刘宏卫书法作品展董其昌 画禅室随笔二则 元好问 江城子 136×68cm 张大复 梅花草堂笔谈一则 临十七帖 180×38cm 节录 画禅室随笔
朱明月书法作品展 — 无数杨花过无影 第四届中国书法兰亭奖佳作奖一等奖作品 — 落花人独立微雨燕双飞 第四届中国书法兰亭奖佳作奖一等奖作品 — 谈笑有鸿儒 尺寸：18mm×21mm 全国第十二届书法篆刻展入展作品 — 不畏浮云遮望眼 尺寸：12mm×38mm 全国第八届篆刻艺术展入展作品 朱明月上溯秦汉，后追皖浙近代诸家，钟情细线朱文，并精于多字印创作，印风婉丽，线条多方中寓圆，规正而不失流美，旖旎而不失法度，刚柔相济，兼有古印之朴茂高古亦带有今人反思与时代个性。各路印风皆有尝试，得心应手，孕育一番风韵。 — 有书真富贵无事小神仙 尺寸：29mm×32mm — 金石寿云水长 — — 长安富贵康宁 尺寸：29mm×29mm — 人间有味是清欢 — 似曾相识燕归来 尺寸：24mm×42mm 何玉峰书法作品展杨江帆书法作品展逄春伟书法作品展◀ 左右滑動欣賞《懼內經》▶ 胡奇峰书法作品展全国第十二届书法篆刻展册页入展作品（选页） 全国第十二届书法篆刻展册页入展作品（选页） 全国第十二届书法篆刻展册页入展作品（选页） 全国第十二届书法篆刻展册页入展作品（选页） 全国第十二届书法篆刻展册页入展作品（选页） 全国第十二届书法篆刻展册页入展作品（选页） 全国第十二届书法篆刻展册页入展作品（选页） 全国第十二届书法篆刻展册页入展作品（选页） 周少剑书法作品展行书对联 楷书条幅 行书斗方 行书对联 行书条屏 行书斗方 焦新帅篆刻作品赵振书法作品靳慧慧书法作品展靳慧慧：女，山东济宁人。2012年毕业于江苏师范大学，获美术学硕士学位，专业从事书法篆刻的创作与理论研究，曾两度获得苏州市书法“张旭奖”。中国书法家协会会员，姑苏宣传文化青年拔尖人才，江苏省青年书协妇女委员会委员，太仓美术馆副馆长。 颜奕端书法作品展第七届中国书法兰亭奖得主张利安张利安，1974年12月生于浙江温州。中国书协会员，河南省青年书协副主席、草书委员会委员。 获奖及参展经历：第五届中国书法兰亭奖佳作奖，全国第十届书法篆刻作品展，全国第十二届书法篆刻作品展，第二、四、五届全国青年书法篆刻展，全国第十一届书法篆刻作品展，中国力量——全国扶贫书法大展，第二届全国草书展，全国第二届手卷书法作品展，全国首届书法小品展，第二届全国隶书大展，全国一、二届册页书法展，全国第二届正书大展，全国第二届行草书大展，全国第二届楹联书法大展，全国第一、二、四届扇面书法展览，全国第五六、七、八届中青年书法篆刻家作品展。 创作感言 在书法创作中，起点也是终点，周而复始，在不断地肯定与否定中，寻求新的肯定与否定。这样一日自有一日之感知，一月自有一月之心悟，一年自有一年之提升与感通。不断深化思辨悟性和提升手上功夫，自然会水到渠成。书法的自我风格不是任意能创造出来的，更不必刻意追求，应是持之以恒，常思常新，融会贯通，自然而然地悟化出来的。 第七届中国书法兰亭奖得主谷松章谷松章，1968年12月生于河南郑州。中国书协会员，西泠印社理事，河南省书协理事、篆刻委员会副主任兼秘书长，中国艺术研究院中国篆刻艺术院研究员。 获奖及参展经历：第三届中国书法兰亭奖艺术奖三等奖，第七届中国书法兰亭奖银奖(书法创作方向)，全国第八届书法篆刻展全国奖，全国第十届书法篆刻展提名奖，全国第五届篆刻艺术展银奖，全国第七届篆刻艺术展优秀奖，第二、三、四、五届中国书法兰亭奖，第七、八、九、十、十二届全国书法篆刻展(十二届国展书法、篆刻同时入展),第三、四、五、六、七、八届全国篆刻艺术展。出版著作《中国篆刻创作解读汉印卷》《鸟虫篆印技法解析》《篆刻章法百讲》《秦汉私印赏析100例》。 创作感言 鸟虫篆印是篆刻艺术中最具美术意味的形式。鸟虫篆印肇始于战国，兴盛于汉。