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杨花，好似花又不似花，无人怜惜它，任凭它坠地。它离开枝头，傍着路旁，看似无情，却又有万般愁思。纷飞柳絮，就像思妇，郁结憔悴，柔肠百转；娇媚眼眸，思而春困，想要睁开又还闭上。思妇之梦，随风飘万里，寻夫去处，又还被黄莺啼声惊醒。 不恨柳絮飘飞殆尽，只恨西园满地落红难以重缀。早上来了一阵雨，落红踪迹又在哪里？早已化作点点翠萍，散落池塘。春色若分三份，二份化作了尘土，一份坠入了流水。仔细看来，不是杨花，更像是那离人的眼泪。 水龙吟：词牌名。又名“龙吟曲”“庄椿岁”“小楼连苑”。 次韵：用原作之韵，并按照原作用韵次序进行创作，称为次韵。 从教：任凭。 无情有思：言杨花看似无情，却自有它的愁思。用唐韩愈《晚春》诗：“杨花榆荚无才思，唯解漫天作雪飞。”这里反用其意。 思：心绪，情思。 萦：萦绕、牵念。 柔肠：柳枝细长柔软，故以柔肠为喻。 困酣：困倦之极。 娇眼：美人娇媚的眼睛，比喻柳叶。 “梦随”三句：用唐金昌绪《春怨》诗：“打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。” 落红：落花。缀：连结。 一池萍碎：苏轼自注：“杨花落水为浮萍，验之信然。” 春色：代指杨花。
上阙一、二句，似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，思量却是，无情有思。是说，杨花，好似花又不似花，无人怜惜它，任凭它坠地。它离开枝头，傍着路旁，看似无情，却又有万般愁思。这两句交代了“杨花”的形态和神韵，为描绘它找一个贴切的比喻。说它是花吧，又不太像，说它不是花吧，又确实是花。它飘落路旁，却极其有情思，这就为进一步描写杨花做了铺垫。三、四句，萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起。是说，纷飞柳絮，就像思妇，郁结憔悴，柔肠百转；娇媚眼眸，思而春困，想要睁开又还闭上。思妇之梦，随风飘万里，寻夫去处，又还被黄莺啼声惊醒。这两句交代了“杨花”的比拟形态，如同一个思亲少妇，因“愁思”而“萦损柔肠”，因“愁”而“柔”，因“柔”而“损”；“愁思”煎熬则“困”，“困”则“娇眼”“欲开还闭”。柳絮随风而坠、时起时落的样子，不就如同思妇飘忽迷离、勾魂摄魄的形态，如此手法，让人拍案叫绝。下阕一、二句，不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀。晓来雨过，遗踪何在？一池萍碎。是说，不恨柳絮飘飞殆尽，只恨西园满地落红难以重缀。早上来了一阵雨，落红踪迹又在哪里？早已化作点点翠萍，散落池塘。这两句交代了“杨花”的最终命运，零落成泥碾作尘，只有香如故。一场晨雨凉风，将纷飞的柳絮，连同西园的落红，一起吹散得无影无踪。杨花落尽，意味着春天的过去。落红化作点点翠萍，正是描写春天向夏天过渡的绝妙佳句。
末两句，春色三分，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花，点点是离人泪。是说，春色若分三份，二份化作了尘土，一份坠入了流水。仔细看来，不是杨花，更像是那离人的眼泪。这两句是千古名句。它交代了“杨花”的又一次神韵再现，即将杨花比喻成思妇的离人泪。春色三分，也是词人对于“春归何处”的一种形象解答。虽是次韵章质夫杨花词，却超出原词许多，成为咏杨花的经典名作。遇见是缘，点亮在看
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