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混沌而黑暗的时代，也终将会有氤氲光点，引亮光明。 但这条路，注定是艰辛的。 《绿皮书》讲述了一位优雅的黑人艺术家唐·雪利雇佣失业的白人托尼，请他作为自己的司机，完成南下的钢琴巡演的故事。  电影《绿皮书》将时代背景定位于1962年的美国，这一时期的美国，尤其是南部各州，白种人对于黑种人具有着极大的种族歧视，黑种人在人身、生活权利等各方面都遭受着不公的待遇。 正是在南部歧视严重的社会背景下，黑种人唐·雪利选择了逆风而上的南下巡演挑战，在备受歧视中，维护着自己以及种族的尊严。而在这一旅途中，唐与托尼也渐渐放下芥蒂，实现了心灵的交融。 孤独灵魂的独自前行村上春树说过：'哪里会有人喜欢孤独，不过是不喜欢失望罢了。' 当世界对你冷眼相看，你是否还会选择实现期盼？ 电影场景的设置十分具有复古蓝调感，既符合了电影的时代特点，又烘托出唐孤独含蓄的内心。美国社会给予了黑种人唐太多的失望，他成为了一个孤独的存在，不愿意与人过多交流。但在孤独灵魂的深处，他却又活得火热。他从灵魂深处燃起的种族尊严之火，推动着他成为更加优秀的自己，从而有影响更多人的魄力。  影片《绿皮书》是一部典型的公路电影。剧中的主角因某种原因开启一段旅程，随着旅途的进展与经历，深入解读主人公的内心世界。 在旅途的开始，便运用了航拍大远景，将大桥的远景在一个镜头内推到汽车的特写，与电影《毕业生》中大桥上的航拍拉镜头正好相反。《绿皮书》的很大一部分对话以及故事都是在行驶在公路的车上完成的，包括人物的对话、人物的摩擦、人物的逐渐融洽，都在车中的情节中有迹可循。 使唐一路上感到孤独的原因不仅仅是白人的不平等对待，也包括着黑种人的不理解。在黑人旅店，当被一群黑人邀请参与游戏时，婉然的拒绝使黑人认为唐是异类般假装'高贵'的存在。当车辆在农田路上抛锚时，下车的唐遭受着在炎炎烈日下劳作的黑人农民的疑惑目光，在农民眼里，黑人不应该西装革履，在农民眼中，唐依旧是不合群的。  唐的内心孤独可以被看作一种客观因素影响下的主观的自我隔离与抵触。他对于托尼幸福美满的家庭满怀羡慕，但却只能拥有华丽公寓的孤身一人。他用'职业假笑'来坚守作为黑种人残存的体面与自尊，这样的旅途，他注定孤独。 但影片的结尾，唐主动来到了托尼的家，预示着导演对于种族关系的一种欣然的希望，希望黑种人能够勇敢迈出这一步，勇敢打破内心的抵触与胆怯，憧憬白种人能够摘下'有色眼镜'，真诚平等的对待黑种人。 迥异性格的化学反应一部公路片的精彩，离不开一起踏上旅途的主人公之间的'纠纠葛葛'、'情仇爱恨'。 仿佛每一部公路片的套路，都是由主人公之间相互不理解的斗嘴冲突，逐渐随着时间的推移，开始交心共处。 电影《绿皮书》在一开始就直接地交代了主人公托尼对于黑种人的看法。他果断地扔掉黑人用过的杯子，直接地完成了影片初期他的'站队'，表明了他对黑人群体的不屑与歧视。在之后的旅途中，托尼也处处流露出对于唐的偏见：不提行李不擦皮鞋、在车内吸烟、吃掉妻子带给唐的早餐......  影片在人物身份与性格的设定中，具有极为讽刺的冲突性。唐的性格隐忍、优雅、沉稳，是一位心理学声乐学礼仪学艺术学博士，而托尼则十分暴力、冲动，是一位普通的美国失业市民。在大众普遍印象中粗鲁的黑人形象被赋予了白种人的代表托尼，而高雅、处于社会上层的白种人形象却被安插到了这样一位黑种人唐身上。这种格格不入的矛盾感，更加奠定了影片后期的讽刺性。 