流派印兴起之后，鸟虫篆印发展缓慢，直到二十世纪前期方介堪先生异军突起，引领鸟虫篆印逐渐形成热潮，延续至今。我以为：鸟虫篆印不贵繁复而贵清雅。  我的鸟虫篆印，以秦汉鸟虫篆印的盘曲规律为基础，以汉鸟虫篆玉印的纹饰造型为主要纹饰来源，注重条理性，追求高古、雅正、洗练的风格。同时，我广泛汲取商周秦汉的各种纹饰特别是玉器纹饰特点，以动物纹样在鸟虫篆印中的运用保持造型古朴、简明适度为标准。经过多年努力，我逐渐形成了自己的鸟虫篆印纹饰语言。我特别重视鸟虫篆印朱文、白文的统一，通过对鸟虫篆印文字“印化”程度和美术化程度的把控，兼顾朱文、白文的平衡发展和从技法到韵味的高度协调。     我的书法取法汉金文，略融入秦印文字意味。汉金文是汉代青铜器铭文，以篆书为主，或多或少地也加入了一些隶意。汉金文结体方整，凿刻者线条挺劲硬朗，铸造者线条含蓄凝重，变化多端。我学习汉金文的方挺硬朗，同时为了避免过度程式化，有意加入一些秦印文字的率意与变化。书写时，在保持汉金文方整挺劲风格的同时，在篆书与隶书、书写与制作之间找到一个属于自己的平衡点，力求写出新意，写出个性! 第七届中国书法兰亭奖得主林景辉 林景辉，1971年4月生于福建惠安。中国书协草书委员会委员，福建省书协常务理事。 获奖及参展经历：全国第七届中青年书法篆刻家作品展三等奖，全国第三届楹联书法展提名奖，全国第六届楹联书法展三等奖，第二届中国书法兰亭奖艺术奖，第三届中国书法兰亭奖提名奖，全国首届篆书展提名奖，全国首届、二届手卷展全国奖，第七、十、十一届全国书法篆刻展，二届扇面展，二届草书展，三届青年展，“现状与理想”——当代书法创作学术批评展，源流·时代——以王羲之为中心的历代法书与当前书法创作展览、中国力量——全国扶贫书法大展。 创作感言 三幅作品之中，八尺中堂大草难度最大。小稿初成之后，以惯用长锋笔就八尺整纸，欲造遒健苍茫之气，然纸偏厚而枯涩积重，草意不达。十多遍后，皆不得要津。转以六尺拼接，始有几分模样。大草以气象沉郁、行间生发为难点，此作似可兼得一二。内容以自作七律《源流时代绍兴论坛感赋》，亦切题。  横卷草书自作诗《登黄山二首》，以连绵畅达为立意，而开合跌宕、抑扬顿挫，皆欲自然推移。精选绢本底涂写意山水与文意契合，落款亦拟山水画题法，悉心经营，唯愿不着痕迹。  行书条幅气息力求古雅基调，采用仿古熟绢。行气贯畅而断连离合、纵横交错，章法空间融通谐和，使之自然流落、从容闲适而层次第开。  三幅作品历经数月、数十遍打磨，虽不能完全尽意，然当下所思，大率若此。既成墨迹，亦为心迹。 第七届中国书法兰亭奖得主杨科云 杨科云，1987年出生于云南威信。中国书协会员。 获奖及参展经历：第六届中国书法兰亭奖，第十二届国展，第三届册页展提名奖，四届西部书法展优秀奖，五届西部书法展提名奖，源流时代——以王善之为中心的历代法书与当前书法创作展览。现状与理想——当前书法创作学术批评展，中国力量——全国扶贫书法大展。 创作感言 庚子多难，神州有疫。然万物有灵，向阳而生，华夏大地，群雄协力，送走瘟神缓缓去，迎来拨云见日时......  “疫”时不便，闭门不出，偶读诗文，临池观花，人有悲欢，月有盈缺，声有飞沉，花亦有喜怒。夕阳佳月，烈炎浓寒，调笑以欢呼，垂帘以寄梦，大则弥于宇宙，细则摄于毫厘，万物皆合乎其道，顺时应天，道法自然，书法亦当如此。凡尘多俗事，唯以书自娱，得废纸三干，拙作成叠，然不韵者众而妙者鲜也，偶有得意，则视为“暇余之作”。  凡书者皆有梦于兰亭。暇余之作，以应兰亭（奖）之征，幸获铜奖，有“无心插柳”之喜耶！欣喜之余，更当勉励。自知书道漫漫，星河不及其一，乾坤难容其迹。由技入道，以文养艺，寂然凝虑，思接千载，方能骋无穷之路，饮不竭之源。   习书之途，甘苦自知，瞻彼日月，悠悠吾思，法理有常，而意无常，人生有涯而艺无涯也，登山则情满于山，观海则意溢于海，形在法理之内，心存山水之间。 