前言五律或者七律有四个基本要求,一韵到底,粘连,平仄合律,对仗。 其中对仗一般要求在中间二联。不过,也有几种不同的对仗情况,由此也出现了偷春体、藏春体、宗楚客体、无对仗体等。 一、无对仗体在唐朝的科举中,大多靠五言排律,对于对仗的要求自然很严格。但是初唐的时候,在过渡期,也有失粘或者不对仗的律诗。这种现象,在严羽的《沧浪诗话》中说到:
文中提到孟浩然的这首诗为《舟中晓望》:
孟浩然另有《洛中送奚三还扬州》也是通篇不对仗:
李白《夜泊牛渚怀古》也是通篇不对仗的名作:
这三首诗,押韵、平仄、粘连都没有问题,只是没有对仗而已,这种首尾不对仗的律诗又叫无对仗体。 二、全对仗体五律或者七律,只需要中间二联对仗即可,但是也有不少律诗八句都对仗。其中最有名的就是杜甫的七律《登高》:
金庸的先祖查慎行在《初白庵诗评》中说:
但是八句皆对的七律并不是首创于杜甫, 早在在初唐,就有诗人开始八句皆对的律诗,《奉和幸安乐公主山庄应制》:
这首诗的作者是武则天时期的宰相宗楚客,他另有一个身份更为有名,他有一个孙女嫁给了诗仙李白。 后人把这种八句皆对的律诗称之为”宗楚客体“。 其实更早一些,在南北朝就有这种全对仗的律诗。例如庾信这首”十句皆对“的《王昭君》:
除了第七句”绿衫“与第六句”垂泪“失黏以外,庾信这首就是一首不错的五言排律。 三、蜂腰体宋朝蔡正孙《诗林广记》中提到了一种蜂腰体:
贾岛的《下第》诗如下:
可以看到,这首诗仅仅颈联对仗:泪落故山远,病来春草长。颔联不对仗:杏园啼百舌,谁醉在花傍。 之所以叫作蜂腰,表示第二联不对仗,中间像蜜蜂的腰那么细,看上去似乎断了一样,后面又接上了(颈联对仗)。 四、隔句对体唐朝郑谷吊僧诗云:
这首诗也同样符合五律的标准,除了第二联(颔联)不对仗以外。但是这首诗首联和颔联是“隔句对”。 《诗林广记》中解释说:
隔句对,其实指第二句与第四句对仗,即“夜雨--对--禅床”,对“秋灯--照--影堂”。虽然平仄不相对,但是意义相对。这和杜甫《登高》首联平韵句对仗类似。 五、偷春体宋朝魏庆之《诗人玉屑》中提到一种偷春体:
杜甫《一百五日夜对月》诗云:
破题已对的意思是,首联已经对仗:无家--对--寒食,有泪--如--金波。但是这首颔联不对仗:斫却月中桂,清光应更多。 因为首联对仗,颔联不对仗,所以就像梅花先于春色而开,所以叫作偷春体。 古人很善于比喻,蜂腰、偷春都很形象。 六、藏春体清朝仇兆鳌在《杜诗详注》中,提到一种藏春格律诗:
仇兆鳌说的这首诗,是杜甫的《早花》:
这首诗前四句不对仗(散行),后面四句两两对仗,仇兆鳌说这种律诗为“藏春格”。 结束语五律或者七律,中间二联对仗为正格。以上六体,除了宗楚客体以外,严格来说,都不是标准的律诗。 不过,既然古人有种种说法,不妨了解一下。 @老街味道 |
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