景交融 初学者,一般是先练习 先景后情 【十】、起句要求兴,合句要求比 我们初写的时候常被老师批合句比的不够;比的不够诗就没有味道。换句话就是借的不好,我们之前说的“借尸还魂”还记得吗?就这。 起句一定要兴,有诗感,直叙太平淡,让人觉得乏味,当然就不会吸引人。 起句一定要兴,有诗感,直叙太平淡,让人觉得乏味,当然就不会吸引人。 合句最好用比,要把人带到无限遐想中去。经验是合句用景来结,比用情来结更可以出漂亮句子。用景来比,容易笔尽意不尽 。。。这个大家在写的时候要有意识的锻炼这点;用景 来藏着情做 第八句 意味更无穷的。 【十一】、注意开头 文章如流水,古代诗歌亦如此。开头往往点题,交代写什么,或者创造氛围,或者奠定基调。 想要读懂一首诗的开头: 1、要努力诗题。 2、是要突出五“何”:何人、何时、何地、何事、何景; 抓住了这五“何”,也就抓住了一首诗的源头,下面的内容无非是承此而来。 3、要体会感情基调。 想要读懂一首诗的开头: 1、要努力诗题。 2、是要突出五“何”:何人、何时、何地、何事、何景; 抓住了这五“何”,也就抓住了一首诗的源头,下面的内容无非是承此而来。 3、要体会感情基调。 想要读懂一首诗的开头: 1、要努力诗题。 2、是要突出五“何”:何人、何时、何地、何事、何景; 抓住了这五“何”,也就抓住了一首诗的源头,下面的内容无非是承此而来。 3、要体会感情基调。 如: 《晓上空泠峡》 猎猎南风拂驿亭,五更牵缆上空泠。 惯行不解愁风水,瀑布滩雷只卧听。 这两句开头无非是在点题,在猎猎南风的吹拂中,诗人在五更时分离开驿亭乘船向空泠峡溯流而上。 何时、何地、何人、何事,何景,这“五何”有没有? 是不是很简单的问题呢? 是不是很简单的问题呢? 注意:起句时间要交代清楚;尽量不直接使用时间用语,以物象表现出时间是最佳选择。 比如: 用桃花,杏花,嫩芽表现是春天; 用桂花、菊花、红枫、归雁表现是秋天; 用雪、红梅表现是冬天; 【十二】、 起句前后分句不得超过四个景物 尤其是七律字多,很容易犯这条毛病。景色堆积,名词太多,不能罗列太多名词。写景时不要面面俱到,要突出主要景色,能够展示主题的景是主景。景物太多就画蛇添足了,给人感觉凌乱,而且作品呆板不灵动。再说起句把景物都写了,那下面写什么?得留点。 【十三】、承句是否承接了起句;承句是否给转句做好铺垫;转句是否给合句埋下伏笔,合句是否扣题 承句须扩展起句的主要景色;要扩展起句的主要景色就是承句的作用;是否为下句做了铺垫。 七律,承句的后分句要给转句做好准备;承句的后分句 后三字 要为转句铺垫;这很重要的,要不然转句就不过来。 注意啊,这几句话很重要,关系到是脉络的问题 转句是最难写的,一定不能跟承句断裂;承句后分句的后三字 要为转句的前分句做好准备;转句用情语感情螺旋上升;转句的后分句第五字要为合句埋下伏笔,是否有断裂的痕迹;这样第八句才会达到高潮,大家慢慢体会吧!注意变化! 近体诗的第三句或第三联往往在内容或写法上与前面有所变化。内容上,往往由前面的叙述或描写转为议论或抒情。 如: 《题竹石牧牛 并引》 野次小峥嵘,幽篁相倚绿。 阿童三尺棰,御此老觳觫。 石吾甚爱之,勿遣牛砺角! 牛砺角犹可,牛斗残我竹。 很明显这首诗可分为两层。 前两联为一层,描写画面内容;后两联为一层,对画面内容发表议论 如果第三句或第三联仍在写景,那么在写法上往往会有所变化。这种变化的主要表现有:高与低,动与静,远与近,形与声,虚与实,正面与侧面,等等。 五律,一般是7转8合,这首诗颈联转了,以前说过杜甫的五律很多颈联转,都忘记了吗? 【十四】、合句前分句(就是第七句)是否收住前6个句子,并给合句做一个相当好的铺垫;合句后分句(就是第八句)一定要笔尽意不尽。 为什么很多人尾联容易写跑? 就是因为第7句没收住前面6个句子 记住,最后一句一定要顺着第7句延伸 一定要下足了功夫用最普通的文字写出有深意的句子,要把读者的思维引向句号的后面,去继续思维想象,用最普通的文字写出有深意的句子。 不要句号完了就完了,这样很没味道 【十五】、承句、转句对仗是否工稳(平仄、词性);切忌“合掌” 合掌有三种情况: 1,一联内用同义字、同一字相对。 冒春荣《葚原诗说》云:“对法不可合掌。如李宗嗣'普天皆灭焰,匝地尽藏烟’'皆、尽’合掌。”其它同义字如“犹、尚”、“因、为”、“听、闻”、“知、觉”、“如、似”等等常会构成合掌。如:“谁闻陇水回肠后,更听巴猿掩袂时。” 2,对偶句中出句与对句部分词语意思相同,也是合掌。 如 “仙人洞里怀先哲,会议厅中忆昔贤”“怀先哲、忆昔贤”合掌。 “古迹高昌遗址破,交河故地旧城残”“遗址破,旧城残”合掌。 “不尽沙丘一抹绿,无边瀚海水盈潭”“沙丘、瀚海”合掌。 3,“事异意同”即对偶句中的出句与对句所用辞藻典故虽不同,但两句含义一样或相近。 南宋魏庆之《诗人玉屑》曰:“两句不可一意”。如“胡马依北风,越鸟巢南枝”,虽写两种动物,两种神态,而含义均是思乡。 梅圣俞《和王禹玉内翰》:“力锤顽石方逢玉,尽拨寒沙始见金。”纪昀曰:“二句亦合掌”。《瀛奎律髓》; 今人犯“事异义同”的“合掌”颇多,如: “抗日军民驱虎豹,歼敌劲旅战熊罴。” “每借浮云遮丽日,常生迷雾蔽晴天。” “千山披素裹,万壑挂银装。” 【十六】、诗句中要有'动词’把画面活起来;名词不可都在每句的同一位置,以避免句式相同 这个“动词”相当重要的,整个诗中要少写名词多写非名词(动、形容、虚)。 五律承句、转句中名词的位置14/25至少一个准确,这个一定要注意啊!要是位置相同的话,会出现写的诗,都是一个句式了,都是212了,这样读起来缺少抑扬顿挫的感觉,1/3虽然也还不可以,只是两个名词的位置近了,就欠生动,七律虽然没这个规矩,但是,名词也不可过多、过近。 五律承句、转句中名词的位置14/25至少一个准确,这个一定要注意啊!要是位置相同的话,会出现写的诗,都是一个句式了,都是212了,这样读起来缺少抑扬顿挫的感觉,1/3虽然也可以,只是两个名词的位置近了,就欠生动,七律虽然没这个规矩,但是,名词也不可过多、过近。 【十七】、景色要跟感情绝对配合好 用景色渲染心情,即便是八句都写景,也是为了表现一种情感,喜怒哀乐的其中的一种。也就是说,你所选择的景色,要和你表达的感情一致。不要写花凋零了,你却很高兴;也不要景色很美,你却忧愁,当然反衬例外。 古代诗歌中的景物描写往往不是单纯孤立的,而是和作者所抒发的感情有着密切的。因此,写景物,要善于景中寄情。而景与情之间其关系的表现形式也是多样的,有情景交融、借景抒情、移情入景、触景生情、借景物反衬感情等。 如: 《东坡》 雨洗东坡月色清,市人行尽野人行。 莫嫌荦确坡头路,自爱铿然曳杖声。 通过分析可知,第一句是在写景,描绘了一幅雨后东坡的月夜图,创造了一种清净自然的幽雅氛围,表现了 通过分析可知,第一句是在写景,描绘了一幅雨后东坡的月夜图,创造了一种清净自然的幽雅氛围,表现了作者宁静的心情,为下面的抒情作了铺垫。 诗歌中所写之“景”、所咏之“物”为客观之“象”; 借景所抒之“情”,借物所言之“志”为主观之“意”。 在诗歌中,很多景物往往用来表现特定的感情,这就是所谓的“意象”。 如: “菊花”常表坚强清高, “梧桐”常表凄凉冷清, “日暮”多表惆怅伤感等。 【十八】恰当用典故 恰当的引用或化用前人诗句的写法,会增作品的内涵和文采;理解时切不可“只见树木,不见森林”。“借他人之酒杯,以浇自己之块垒”是这类诗歌的一个共同特点。理解时,应将古人古事与作品的意境和作者的情感结合的是否恰到好处。用典一般多出现在转句。 【十九】、观技法 诗歌中的“技法”有很多,主要分为如下三个方面: 表达方式:即描写、议论、抒情。尤其要了解正面描写与侧面描写、直接抒情与间接抒情的不同特点。 修辞方法:常见的有比喻、拟人、对比、双关、设问、反问、夸张、对偶、借代等。 表现手法:范围极为广泛,如烘托、反衬、铺垫、伏笔、照应、悬念、象征、抑扬、虚实、借景抒情、情景交融、融情于景、触景生情、以乐景写哀情、篇末点题、卒章显志、托物言志、借古讽今等。 一首诗的艺术技巧,可见创作者的功底。 没有技法的诗那就是码成方块、有格律的说明文,而不是诗。 【二十】注意诗的类别 诗人千千万,诗歌万万千,但不论有多少变化,诗歌仍可以归为不同的类别。而每一类别的诗歌各有其特点,把握了这些特点则有助于更好地鉴赏诗歌。 如: 从古代诗歌表现的内容上可分为:边塞诗、田园诗、伤别诗、羁旅诗、写景诗、托物言志诗、咏怀古迹诗等; 从古代诗歌抒发的情感上看可以有:离愁别绪、建功立业、怀才不遇、感时伤世、忧国忧民、热爱自然等; 我们评阅时也一定要注意是咏物诗,还是咏怀诗,还是田园诗。。。 【二十一】、不求句句好,但求一句精! 寻找妙处;古代诗歌的妙处,可以是一个词(有时是“诗眼”),可以是一个意象,也可以是一个句子,还可以是一个情节。 找不出啥毛病,但是也没被读者感动的,纯属无味作品。切忌:读完忘完,不能与读者产生共鸣。 起句,先声夺人?承句、转句出彩? 如:明月松间照,清泉石上流。 多美啊!是不是过目难忘啊! 合句,要做到笔尽意不尽,余味无穷。 这是21条 如何自评 和 评阅别人的诗作的标准,有客观的、也有评阅者主观的,仅供大家参考!
|
|