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手卷易好，册页难成 中国绘画圈里有一个共识“手卷易好，册页难成”，因为册页不似手卷，可以用一种手法一贯到底，册页则须一开一个样，避免雷同，这其中又以山水为最难，因为山水除了对位置、对象、色彩等外在的不同，对笔法、章法也要做到幅幅有别。  如此，传统上画册页往往是仿董巨李郭、二米黄王等名家，须酷似前人，亦步亦趋，形成了一种惯例。但也有对传统技法研究有素，对诸家皴法了如指掌，又眼界开阔，能随心所欲加减乘除，发挥自如，一如陆俨少先生，即是个中翘楚。今天介绍的艺术品就是陆俨少的名作《杜甫诗意册》。 艺术品简介  俨少先生《杜甫诗意图》册，一本10开，每开即以杜甫诗意成景，分别从《返照》、《送韩十四江东觐省》、《绝句六首》等诗中撷取，而且根据画意，用笔不拘南北，既有南宗之柔韧，又具北宗之钢挺，令人目不暇接。此作品为梅洁楼珍藏。 梅洁楼，中国拍卖行业的见证者  梅洁楼主——罗仲荣先生 梅洁楼，是香港著名收藏家罗仲荣与太太共同创立，他们的收藏被誉为亚洲最具价值的20世纪水墨私人收藏之一。  中国嘉德拍卖创始人——陈东升先生 “中国嘉德刚开始打基础创业的五年时间里，我每年都陪罗先生一起看画，一起学习，每次都会去拜访罗先生，可以说没有梅洁楼就没有中国艺术品市场的繁荣。”中国嘉德拍卖创始人陈东升曾言。  梅洁楼所藏书画家，多为近两个世纪的作品，尤其以20世纪为大宗，多为中国画、书法、油画、版画和素描，其中又以中国画为大宗。齐白石、张大千、傅抱石、李可染、陆俨少、吴湖帆等国画巨匠的精品之作，梅洁楼均有涉猎。陆俨少的代表作《杜甫诗意册》正是其中之一。 陆俨少与杜甫诗意册  陆俨少手不释卷读杜甫诗集 1959年夏天，陆俨少为纪念杜甫诞辰1250周年，准备创作杜甫诗意画册页。此时陆先生经常去书画大师吴湖帆先生家看古画。一次，他携带已完成的杜甫诗意画册页25幅，去请教吴先生。  陆俨少《杜甫诗意册》一开  陆俨少《杜甫诗意册》二开 吴湖帆在称赞过陆先生的画作之后，给他提了个建议，大意是说：历来有无数画家画过许多册页，惟独唐六如（唐寅）和华新罗（华岩）超过了一百开，但他们的百开册页是集人物、花鸟、山水于一本之中，还没有看见专人画专一题材、专一画种的百开大册，这种一册之中，纯为山水，汇各家各派，面目独具，无有雷同，非大手笔不能胜任，你不妨试一试。陆俨少欣然同意，并于当年完成了该画的创作。  陆俨少《杜甫诗意册》三开  陆俨少《杜甫诗意册》四开 “文革”开始，各处都在破“四旧”，中国山水画亦被置于“四旧”之列。陆俨少只能将所画《杜甫诗意画百开册页》上缴处理，等待批判。经过反复“审查”，因杜甫诗画尽是以诗写景，以画配诗，看不出政治内容，实在难以批判，但又不能立即还给作者，随后交由上海中国画院资料室暂存保管。“文革”结束后，归还给陆俨少时只剩下65开。  杜甫诗意册五开 陆俨少《杜甫诗意册》六开 到了80年代，北京荣宝斋的王大山先生来访陆俨少，谈及丢失的35开册页感到十分惋惜。王大山对陆先生提议，何不补画，以促成百开之数。也许正因前后笔墨不同，正可以窥见中老年风格的差异。 陆俨少《杜甫诗意册》七开 陆俨少《杜甫诗意册》八开 陆俨少心动了。于是，1989年夏天，80岁高龄的陆俨少来到北京怀柔县宽沟，一个环境幽美、不受干扰的安静之处，陆续补画完丢失的那部分册页，《杜甫诗意画百开册页》复成完璧。本品中的十开册页，应为当时丢失的那部分精品。 胸中一团奇——陆俨少 陆俨少（1909年—1993年）又名陆砥，字宛若，室名万安草堂、穆如馆、自爱庐、晚晴轩。江苏嘉定（今属上海）人。1926年肄业于无锡美术专科学校，次年从冯超然习山水画。一九五六年被聘为上海中国画院画师。1962年应潘天寿邀请在浙江美术学院教山水画，任该院教授，为浙江画院院长、中国画研究院院务委员、中国美术家协会理事。 陆俨少正在作画 陆俨少先生作为当代山水画大师，对于册页有着特别的嗜好，且酷喜杜甫诗意，早在上世纪50年代，就为谢稚柳先生画过一部十二开“杜陵入蜀诗册”，谢先生称赞为“胸中一团奇”。 陆俨少《杜甫诗意册》九、十开 以杜甫诗意入画，贯穿了陆俨少一生，这与其生活和学习经历密不可分。陆俨少先生自幼在启蒙老师晚清翰林王同愈先生的指点下多读杜诗，抗战军兴，他避难入蜀，行囊中只带一部杜诗。蜀中八年杜诗不离手，经常步韵写诗，也以杜诗为范本。故其对杜诗了如指掌，作画时信手拈来。 本册共10开，每开以杜甫诗意成景，而且根据画意，用笔不拘南北，既有南宗之柔韧，又具北宗之钢挺，两相结合后，其皴法难名南北，令人目不暇接，这种随机处理而自然生成的皴法，较之单纯南宗或北宗来得丰富和耐看，这于陆老而言，简直易如反掌。 |
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