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说起蒋廷锡，人们大多将其视为清早期的宫廷画家，但也有人认为这种评价方式有些片面，林姝在《康雍两朝的名臣蒋廷锡——兼论蒋廷锡非宫廷画家》一文中就持这种观点：“现在，提及蒋廷锡，人们多联想到他的绘画，并认为他是康雍年间的宫廷画家，笔者认为这种认识过于片面、也有失公允。在康雍年间，特别是雍正年间，蒋廷锡的社会活动主要表现于政治舞台方面，其政绩远远超乎画艺成就。” 《清史稿·列传》中，关于蒋廷锡的传记颇长，然而涉及到他的绘画成就，该传中仅有“廷锡工诗善画”一语，这篇传记主要所谈乃是蒋廷锡的生平事迹及其工作业绩。该传首先称：“蒋廷锡，字扬孙，江南常熟人，云贵总督陈锡弟。初以举人供奉内廷。康熙四十二年，赐进士，改庶吉士。四十三年，未散馆即授编修。屡迁转至内阁学士。雍正元年，擢礼部侍郎，世宗赐诗贤之。”  蒋廷锡《牡丹图轴》上海博物馆藏 以上这段话谈得较为笼统，仅是说蒋廷锡为云贵总督蒋陈锡之弟。其实从廷锡祖父这一代，蒋家就是进士出身。蒋廷锡的祖父名蒋棻，是明崇祯十年进士，曾官广东南海、福建建安知县，《重修常昭合志》载其：“知南海县，催科有法，猾吏不得干没，赋入为诸县最。虑囚痛惩捏控诬供者，擒治妖人熊顺吾，不致蔓延煽变。丁艰服阙，补建安县，尤著声绩。” 可见蒋棻在任上颇有政绩，明朝覆亡后，蒋棻杜门著书教子。他的儿子蒋伊在康熙十二年成进士，选翰林院遮吉士，十八年起补广西道御史。蒋伊为官清廉，虽然生活清贫却不取民间一物。更为难得的是，蒋伊颇能体恤民间之苦，他利用自己的绘画才能，把发生自然灾害时的社会状况绘成十二幅《流民图》，而后进献给皇帝。《常熟县志》载：“绘为十二图以上，曰《难民图》《寒窗读书图》《水灾图》《观榜图》《冲驿图》《旱灾图》《鬻儿图》《冬狱图》《暑狱图》《暴关图》《春耕夏耘图》《催科图》。皇上披图览疏，午夜彷徨，宣旨慰劳。二十二年东巡，道路疮痍，宸垂盼睐，顾左右叹息：'此蒋伊《流民图》。’”  蒋廷锡《芙蓉鹭鸶图轴》故宫博物院藏 康熙皇帝收到此图后仔细翻阅，颇能理解蒋伊的良苦用心，康熙二十二年皇帝东巡，看到有些地方的情形确如《流民图》所绘，这让 玄烨为之感叹不已。蒋伊就是蒋廷锡之父，蒋廷锡的兄长蒋陈锡为康熙二十四年进士，从文献记载来看，蒋陈锡也是一位能吏。家人的观念当然会影响到蒋廷锡，故其从小既刻苦读书，又努力练习武艺，以期长大后报效国家。郑方坤在《国朝名家诗钞小传》中称其：“少承门荫，驰马试剑，顾盼自雄，有魏收、段成式之风。稍长，折节读书，文繁理富，秀绝寰区，出而与东南名士相角逐，众无不敛祍避之者。” 年少的蒋廷锡喜欢骑马射箭，郑方坤认为他有魏收、段成式之风，而这两位乃是历史上有名的官宦子弟，蒋廷锡对自己的家庭出身也颇以为傲，他在《青桐轩诗集》卷首写道：“客问予余曰蒋之门阀贵盛，家学渊源夫有所受之矣乎，曰'固也，此其所资以学者也，非所资以悟者也，至于悟则九万里风斯在下，送君者皆自崖而返矣。’”  蒋廷锡《幽兰丛竹图轴》南京博物馆藏 蒋廷锡不仅努力读书，他还有着藏书之好，陈中庆在《破山集》的序言中称：“扬孙，名父之子，天授逸才，风鉴澄爽，见诸如近玉山映照人，早工文章，落落成一家言，不寄人篱下。性好奇嗜古，闻有异书则倾囊购之，邺侯架上缥湘稠叠，以故博极载籍，心通性达。” 康熙二十六年，蒋伊卒于官，时年57岁。当时蒋廷锡19岁，家中的变故让他收敛心性，更加刻苦读书，之后他来到了北京。康熙三十八年，在其31岁时，于顺天府考中举人，而后被举荐到南书房工作，这个工作经常能够直接见到皇帝，皇帝也颇为赏识蒋廷锡的才干。康熙四十二年，蒋廷锡仍未考中进士，但日常的能干获得了皇帝的嘉奖，他被蒙恩获赐进士，几个月后便迁庶吉士，《圣祖仁皇帝实录之三》卷二百十一载：“三月甲戌，询大学士等、举人汪灏、何焯、蒋廷锡、学问优长，今科未得中试，著授为进士，一体殿试。”