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书法小知识：西汉隶书在艺术上的魅力，主要在于它的形象古拙厚重，构成一种气势。如果我们联想到西汉的画像石、泥佣、铜马、壁画等艺术形象，我们看到的是高度夸张的形体姿态，手舞足蹈的大动作，是异常单纯简洁的整体形象。就在这不是细节修饰的，飞扬流动的形体形态中，表现出力量、运动、速度以及由此而形成的一种古拙的气势美。 西汉前期的隶书，也是如此，似乎笔画笨拙，结构草率，一幅帛画写的满满的，铺天盖地，不留空白，但是它表现出了运动、速度的韵律，丰满、朴实的意境，雄浑厚重，这种整体性的气势，正是汉代艺术的特点，也可以说是中华本土的整体性民族精神的呈现。 隶书是实用的，但在使用过程中，书写者也有写得好写得美的要求，逐渐增强了笔画上的装饰性，形体上也随之而有变化，成为一种带有新意的隶书，也是实用和美的统一。 请再看一些出土的竹简： 1973年河北定县四十号汉墓出土的竹简（部分），是西汉宣帝时期的简书。 1974年甘肃额济纳旗破城出土的西汉元帝和成帝时的木牍。 这些西汉后期的简牍墨迹，让我们看到了东汉后期高度成熟而规范的隶书基本上相同的书法：笔法上藏锋起笔，逆入平出，丰实而富有内劲；已经有波磔，而且符合“燕不双飞”的原则；结构上字形扁方，均衡对称，态势宽博；从布局上看，定县竹简上直行内字距较宽，倘把各简并在一起看，行距较窄，成横势的字就象一行行连翩飞翔的大雁。 这就表明，隶书在西汉后期和东汉前期，发展到了完全成熟的阶段，艺术性也达到完美和谐的境界了。 作者：吴玉萍 文章节选自：《实用为始 美为归宿——从隶书的发生、发展看中国书法艺术》           长图  |
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