第七届中国书法兰亭奖得主陈靖 陈靖，1975年5月生于山东济宁。中国书协篆刻委员会委员，西泠印社社员，山东省书协副主席、篆书委员会主任。 获奖及参展经历：首届中国书法兰亭奖创作奖（书法），全国第九届书法篆刻展一等奖（篆刻），全国第六届篆刻展一等奖（篆刻），第一届中国书法兰亭奖全国书法作品展银奖（书法），全国第八届书法篆刻展提名奖（书法），全国第五届篆刻展二等奖（篆刻），全国第三届楹联书法展银奖（书法）。 出版《首届中国书法兰亭奖获奖作者——陈靖书法篆刻集》《篆隶书教程》《篆刻教程》《全国七十年代书家精选集——陈靖卷》《山东省1970年代书法家作品集（陈靖卷）》《中国书法大系一篆刻卷》(合著)。 创作感言 《周易系辞上》曰：“一阴一阳谓之道”“形而上者谓之道，形而下者谓之器”。老子曰：“道可道非常道......”“道法自然......”孔子曰：“志于道，据于德，依于仁，游于艺。” 中国古代先贤谓“道”者，论之已甚。“道”为中国哲学之心，艺为中华文化之缆。文以载道，艺以弘文。  为艺之法，古人云，必先立志。志道者，当有“修齐治平”之心。此即大道，人人宜修，为艺之道亦然也。 书印艺道，技法为本，纯以技炫胜者，则近乎匠，弃技而空谈艺论道，有欺世盗名之患。匠人、匠心，一字之别，差之天壤。吾以为书印艺道，技精以外，亦需致思绪于金石，忘寝食于翰墨，参化古意于本心，生发性灵于自然，善读书，贵力行，蓄素守中，淡然平和，率真超拔，养浩然之气，方可得文人风骨，入艺之大道。  近钟情于战国古玺陶文临习，摹写重法尚韵，消而化之求形散神聚之气，融通辨道，尊古为新也。 “技”乎，“道”乎，路漫漫其修远兮，吾将上下而求索。    第七届中国书法兰亭奖得主林峤 林峤，1963年1月生于浙江绍兴。中国书协理事、行业建设委员会委员，四川省书协副主席。 作品收入中国书协、全日本书道联盟主办的《中日代表书家展》等书集。出版《震影墨痕林峤书画精选》《林峤水墨画集》《林峤山水写生》《林峤书画》《当代四川中青年书法名家系列丛书林峤》《2015林娇书画新作》《林峤汉砖佛造像》。 创作感言 我这次兰亭奖获奖，意外若惊，鼓舞非常。诚蒙评委老师们看重，对我既是鼓励，也是鞭策。如今复吟细味，书写的个性风格、轻松自然的书写状态，可能是这次偶尔获选的关键。  我认为，书法也应讲究“气色”（清蒋骥《传神秘要》）。气色者，神气情趣，墨色纷采，不在一点一画，而在整体的蔚然可观。书法作品不唯欣赏单字，最重整体“气色”效果，既要有通幅笔法形态上下前后的贯气，还须有墨法枯润随机的自然变化。  我一向奉信清代唐岱《绘事发微》里讲的“艺成而下，道成而上”“书画有正派，须得正传”的说法，视为笔耕至理。艺家出门首先路子要正，得正传，勿亲歪道；其次埋头为艺，一定要远离熟俗；沾染熟俗，未必不能成艺，但失去正传，自陷下次，习俗愈久，日后愈难打理。   书法艺术的创作很像长亭短亭送别友人，就此别过，可能会留下一些遗憾和惦记，最后都会翻篇成为过去；只有储学悟觉，再次投入更多的努力，才会有更好的作品不负期待。所以，我经常提醒自己，临摹或创作书法作品都必须尽心追求，不懈努力。艺无止境，长亭更短亭！ 第七届中国书法兰亭奖得主彭双龙 彭双龙，1984年10月生于河南固始。中国书协会员，广东省青年书协副主席兼秘书长。 获奖及参展经历：第三届中国书法兰亭奖三等奖，第四届中国书法兰亭奖佳作奖，第五届中国书法兰亭奖二等奖，第六届中国书法兰亭奖，全国第十届书法篆刻作品展优秀奖。作品四十余次参加中国书协主办的兰亭奖、全国展、青年展、篆书展、隶书展、楷书展、行书展、草书展，中国书协现状与理想——当前书法创作学术批评展、中国力量——全国扶贫书法大展。 学术论文获全国第十届书学讨论会优秀奖，首届全国高等书法教育论坛优秀奖，数篇论文发表于《中国书法》等。 创作感言 子曰：“君子务本，本立而道生。”