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后工业时代的悲歌 ——村上春树《挪威的森林》读后感  读完手头女儿借来的这本由林少华翻译、上海译文出版社2014年5月第1版、2020年3月第13次印刷的《挪威的森林》，我百感交集。 我仔细地思考分析书中出现的渡边彻、直子、绿子、玲子、木月、敢死队、初美、永泽这些个人物，思考着他们身上所发生的一切故事以及这些故事背后的原因。  首先是出身豪门，天赋禀异，东大毕业，事业有成，精明强干，放浪形骸的永泽。在现实生活中，永泽看起来是无所不能，如鱼得水，但实际上他也是时代的悲剧，他被这个社会所裹挟着，不得半点自由。永泽的悲剧在于，他根本不想做自己，根本不想去反抗社会，反而去主动的顺应社会，很主动的扮演看起来很绅士实际上丑陋不堪的角色，并且似乎乐在其中。比如说他的为了和高年级的学生较量而生吞蛞蝓的情景，比如说他的滥情，他对初美的绝情，这都是他对不合理的社会生活的一种积极顺应。 如果说，永泽是一个放荡不羁、风流成性、为了达到目的不择手段的真小人，那么渡边彻应该算是一个有所坚持的少年君子。他选择成为自己，而不是社会要求他成为的人，坚持做自己愿意做的，不做违心的事情，诚恳不伪善，不在乎别人眼中的自己是什么样子的，不在乎自己对别人会有什么影响，不在乎忍受寂寞和孤单。但就是这个与众不同、有所坚守的少年君子，也有着灵与肉的痛苦挣扎，有爱与被爱的迷茫。他虽然不屑于永泽的滥情，却多次和他一起外出鬼混；他爱上了直子的同时，也对绿子产生了好感，一边是欲罢不能的直子，一边是欲爱不能的绿子，所以他陷于两难之中。也许，这个问题的原因还在于渡边彻这个最大的缺点就是做人太过于消极被动，不能积极主动改变自己的人生命运。 还有那个很少出场的木月，他一直压抑着自己，扮演着别人。木月缺乏自信，他根本不知道自己要成为怎样的一个人；他想要成为的，是别人眼中的强者，但是这种强者他做不来，又不愿意面对这个现实。扮演别人是很痛苦的事情，是永远不会成功的。木月无法解决现实生活中的自我和理想状态自我之间的矛盾，自杀是他认为逃避问题的最好方式。 那个讲究卫生、热爱学习、有自己的生活目标，而且还善良的敢死队（渡边发烧，照顾渡边），很多美好的品德在他的身上全部找得到影子，但他一直被人们视为笑料，宿舍的其他人捉弄他，包括直子、绿子和玲子她们也笑他，更可悲的是他的结局竟然是突然消失、不知所踪，这是何等的令人悲伤。 清纯靓丽的绿子，她缺少母爱，缺少鼓励、夸奖的人。因此，她幻想着有一种“完美的爱情”，幻想着可以找到一个对自己百依百顺的男人。却遭遇了一个喜欢强迫别人的男朋友，这个家伙甚至不允许直子穿白色以外的内裤。直到她遇到了渡边彻，虽然以前的男朋友好一些，但是渡边彻却不能同时爱上两个人，所以就和绿子保持着若即若离的关系，这让绿子很伤心。  玲子有一个幸福的家庭，有着优越的生活环境，她钢琴弹得很好，原本可以参加比赛获得很多奖项，可以进音乐学院去学习，过上幸福的生活。只是，一场突如其来的变故，让她灵活自如的巧手动弹不得，让她不得不远离钢琴，远离了别人为她设计好的幸福安逸的生活，并一步一步陷入深渊。好在，她通过自我调适战胜困难，重新获得幸福的生活。谁知，命运还是没有打算放过这个可怜的孩子，她再一次被别人陷害，不得不远离疼爱她的丈夫和乖巧的女儿，遁入阿美寮。在这里，她和直子相互帮助，相互鼓励，报团取暖，虽然没有挽救直子，但她们已经尽力了。有时候我都觉得也许这阿美寮才是最幸福的家园。 最后就是那个直子，作者着墨最多的人物，让人感到有些神秘的直子，直子不知道自己为什么活着，不知道自己应该干什么，可以干什么，她对外界世界有一种难以抑制的恐惧感，对所有的人都有一种戒备心理…… 所以，我并不认为这是一个爱情故事，那只是村上春树所借以掩藏自己真实意图的外衣。仔细分析书中出现的一个个人物，无论是自杀身亡的木月、直子和初美，还是身不由己的生活着的永泽、玲子和渡边彻，他们的悲剧命运看起来有些让人感到匪夷所思，但实际上一切都是那样的自然而然。 为什么所有看起来善良的人最终都是一个非常糟糕的结果，他们要么被生活压抑的扭曲变形，住进疯人院或者自杀，要么就是自甘堕落或者自欺欺人。而那些玩世不恭、翻手为云覆手为雨的家伙（永泽以及领导罢课运动的那些家伙）却能够游刃有余的穿行于生活的大街小巷，往来于街市殿堂。是因为他们太善良？不知道适应社会，还是因为他们不曾泯灭自己的良心，知道有所坚守。 个人更认为这是因为书中的日本社会就是这样一个扭曲了的社会，每个人都只不过是社会中的一个零件，谁也无法摆脱悲剧的命运。这个社会过于强调社会规范而无视个人的追求。每个人都是病态的，都是亚健康的，都是醉眼朦胧却无法入睡。  |
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