(*横向观看效果最佳) 唐 韩滉五牛图 麻纸本 纵20.8cm横139.8cm 北京故宫博物院藏 这幅《五牛图》是一幅纸本设色画,是我国现存的最早用纸作画的作品。画中五只不同形态的牛,从琐的角度表现了牛的生活形态和习性,结构标准,造型生动,形貌真切。 第一牛 第二牛 第三牛 第四牛 第五牛 画中的五头牛从左至右一字排开,各具状貌,姿态互异。一俯首吃草,一翘首前仰,一回首舐舌,一缓步前行,一在荆棵蹭痒。整幅画面出最后右侧有一小树除外,别无其它衬景,因此每头牛都可以独立成画。画家通过他们各自不同的面貌、姿态,表现了它们不同的性情:活泼的、沉静的、爱喧闹的、胆怯乖僻的。 第一牛局部 第二牛局部 第三牛局部 ![]() 第四牛局部 ![]() 第五牛局部 在技巧语汇表现上,作者更是独具匠心,作者选择了粗壮有力,具有块面感的线条去表现牛的强健、有力、沉稳而行动迟缓。其线条排比装饰却又不落俗套,而是笔力千钧。 ![]() 唐 韩滉 五牛图 引首乾隆行书题字:真诧春黎 ![]() 唐 韩滉 五牛图前隔水:乾隆行书御题 ![]() 唐 韩滉 五牛图 画面中央乾隆行书题文 ![]() 唐 韩滉 五牛图 乾隆帝御笔题跋 ![]() 唐 韩滉 五牛图 乾隆第四跋 ![]() 唐 韩滉 五牛图 董诰题跋 《五牛图》卷一经问世,便成为收藏的热点。按明朝时的著录,《五牛图》卷在北宋时曾收入内府,宋徽宗还曾题词签字,但这些痕迹都因后人的挖割而不复存在了,只有“睿思东阁”、“绍兴”这些南宋宫廷的印记表明它南渡的身世。元灭宋后,大书画家赵孟頫得到了这幅名画,如获巨宝,留下了“神气磊落、希世明笔”的题跋。 ![]() 唐韩滉 五牛图 赵孟頫行楷跋文 ![]() 唐韩滉 五牛图 项元汴题跋 ![]() 唐 韩滉 五牛图 姚世钰、金农题记 到了明代,《五牛图》卷又陆续到了大收藏家和鉴赏家项元汴与宋荦的手中。清代乾隆皇帝广召天下珍宝,《五牛图》卷被征召入宫,乾隆皇帝非常喜爱,并多次命大臣在卷后题跋。清朝末年,名画被转到中南海瀛台保存,但却在1900年,八国联军洗劫紫禁城,《五牛图》被劫出国外。不久,外国掠夺者又将这件国宝卖与香港汇丰买办吴蘅孙。吴氏收藏一段时间后,由于经营不善,濒临破产,于1958年欲将此件珍宝拍卖,《五牛图》面临流失海外之险。 1950年初,周恩来总理收到一位爱国人士的来信,信中说,唐代韩滉的《五牛图》近日在香港露面,画的主人要价10万港币,自己无力购买,希望中央政府出资尽快收回国宝。周总理立即给文化部下达指示,鉴定真伪,不惜一切代价购回,并指示派可靠人员专门护送,确保文物安全。文化部接到指示后,立即组织专家赴港,鉴定《五牛图》确系真迹,经过多次交涉,最终以6万港元成交。至此,这件稀世之珍,辗转流传1300多年,最后又安全地回到了祖国怀抱,被珍藏在故宫博物院的绘画库里。 ![]() 唐 韩滉 五牛图 董邦达题记 ![]() ![]() 唐 韩滉 五牛图 观保题记 ![]() 唐 韩滉 五牛图 蒋溥题记 ![]() 唐 韩滉 五牛图 金德瑛题记 名画虽然回归祖国,但经历了颠沛流离,画面上蒙满了尘垢,伤痕累累,更有大小洞蚀数百处。1977年1月28日,《五牛图》卷被送到故宫博物院文物修复厂,由裱画专家孙承枝先生主持修复。经过淋洗脏污,画心洗、揭、刮、补、做局条、裁方、托心等步骤,接着补全了画心破洞处的颜色,再经镶接、覆褙、砑光等,以宣和式撞边装裱成卷。八个月后,验收的专家组给予了高度的评价,认为图卷在补配处全色及接笔不露丝毫痕迹,与原画保持了统一,裱工精良,裱件平整、美观,达到了较高的装裱修复水平。装裱修复完成的《五牛图》卷旧貌换新颜,名画重又焕发生机。 ![]() 唐 韩滉 五牛图 钱汝诚题记 ![]() 唐 韩滉 五牛图 钱维城题记 ![]() 唐 韩滉 五牛图 裘日修题记 ![]() 唐 韩滉 五牛图 汪由敦题记 韩滉(723~787年),字太冲,长安(今陕西西安)人。经历玄宗至德宗四代。他是唐代宰相韩休的儿子,在唐德宗时期历任宰相、两浙节度使等职,封晋国公。是一位拥护统一、反对分裂割据的地主阶级政治家。擅画人物和畜兽,以绘田家风俗和牛羊着称。《五牛图》 |
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