旅途中，托尼开始对唐出现看法上的改观，是在旅馆看到唐独自思考时。之后，当他看了第一场唐的演出，发出了'他完全不像黑人'的感慨。这里生动的体现出了托尼在人生积累中已经对黑种人形成了刻板的统一印象，所以才会对于在舞台上风度翩翩的唐产生这样的看法。  唐与托尼友谊的升温在于第二次演出。为了唐的专用钢琴，托尼与负责人大打出手，并在酒吧救出了被白人围困的唐。这些事也都照应出了影片开始别人口中的'托尼很会解决问题'，也使两人进一步了解彼此，逐渐交心。 在旅途中，两人也逐渐互相影响。唐帮助托尼优雅地写家书，家书书写者的揭晓是在第三次写家书时，而前两次托尼妻子朗读富有文采的家书，也是为此处的情节做出了铺垫，暗示了这几封家书并不是出自粗鲁的托尼本人之手。但当两人即将结束旅程，粗鲁的托尼已经能够独自写给妻子，这也是导演对于唐对托尼影响力的善始善终，最终结出果实。 而托尼对唐的影响，则表现在唐一开始是一个非常注重自身行为举止的人，甚至有些脱离世俗。然而在与放荡不羁的托尼的相处中，他从尝试吃炸鸡开始，渐渐打开自己的心灵，开始了解并努力融入到这个世界。 肤色尊严的坚定追求电影中第一次出现绿皮书是在托尼刚刚接受到任务时，被转交的一本绿皮书《黑人司机绿皮书》，而电影的题目也选用了电影中的这一情节，《绿皮书》不仅仅是对于黑人的行为准则要求与限定，更是社会对于种族差异的不公平对待，是种族歧视的体现。  《绿皮书》中，每每出现作为其中一个贯穿线索的钢琴时，都令人回想起《海上钢琴师》，在对钢琴相似的热爱与天赋下，唐与1900具有显著的性格与追求差异。终生没有下船的1900向往的是单纯与自由，有一种不为世俗所动、远离喧嚣的超然生活态度。而同样脱俗的唐，却是因为歧视而被动的脱离世俗，他所做出的努力，都是为了孤独的自己能够以平等的身份走向社会，融入社会。 在白人眼中受歧视，当得知无法在餐厅使用厕所，唐坚持让托尼开车带他回远在数里外的旅馆；当店铺禁止黑人试穿西装时，唐用他的职业假笑冷漠回应；当他不被允许在即将演出的餐厅就餐时，他坚定地选择了取消演出...... 一次次演出中，他坚强的弹奏旋律，似乎在诉说着他面对于屈辱的不屈服，步履艰辛却仍坚守黑种人尊严的倔强。  托尼曾说：'我活的更像黑人。'但他却永远无法真正理解黑人，理解唐的处境。当唐在舞台上演奏，白人们欣赏他的音乐，掌声雷动，但下了台的唐心里清楚，白人们为他喝彩的背后，是永远无法接受他是黑种人的事实。 正如唐所说，他不够黑，也不够白。在黑种人中，他的贵族气质格格不入，但在白种人里，他即使有着高贵的身份，却依然因为他的肤色而备受歧视。 他似乎处于社会的夹层中，进不去，也出不来。但在这种进退两难的选择中，他坚信自己的影响力与创造力，坚定着靠自己的努力会改变白人对于种人的看法，即使结局仍未实现平等，他也要尽自己所能维护种族的尊严。  《绿皮书》凭借其清新脱俗的画面色调设计、巧妙合理的情节设定、感人至深的台词表达等方面，构成了一部趋于完美的极其富有深度的公路片。 冷静沉着、自尊心强烈的黑人艺术家唐，冲动痞里痞气的普通市民托尼，善解人意的温柔妻子，社会各个角落歧视黑人的白种人警察、企业家......都是美国社会各个形态、各个存在的缩影。这部电影具有代表性地诠释了美国历史上种族歧视严重时期的惊人怪象，同时也作为一种平等社会的警示，时刻留存在人们心中。 |
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