书道之本，存乎两端，曰功力、曰学养。功有深浅，学分高下。非夫心闲手敏、功深学高，其孰能得之乎？然道之所生，关乎心性；心若不正，德焉能成？故心之所发，见之笔端，显于言行，发为精神。余自髫龀学书，寝馈多年；然学浅才疏，彷徨门外。今幸蒙不弃，获此殊荣，自忖德薄才鲜，不胜愧赧。唯以勤补拙，鞭驽策蹇，正心诚意，功学相参。以期日新日进，不负所望耳！    第七届中国书法兰亭奖得主樊利杰 樊利杰，1975年3月生于河南郑州，现居湖北武汉。中国书协会员，湖北省书协理事，湖北省青年书协副主席。 获奖及参展经历：第六届中国书法兰亭奖铜奖，第三届中国书法兰亭奖提名奖，全国第九、十、十二届书法篆刻作品展，中国力量——全国扶贫书法大展，现状与理想——当前书法创作学术批评展，源流时代——以王羲之为中心的历代法书与当前书法创作展览，以及青年展、小品展、楹联展、册页展、草书展、行书展、扇面展、新人展等30余次。 创作感言 二三十岁时表现欲强，喜欢激情澎湃、才华横溢的作品，作品讲究形式美，强调对比、造险，注重节奏感，意气风发，风流潇洒。随着年龄的增长，对书法的理解与审美发生了变化，越写越有敬畏感。现在更欣赏沉稳内敛、气韵清新的作品。书法与做人一样，风流潇洒固然可以，但这不是所有人生。人之悲欢，境遇之顺逆，不可能只通过“潇洒”来表达，或者说只是通过规定的技术手段，很难去表达丰富的内心世界。   以诗文和笔墨记录身边事，表达喜怒哀乐，抒写人民群众对美好生活的憧憬和向往，既是历史所需，也是时代责任。兰亭之精神体现在文书俱佳，内涵丰满。此三件作品内容，全然来于自己的内心，所际所遇，不吐不快。律诗、绝句适合书法创作，而现代文则不易表现。旧体组诗《游学诗四首》记录了我在游学中感受到的点点滴滴；旧体诗《观画》描写了我对美好生活的向往；《母亲的心愿》则倾注了我最朴实真挚的感情，并借此表达对母亲最深的思念。 这几件作品，展现的便是一个完整的自我。    第七届中国书法兰亭奖获奖作者崔寒柏作品 颁奖词 篆隶相参，志在楷行。 熔冶魏晋，立根唐宋。 自出机杼，卓然有成。 雍容和穆，笔饱墨浓。 他少年成名，旅居海外十三年，苦心孤诣、讲书论法，依傍前贤、技道并进。他的创作不追时风，崇尚自然，式古韵新。崔寒柏的书法生涯见证了书法作为我国优秀传统文化的代表，承载着炎黄子孙的家国情怀，是中华民族的文化基因。 作品照片               获奖感言 最初打算投稿时，我就决定选三本册页。一则在册页上创作是我的强项，二则评委一旦注意到册页就必然要近距离观看，这样一来，就能让评委看到我的“强项”。 在此之前，我凭大楷册页已经得过两次全国大奖。平常写大楷册页很多、很熟、很爽，当然，也很有自信。因此，交一本大楷册页是必须的。 小楷册页，我用来书写自作文章。我的书论有几十万字，摘录了《论临帖》一文中数段。由于白话文有些平淡，便用同一支笔，选择各色各类笺纸，点点戳戳、随意赋形，这样形式感就凸显出来了。 三本册页，楷书占去两本，剩下的一本一度让我难以抉择。因为近期自感大行草进步最大，写得也最多，但是说实话，大行草能否让评委“买账”我并没有把握。素白的册页写惯了，正巧翻到一本扇面册页，便拿来一试，结果一上手，小行书写得就很顺畅，于是一挥而就。写完回看，虽整体形式变化不大，但自认为气息尚佳。 目前，大楷、小楷、小行书是我最为自信的几项。这次的投稿作品，与平时偶得的佳作相比，并不是十分理想。可即便如此，还是得到了评委的赏识，这只能说明平时的训练和自然书写保证了我的平均水准。 这次投稿能够获奖，要感谢天津书协的信任与督促，感谢兰亭奖评委对自然书写状态的肯定，当然更要感谢我一直提倡、一贯坚持的自然书写！ |
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来自： 百了无恨 > 《现当代名家1949》