而该《实录》又称：“庚寅，谕翰林院、选拔庶常原以作养人材。令科进士、特加简阅、取汪灏、查慎行、何焯、蒋廷锡等四十九员、俱著改为庶吉士并修撰王式丹、编修赵晋钱名世、分别满汉书都习，尔衙门即遵谕行上幸畅春园。”  莽鹄立写照 蒋廷锡补景《允礼小像》故宫博物院藏 在皇帝的关照下，蒋廷锡考取了二甲第四名进士，转年未散馆即授编修，几经升迁，官至内阁学士。以此可见，康熙皇帝对其何等之赏识，以至能给予这样的破格录用。然其在康熙朝虽受破格录用，但仍然只是普通的文臣，等到胤禛登基后，蒋廷锡更是官运亨通，于雍正元年三月被提拔为礼部右侍郎。之后的几年，蒋廷锡一路升迁，到雍正四年二月，他做到了户部尚书，雍正六年拜文华殿大学士仍兼领户部，七年又加太子太傅，可谓位极人臣。林姝在文中写道：“雍正四年十月，又命蒋廷锡兼兵部尚书。十二月，蒋廷锡生母曹氏去世，皇帝未准蒋廷锡按制居丧的请求，仅允在任守制。因为此时已在秘密筹备准噶尔军务，'一丝一粟，皆用公帤，而民间并不知有用军旅之事’。作为户、兵二部尚书，蒋廷锡的作用愈加重要。之后，蒋廷锡作为文华殿大学士、首任军机大臣，和怡亲王、张廷玉同为雍正最信任的重臣。国家的一切军机大事，蒋廷锡都直接参与。”  恬庄古街入口 蒋廷锡能够得到如此迅速地提拔，跟其与康熙末年诸子竞争皇位有直接的关系，沈德潜在《清诗别裁集》中为蒋廷锡所作小传里写道：“康熙朝已官内阁学士，雍正初历尚书，久绾户部以入军机，官文华殿大学士，恩宠无比，倚任之专，稍亚张廷玉。疑其受知先已入侍雍邸也……康照时内廷修书无禀给，以内监督之，轻亵极矣。黠者以诸邸为奥援，愿者周旋于雕珰之后而已，诸人落拓不得志，陈梦雷、钱名世锻羽遭斥。又其甚者也。廷锡独至大官，子溥继武，疑别有迳窦也。” 胤禛登基后，陈梦雷、钱名世等其他皇子的党羽遭到贬斥，而蒋廷锡一路受到提拔，显然这跟皇子争权过程中，他站在了胤禛阵营有直接的关系。胤禛登基后，立即将《古今图书集成》的编者陈梦雷发配边疆，对于未曾编完的《古今图书集成》，雍正帝下令由蒋廷锡继续完成。蒋廷锡在雍正元年正月二十七日给皇帝所上奏折中称：“随于初八日到馆，同在馆人员先将通部卷数查明，查得《古今图书集成》共一万卷，已刷过九千六百二十一卷……令在馆人员分卷重校，臣廷锡、臣邦彦再加总阅，务期改正无误，仰副皇上命臣等至意。”  整条街未见游客 这部大书由蒋廷锡、陈邦彦重新编修后，作者署名由陈梦雷改为了蒋廷锡，这些都说明了雍正帝对他的看重。正因为如此，雍正帝也效仿康熙帝，赐蒋廷锡之子蒋溥举人，《清史稿·列传》中载：“子溥，字质甫。雍正七年，赐举人。八年，进士，改庶吉士，直南书房，袭世职。廷锡卒，溥奉丧归，命葬毕即还京供职。十一年，授编修。四迁内阁学士。乾隆五年，授吏部侍郎。” 蒋溥也是位能吏，雍正八年就被任命为湖南巡抚，而他正是在这一年考中了进士，同样受到雍正、乾隆两朝皇帝的重用，在乾隆朝他做到了东阁大学士兼户部尚书，其与父亲有着同样显赫的地位。  旁边的仿古院落 从以上这些均可看出，蒋廷锡家族乃是地位显赫的官宦之家，正是因为这个原因，绘画对他而言仅是政务之暇的余事，而他在繁杂的工作之余，还能创作出那么多精细的工笔画，确实令人难以想象，以至于民间传说他的这一路画风乃是有人代笔。 其实从各种文献记载来看，蒋廷锡在绘画方面确实颇有才能，比如张庚在《国朝画征录》中称： 蒋廷锡，字扬孙，号西谷，又号南沙，常熟人康熙癸未进士，入翰林以逸笔写生，或奇或正，或率或工，或赋色或晕墨，一幅中恒间出之，而自然洽和，风神生动，意度堂堂，点缀坡石水口，无不超脱，拟其所至，直夺元人之席矣。士大夫雅尚笔墨者，多奉为模楷焉。  安静的石板路 由这段评价可见，蒋廷锡有多种绘画风格。他的绘画传承虽然未见资料记载，但如前所言，其父蒋伊就擅长绘画，所绘的《流民图》还曾受到康熙帝的赏识，因此蒋廷锡最初的绘画技法很有可能是来自其父的家学。尚未在朝中任职之前，蒋廷锡在家乡与同辈画家也多有往来，鱼翼在《海虞画苑略》中载其：“未第时与马棲霞、顾雪坡游，游戏翰墨，天资高迈，落笔超然绝俗。” 蒋廷锡在家乡时就与当地的一些画家共同搞创作，而他与常熟画家马元驭交往最为密切，马元驭是恽寿平弟子中最著名的一位，张庚在《国朝画征录》“恽寿平”条中载：“弟子马扶羲，字符驭，得其传授，名于时，逸笔尤佳。”冯金伯所著《国朝画识》中提及马元驭时亦称：“少聪敏，长于画，其笔信手皆有生，好读书，嗜酒。……有田数十亩，在尚湖之滨，困于徭役，率不计值售以，去家由是日落，而画益工。王石谷翚以画名，尝称之曰：'扶羲神韵飞动，不泥陈迹，高于陈道复、陆叔平矣，继又师恽南田寿平尽得其传。”  示意牌 可见马元驭是一位有成就的画家，他的父亲马眉就是一位有名的花鸟画家，而马元驭的儿子马逸和女儿马荃也同样有绘画才能，后来马逸又成为了蒋廷锡的弟子，可以想见，马元驭对蒋廷锡的绘画风格有着一定的影响，郏抡逵就在《虞山画志》中称蒋廷锡：“从马扶羲游，即工写生，堪与宋人争躅。” 正因为这个原因，有人认为蒋廷锡的绘画风格乃是传承恽寿平一派，蒋宝龄在《墨林今话》中就持这种说法：“恽南田后，写生一法，自以蒋文肃公为最，恒轩继之。”  文保牌 其实在当时，马元驭的画名要高于蒋廷锡，但在后世的名气却又远小于后者，以至于梁廷柟在《藤花亭书画跋》中感慨说：“扶羲嗣响南田，为蒋文肃座上客，其家矩渊源花鸟号称神品……故扶羲一生，前不可无文肃后不可有文肃，盖在幸与不幸间已。” 蒋廷锡去世后，皇帝赐谥号曰“文肃”，故后世称其为蒋文肃，马元驭始终是一位乡里画家，而蒋廷锡却一路高升，故蒋的名声远高于马。但蒋廷锡并未忘记这位布衣画友，他在朝中做高官时，曾经几次写信邀请马元驭入京，但马都婉拒了蒋的好意。冯金伯纂辑的《国朝画识》卷七中载：“相国蒋文肃，处士同里也，尝与处士讲论六法……无一日不聚青桐轩。及蒋公官禁近，以书招处士入都，数以疾辞。”  榜眼第 也许马元驭觉得这位昔日好友已经成为了朝廷重臣，他不方便再与之有密切交往，因此屡招屡拒。蒋廷锡早年写过一首名为《云根诗为马扶羲作》的诗： 斗空相容足此生，不嫌直倚更平行。 栖枝聊得安巢父，近世何妨学晏婴。 落日疏林好山色，春风杨柳赖莺声。 庭阶一样闲花草，自对徐熙更有情。 蒋廷锡夸赞马元驭的画风有徐熙面目，而徐熙为南唐重要的花鸟画家，米芾在《画史》中对徐熙画作有如下评价：“徐熙、徐崇嗣花皆如生。黄筌惟莲差胜，虽富艳皆俗。”米芾将徐熙、徐崇嗣和黄筌的画进行了比较，认为“黄筌画不足收，易摹；徐熙画不可摹。”以此可见徐熙画的绝妙之处，而恽寿平在康熙十年所创作的《红莲图》中也作过这样的比较：“黄筌过于工笔，赵昌未脱刻画，徐熙无径辙可得。”可见恽寿平同样对徐熙的画法推崇备至。 当年马元驭曾经赠画给蒋廷锡，为此蒋作了一首名为《扶羲赠花卉卷长歌以报》的诗，该诗的后半段为： 华光和尚画者师，得其传者扬补之。 徐熙双勾已妙绝，崇嗣没骨尤独奇。 下至黄筌与钱选，晕碧裁红颜色显。 木雕死印虽刻划，生趣活泼未尽善。 吴中沈周石田翁，手腕随处生春风。 特为古人开生面，今之学者称正宗。 吾子本领复谁让，当时应在包山上。 胆大运起抗鼎笔，精思肖出纤毫状。 感君赠我画十幅，我为报君歌一曲。 画长歌短君莫轻，归来补写千竿万竿竹。 由此诗可见，蒋廷锡对历代精细画家的推崇，而这些人的画风也同样被恽寿平所吸收，明朱谋垔在《画史会要》中称：“（徐崇嗣）为徐熙之孙，花鸟绰有祖风，又出新意不用描写，止以丹粉照染而成，号没骨图。”而此为现存绘画文献中最早记载没骨画法的文献，如此说来，徐熙有可能是没骨花鸟画法的创始人，然恽寿平的绘画风貌以没骨画最具名气，这正是他推崇徐熙和徐崇嗣的原因所在，而这个观念也传导到了马元驭那里。 |
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